Discovery频道-远古太空人(BT下载)
http://images.winvod.com/180_240/20053810444240648.jpgDiscovery Channel探索频道-全世界电视第一品牌，通过24颗卫星，以33种不同的语言，覆盖155个国家。自1985年创立以来，其制作的纪录影片，屡次获电视界最高荣誉[艾美奖]，被联合国世界教科文组织授予[人类探索特别贡献奖]。 Discovery Channel探索频道以最生动的方式，最杰出的品质，引领您进入知识的博物馆，带您探索世界的每个角落！
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远古人留下的遗产高深莫测，奇特的生物、诡异的灵体 神秘的神祇、令人惊叹的建筑，至今研究人员仍在辩论它们 的起源和意义。维吉尼亚州的孟罗研究中心以进行超越肉体 之旅，试图寻找散布在人类古物中的其它线索，揭露远古航 天员的秘密。最早实验潜意识的巫师，可谓是最早的科学家 研究人员相信古代巫师受到潜意识深处强烈幻象的启发，在 知觉改变的状态下进入灵界，这些经验被视为人类最初的内 太空计划。 Discovery Channel 将带领您去了解经由感官剥夺、声 音和迷幻植物的实验，德尔塔脑波缓慢的活动，而进入灵魂 出窍的意识状态。而在埃及金字塔王朝与中墨西哥的圣城特 奥蒂瓦坎，两个象征的神王统治社会中，皆将宇宙分为地府 人间与天堂三层，虽然两者时间、空间皆相隔遥远，却都对 藉由巫师之旅由地底直达天堂的灵界活动寄以重望，而促使 真实世界与精神世界相互融合，这或可解释古人类智慧与创 新的文化成就，至今仍使人着迷的原因所在。 在人类的远古时期，几乎每个部族中都有一个特殊的角色存在——巫师。巫师是人类远古时期的“太空人”，不是因为他们来自太空，而是因为他们能利用各种方式，让自己的意识进入灵界——内太空。
人脑的潜力是无限的，但这种潜力在常规状态下无从发挥，巫师于是创造了各种非常规状态。他们是人类最早的科学家，他们对人脑潜意识的试验和开发可以用来解释艺术的起源和金字塔等诸多世界奇迹的存在，甚至爱因斯坦的相对论也是在非常规意识中萌发出来的。而关键在于，他们怎样让自己的身体和大脑处于奇特的非常规状态，以激发大脑深层的潜意识存在；《远古太空人》用大量的实证解答了这个问题。
在知觉研究员艾华特的实验室里，在法国南部庇里牛斯山的尼奥洞穴里，在土耳其新近发现的卡特侯亚城，在苏格兰北部艾卡拉布雷古村的梅毫墓穴里，在墨西哥的特奥蒂瓦坎神都里，在埃及金字塔中，玄幻的神秘被层层剥解开。
普世化题材与知识信息含量
与社会人文类纪录片相反的，科学探索类纪录片以远离生活为题材选取准则；距离则美，正是因其题材与生活的距离契合了人们的求知和好奇心理，科学探索类纪录片才具备广泛的受众基础。让观众坐在家里，就可以走遍全球进入宇宙、体验各种神奇的历险、熟知诸多科学内幕、进入历史甚至回到远古，这是科学探索类纪录片最基本的生存支点。
无论是科学类、生态类、探险类，还是历史类和风光类，大抵都符合这一题材准则。如《远古太空人》，只这一片题，就足以勾起人们的求知、好奇和探索欲望。片中的主人公是人类远古时期的巫师，其与现实的距离形成题材本身的神秘感；但创作者却以科学的方式揭开这层层神秘，这是一部科学类纪录片。
科学探索类纪录片的题材选取遵循的另一准则是普世化，即题材本身必须是世人都感兴趣的，必须最大程度地削减本土化元素。这不是说不能涉及本土化题材，而是不能进行本土化操作；即本土化题材也要进行普世化操作，要让全世界的观众在接受时都不存在文化障碍。
如《远古太空人》，远古巫师对于全世界都是适用的，但具体的论据都处于某一地域，或土耳其或英格兰，这并没有关系，但在解说时肯定不能使用只有土耳其人或英格兰人才听得懂的词汇。这就是普世化，有如爱情，全世界的人们都需要。
如果说社会人文类纪录片更强调艺术性，那科学探索类纪录片则更注重知识性和信息量，这是科学探索类纪录片的一大意义。由于题材的远离生活，其中就必定有许多不为人们所熟悉的知识和信息，这是科学探索类纪录片的优势所在。
正是这些信息和知识构成作品的基本内容，而观众在满足自身的好奇和探索欲望的同时，也积累了知识，拓展了视野。如《远古太空人》，不但引导着观众对远古时期的巫师进行各方面深入的认识，还让观众了解到各种相关的科学知识，目睹了如庇里牛斯山尼奥洞穴、土耳其卡特侯亚城、艾卡拉布雷古村梅毫墓穴、墨西哥特奥蒂瓦坎神都等等神奇之地。
形象化叙事与本体语言的专业性
选定了题材，富含着知识，剩下的问题是用什么样的语言能达到更好的传播效果。首先是对故事性的强调和精确的叙事控制。
科学探索类题材本身的神秘性为各种叙事技巧的使用提供了更多的可能性，但知识和信息可能是深奥枯燥的；所以科学探索类纪录片强调生动的故事讲述和叙事营造，主要体现在神秘悬念和具体形象两个方面。
《远古太空人》的片题就设置了一个虚化的悬念：难道在远古时期就有太空人吗？然后在片子伊始就化掉这个悬念，所谓的“远古太空人”指的是远古时期的巫师，巧妙引出话题；于是又立起另一个神秘悬念：巫师怎么让自己的意识进入灵界，从而创造奇迹。
在叙事具体展开后，又是悬念不断。如在引出话题后，镜头切入知觉研究员艾华特在实验室里准备为卡洛进行超越形体之旅，实验到底怎样了，结果能证明什么；这些并没有马上揭示，镜头又转到法国南部的庇里牛斯山尼奥洞穴，之后回来，又转到意识研究员葛洛夫，再回来，结果才揭晓，这是一个悬念的积累和持续。
叙事的另一策略是以具体而形象的过程和情节为论据。科学探索类纪录片在传递科学知识信息时最容易陷入无味的说理和解析，但这些都不如具体而形象的论据有说服力。《远古太空人》在解释巫师如何创造非常规环境以进入灵界时，运用的都是具体而形象的例子。
摄制人员和路易威廉斯、强克劳特两位教授一起进入牛斯山尼奥洞穴，跟着测量人员进入艾卡拉布雷古村梅毫墓穴，跟着艾华特进入特奥蒂瓦坎神都金字塔的地下室，进行过程纪录和现场采访，这不但是在论证，也是在历险和体验了。
其次，在尖端技术和雄厚资金的支持下，创作人员以纯熟的专业技能对各种本体元素进行着近乎完美的操作和处理。
这可分为三个层面。一是技术和资金支持。科学探索类纪录片的摄制周期相对比较漫长，比如跟踪某种动物，可能一拍就是几年，没有充足的摄制经费是不可能做到的。另外科学探索类纪录片的许多影像画面难以拍到甚至不可能拍到；如生活在水中的动物，就需要深海摄影机等各种技术装备；而如史前恐龙、宇宙太空这样的画面则只能依靠数字特技进行模拟。如在《远古太空人》中，许多地方需要将空幻的人脑意识状态形象具体化，就大量运用了数字影像合成和生成技术。
二是专业技能和专业机制。科学探索类纪录片的摄制在技能上要求得比社会人文类纪录片高得多，因为它的摄制环境往往比后者恶劣；而且科学探索题材是相对比较虚的，需要有很好的影像敏感才能合适地将一些概念、理论、逻辑和感觉进行具体的影像化。
如《远古太空人》中，在洞穴、坟墓等恶劣环境中，还要进行到位的摄制操作；而人脑的意识是无形的，需要什么样的镜头才能更好的加以表现，这在现场就必须作出决定。专业机制是专业技能的孵化器，有合理的专业机制才能培养出专业人才。
如在美国DISCOVERY探索频道，节目的生产营销各环节都进行流水线操作，摄制人员也进行非常细化的分工，如摄像师有专门拍人物或拍动物的，拍动物又有专门拍鲨鱼或专门拍猴子的。
三是成品中精致完美的本体体现。镜头的动静变化、画面的色调配合、构图的精致和谐，这些都被作为最基本的影像本体素质进行要求；更重要的是这一切还要根据具体场合有意识地采用不同风格，以营造对应的场面气氛。
如《远古太空人》中拍摄艾卡拉布雷古村梅毫墓穴时，就有意地采用主观视角来拍摄墓穴的通道；当然这需要后期的配合，进行慢动作处理，和螺旋形声波的特效画面剪辑在一起，并进行叠化，一种迷幻神秘的氛围就显露无遗了。
http://www5.mimima.com/link.php?ref=GN2Ca98UfU 我早已经下载过了,你迟了. from Cyndi
要感謝賈不妙版紀錄片蒐集
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