第二部分 标准焦距镜头
在大画幅中，标准焦距的镜头是最复杂的，它既可以是小的广角镜，也可以是一只长焦镜头，因为大画幅镜头大多采用比较理想的对称结构，标准焦距镜头主要还是指正常范围内使用最普通的镜头。
1. 极古老的结构。
极古老结构的镜头对于今天纯粹是一本历史，除了少数狂热者愿意收藏使用，基本上这类镜头是完全退出了市场的。
从1812年出现的新月结构开始，到菜斯对消色差镜头的出现，摄影还是湿板时代，对于当时而言，能够成像就是最大的满足，一切今天的要求对于这些结构都是天方夜谭，匹兹瓦4片三组的结构的出现才使镜头基本摆脱仅仅是有影子的境界，和属于现代光学的天塞结构不同，匹兹瓦的胶合镜片在前，这导致后面的两个镜片常常可以通过更换不同的焦度来称谓不同焦距的镜头，这是多焦点镜头的祖宗，这个镜头基本上都是用来拍摄人像，因此也被称为人像镜头。
菜斯于1890年开始生产这类镜头，并命名为Zeiss Anastigmat，而后的仿制生产者及其命名如下
Bausch and Lomb, Rochester, New York
Krauss, Paris, France
Ross, London, England
Fritsch, Vienna, Austria
Koristka, Milan, Italy
Suter, Basle, Switzerland
柯克是当时的高档镜头，她设计的三片三组柯克式结构是第一种正光摄影镜头，而且是第一种能够在理论上校正6种基本像差的光学结构，在二次大战前被广泛的采用。
对于今天的标准，用肉眼看，柯克式镜头和以往的镜头相比是没有焦点到找到焦点的感觉，但实际上仔细观察，柯克式镜头的焦点也不是特别理想，但以此为界限，现代的摄影镜头基本上都是以柯克结构衍生而来，在此以后出现的标准焦距结构的镜头直到今天都没有什么本质上的进步。
2. TESSAR天赛结构。
1902年菜斯公司设计的tessar结构是光学式上一次了不起的进步，作为柯克式的衍生，tessar结构在原柯克式结构的第三片镜片的地方更换为一个胶合镜片组，将柯克式结构剩余的像差基本校正完善，视场角也大大增加，成像质量大大的改善。
Tessar镜头是第一支能够提供超凡脱俗细节的光学镜头，在当时获得了鹰眼的美誉，由于其结构简单，成本也比较低，直到今天还在广泛应用，早期的相机绝大多数都采用tessar结构的标准镜头，从最古老的tessar到今天的tessar，成像没有任何变化，许多古老的镜头都是可以使用的，毫不客气地说，应该是天赛镜头的出现才使摄影普及化成为必然。
世界上几乎每一家光学公司都仿制过这个结构给各种各样的一起使用，摄影上基本由下列几家，看看他们的应用时所采用的称谓：
Berthiot: Flor, Ilor
Boyer: Saphir
Busch:Glyptar
Dallmeyer almac, Perfac, Serrac
Erenmann: Ernon
Hermagis: Hellor, Lynx
Ilex: Paragon
Kodak: Ektar
Laak: Dailytar
Leits: Elmar, Varop
Meyer: Primotar
Playbel: Anticomar
Rodenstock: Ysar
Ross: Xtralux
Roussel: Stylor
Schneider: Comparon, Xenar
Tayer-Hobson: Apotal, Ental
Voigtlander: Heliostigmat, Skopar
Wollensak: Raptar
Wray: Lustrar
你会发现很多让你吃惊的名字，居然有这么多镜头依靠这个结构在世界上开山立业，创下赫赫声名。今天还在生产并且能用到大画幅上的镜头不多了，但在悠久的历史中能够使用的镜头还非常多，其中大多数都能提供比你想象的好得多的影像质量。偶尔，市场上也会出现一些标记apotessar的镜头，这类镜头一般使用于制版的，并不一定是菜斯生产的，如果小心挑选也可以碰到菜斯的这类镜头，apotessar（包括现代照相机上使用的）是在传统的经典的结构上，对其中两片负透镜采用了特殊的KF牌号的玻璃而来，比传统的tessar结构缩小了15%以上的2级光谱，因而显得十分锐利，反差也很强烈，特别适合1：1----1：10左右的放大或者拍摄，tessar镜头因为视角比较小，一般都只能作为长焦距镜头使用，有些像场达到50度左右的，可以作为标头，不过这样一来，大画幅所擅长的移轴就没有多大空间了。下面是apotessar在最大光圈的时候，1：1，1：5，1：10的时候的像场数据，再缩小光圈至f22将会有10-20%的增强。
300mm_____500_____260_____240
450mm_____700_____370_____330
600mm_____900_____500_____400
750mm_____1100____550_____500
900mm_____1300____650_____600
1100mm____1700____850_____700
常见的aponikon数据基本一致，而专门作为摄影镜头使用的tesaar早期一般设计到38-45度，对于一些超大画幅的黑白用家，考虑这样的镜头是非常实用也很容易寻找的。Tessar结构最强的地方在于中心部分的结像，反差强而且分辨率高，画面边缘反差尚可，但结像力较差，选择使用的时候像场留一点余地往往会获得意外的惊喜。
3. HELIAR海利尔结构
和别的结构不同，这个结构只有一个厂家生产----弗伦达，和tessar一样，heliar也是从柯克式结构那里衍生来的，不同的是tessar结构将后镜片用双胶镜片代替，而heliar则是将前后镜片都用双胶合代替，进一步精细的矫正相差，并且提供了增大光圈的可能性，所以一般的heliar镜头大多是f4.5的，比起当时传统的6.3，6.8等光圈是大了不少。
弗伦达当时是菜斯公司的一个子公司，和goerz公司不同，弗伦达的产品基本上是自用的，不会专门出售，所以弗伦达的镜头在当时都是很高档的，后期估计策略有些变化，也为其他公司（我知道的只有linhof）提供有限的一些镜头。Heliar早期有一个变形，结构基本一样，只是对中间那片负透镜的设计选择不同，较早的叫做Dynar，后期改进后才叫heliar，据以往用户的评论来看，大多数人还是认为heliar设计更为理想一些，成像效果也更为出色。
和以锐利见长的tessar不同，heliar的成像相当的柔和，像场也比较大而均匀，解像力高，但反差中等，非常善长表现层次，往往会比反差较大的tessar镜头提供更多的亮部或者暗部的细节，因此显得非常细腻，另外由于一战后福伦达公司也为德国生产航空相机，heliar也常常被用在当时的航空镜头上，所有的heliar都是50度设计，被用于固定搭配于当时弗伦达的相机上，许多人非常喜欢他拍摄的人像效果，也有很多人将它看作是一只人像镜头。战后的heliar镜头常常被人推崇，我个人并不如何看重，弗伦达的镜头做功一向都是非常精致的，今天在市场上流传的老旧镜头中，大部分的heliar都还是处于可用状态的，大多数都是有单层镀膜的，因为其光学结构简单，透过性还是很好的。
弗伦达公司在大画幅时代生产的镜头都相当的有个性，heliar也是味道独特的，因为他的50度设计，选择他，就按照各自画幅对应的标头作为下限，市场上的弗伦达最便宜最多见的就算heliar了，可能是当年大量生产的缘故，弗伦达因为中后期的没落，对他的镜头知道了解的人不多，2手市场上价格也往往比标志着zeisstessar的镜头便宜，实际上不管是快门还是镜片，heliar都要高级很多.喜欢强调反差鲜明，锐利的人也许不是很适合他，和tessar结构的镜头固有的那种死强的反差相比，heliar是反差比较低的，不过在彩色摄影中，heliar往往比tessar表现好，他的色调过渡远远比tessar有味道，而且暗部能提供多得多的信息，如何取舍，还是全看兴趣爱好了。
4. sonnar松纳结构
在大画幅中，sonnar是渺小的几乎可以不提的结构，采用这个结构的镜头很少很少，少到实际上只有卡尔。菜斯自己生产的唯一的一支240（250），专门搭配于Linhof45,这支镜头非常少见，生产数量也极其稀有，如果算上69，搭配给格拉菲XL的180算是产量较多的。
在45上sonnar没有受到其在较小画幅受到的热情追捧，主要是因为它的重量比较大，而且其最擅长的色彩和柔和的焦外成像在当时出现的耀眼的弗伦达 apo lanthar面前无地自容，锐利程度也自然和大面积普及的双高斯类镜头没什么特别的优势。
由于是60年代的原产菜斯，加上非常稀有的数量，这支镜头收藏的意义很大，尽管并不受到重视，但它实际的光学水平是非常高的，即便从今天看来，也算得上是一支极品镜头了，但也只适合收藏了。
5. 以下是双高斯的天地了，经典的artar
毫不例外，天下武功出少林，80%以上的光学结构的创举都来自于菜斯，apoartar也是一样，作为一个非常经典的设计，artar的四片四组可是说是最简单的双高斯结构，artar结构出现于goerz公司，后期的以施耐德的最为多见，到目前为止，施耐德 g-clarn罗顿斯德的apo ronar，尼康公司的m系列等都仍然以这一结构生产。
Artar常常是伴随apo出现的，早期的goerz公司的一般称为Apochromatic也就是apo的全称，从artar的结构上看，它只需要在两片负透镜上采用特殊的低色散材料，就很容易校正距离色差，并且在和复消色差相关的2次像散上有多达15-25%改善，和apotessar一样，apoartar并不表示它是多波长复消色差的镜头，只是说明它是从结构上对多次色差进行了校正，而这个校正绝大多数而言都是距离色差。因此，目前几乎所有的，标志着apo的镜头和以往没有标志的，仅仅是在近摄的时候反差更好一点而以。由于artar结构上易于校正距离色差，而且其2次像散小，这支镜头从一开始出来就被冠与apo的标志，而且被大量设计用于制版，翻拍等领域，我国在135相机上也设计过一支artar结构的镜头，华光135mmf2.8，尽管是支摄影镜头，但它绝大多数的用途却是为某些检测仪器作了检测镜头，artar就是如此，它是目前摄影镜头里面用途最多的
Apo artar结构的镜头视野比较小，一般都不设计超过50度，光圈不超过f8，artar结构的像场大小受光圈的影响比较大，因为其结构简单，成像质量受工艺和材料的影响也比较大，总体上来说，这个结构成像非常锐利，反差强，中心部分解像力均匀，像场平坦，apoartar有着最锐利镜头的称谓，主要还是指它的反差。鬼佬语言表现能力不佳，十有八九说的镜头就是sharp一个词，顶多加两个veryvery，大凡说道apo artar至少是俩个very。
Apoartar类的镜头因为特的成像特点，大多被应用在高倍的微距拍摄上，这种环境下，他可以充分利用自己反差高，像场平坦，中心像质高的优点，在一般的摄影活动中，apoartar可以作为一支长焦距镜头使用，它的结构简单，镜片材料往往采用低色散镜片，作为长焦头，他的光圈比较小，体积重量都很小，也便于携带。不足的是，这个镜头的特点让他对近距离校正比较多，对于常常使用的无限远或者较远的距离，它的像圈小，边缘的解析力不如近摄那么出色，不过反差依然很强。选择的时候往往需要选择那种像圈大大大于自己应用像圈的镜头。
Apo artar可以客串很多种角色，比如不需要购买放大镜头，直接用artar代替就可以了，它比绝大多高档的放大头效果还要出色，可以代替投影机，幻灯机的镜头，比如制作一个45，810的幻灯机，镜头采用artar会是非常理想的.
历史上有很多artar结构的头名气极大，像kodak ektar 203mmf7.7,这是格拉菲辉煌时代的产物，是用于45，属于美国人极其喜爱那种明快锐利的镜头，即便以今天的标准衡量，它也是一款分辨率极高的镜头。
在彩色摄影里，artar的锐利并不想在黑白摄影中那么受欢迎，因为他的反差大，强于线条轮廓的体现，色彩的过度没有其他结构那么柔和，较好的品牌色彩比较浓烈，多层镀膜对artar结构在色彩上的影响比较大，对于黑白而言，早期的没有镀膜或者单层镀膜的goerz眩光比较大，也没有现在较新的镜头那般反差强烈，体现一种较为适中的效果，但apo artar确是在施耐德手中得以发扬光大的，从goerz公司接过apoartar的生产，施耐德毫不犹豫地对其8个空气界面加上了多层镀膜，这使施耐德的apoartar获得了最锐利镜头的美誉，并且它变成一款适合黑白彩色，高倍放大，甚至制版，复刻的超强多功能镜头，焦距范围从200多mm一直延生到2000mm，生产持续了80多年的artar还将会继续延续。
由于最新的施耐德目录中已经没有apo artar的资料了，选择上可能会对一些人有麻烦，对于施耐德生产的apo artar，全开光圈的时候视角设计都是40度，光圈缩小到f22时，则为50度。下面是一些资料数据：
镜头____________焦距__________光圈_________像场（全开光圈时）
Apo artar _______240_____________9__________176
Apo artar _______360_____________9__________259
Apo artar _______480____________11__________351
时下的镜头一般标注都是f22光圈的，上列数据在f22的时候大约有20%的增益。
6. 双高斯，planar及其双高斯变形镜头
这是这一篇文章中最厚的地方，因为现代绝大多数主流镜头都是双高斯及其改型双高斯结构的，菜斯第一个推出的planar镜头是典型的双高斯镜头，而后所有的这类型号都是从这个结构发展而来，经典双高斯结构是典型的6片四组结构，是现代主流镜头的基础，各厂家采用经典的planar结构镜头及其称谓如下：
Agfa: Soligon
Angenieux: S-type
Astro: Kino, Tachar
Bausch & Lomb: Aminar, baltar, Raytar
Boyer: Saphir
Dallmeyer: Super Six
Enna: Annaston
Isco: Westagon
Kinoptik: Apochromat, Fulgior
Kodak: Ektar, Aero Ektar
Leitz: Elcan, f/1.2Noktilux, Sumarrit, Summar, Summitar, Summicron, Dygon
Domiron
Rodenstock: Heligon
Ross: Xtralux
Schneider: f/2 Xenon, Xenogon
Steinheil: Quinon
Taylor-Hobson: Amotal, Ivotal, Kinic, Opic Panchrotal, Speed Panchro
Wollensak: Raptar
Wray: Copying Lens
Zeiss: Biotar, Flexon
早期无镀膜的planar结构镜头表现并不吸引人，他不如简单结构的tesaar，artar那么易于提供足够锐利的影像，唯一的好处也许就是光圈比较大，像场亮度比较均匀，单层镀膜的plannar结构算是比较实用的，镀膜对这一结构的反差有很强的影响，在早期大画幅中，这一结构的镜头远没有dagor,artar那么经典，严肃的生产厂家都为镜头施加了镀膜，像kodek aeroektar这样的甚至悄悄采用了双层膜系，以获取更加高质量的影像，而施耐德则干脆增大镜头的口径，曾经推出过用于45的150f2.8xenon,以迎合当时的45的格拉菲新闻机。主要的几个生产厂家质量较好的有kodek aero ektar,Schneiderxenon,xenogon,wollensak raptar等等。
在彩色摄影时代，以前设计的镜头遇到了一些在设计当初就没有考虑过的问题，现代的大画幅镜头，在普通焦距这个范围，都基本上是采用的高级变形双高斯结构，多层镀膜的应用为彩色摄影带来的好处是非常巨大的，黑白胶片记录的是亮度变化，而人眼虽然对自然界的亮度适应性极其宽广，但在一张图片上却大大受到限制，光学镜头对于黑白时代简单的提供高反差和高分辨率就能满足摄影的要求，而在彩色摄影时代，尽管人们对镜头的要求还没转变，但从视觉心理上对色彩的感觉已经对镜头的选择提出了新的要求。对于彩色摄影，反差大并不是一个必要的条件，人眼分辨颜色的细微变化远高于对线条密度的能力，对于现在的镜头还没有能力对其色彩表现能力在测试的图表中有所表示，但是planar结构较为复杂的光学体系和经典的完全对称的结构能很好的适应彩色摄影的需要，因此，今天大多数镜头尽管光圈并不大，但结构上都很自然而然的采用了更加复杂的双高斯结构来获取更好的光学表现能力。
今天最流行的镜头是施耐德公司的apo symmar（包括最新的 apo symmar-L）和罗敦斯德公司的apo sironar系列。偶尔也有较少和较廉价的nikon和fujinon的镜头这些镜头都能提供一流的光学素质。
施耐德公司是目前大画幅领域里的带头人，其主打的apo symmar系列镜头异常出色，其aposymmar210f5.6曾经是最近几十年唯一获得欧洲相机大奖最佳镜头奖的大画幅镜头，aposymmar是一支设计为72度的标准的6片4组的双高斯结构镜头，而从去年开始，施耐德以新的75度的apo symmar-L镜头逐渐更新了aposymmar，需要注意的是，并不是每一支标注aposymmar的镜头就会是72度的，在300mm以上的镜头，视场角都会变小，一般来说300，360将会是56度的，而480则将会使48度的。
施耐德也曾经推出过较高档的视场角更大的super symmarhm，这一焦距的镜头种类比较少，视角可以达到80度，不过价格异常昂贵，而后出现的super symmarXL本身和symmar结构没有什么直接的联系，是一款纯粹的反望远式的广角镜头，视角达到105度。还有标志着macrosymmar的专用微距摄影镜头，光学结构比较复杂，专门用于1：2到2：1这种类型的近距摄影，使用范围专一而且狭小。
施耐德公司的symmar结构虽然是双高斯结构的，但并不是传统经典的planar结构，他算是双高斯结构的一种变形，和经典的planar结构不同，symmar结构将胶合的厚镜组放到最外侧，增强了集光能力和视角，这和传统的planar结构主要是为了增大口径的目的是有区别的。大画幅镜头基本将最大光圈设置在f5.6，而不追求尽量大的光圈，而视角的增强意味着移轴能力的增加，从而符合现代大画幅相机的使用要求。罗敦斯德的aposironar也基本采纳了这个设计结构，因此他们的表现非常接近，性能也同样的相似。
Symmar----symmar-s----apo symmar----apo symmar-L，施耐德的这一结构产品从60年代开始发展，其实每一代的差别都不是特别的大，最基本结构都是一样的，而不断的发展仅仅是在视唱角上有所增长。
作为第一代产品，symmar的寿命并不长，最初的symmar镜头甚至有没有镀膜的白头版本，而绝大多数镜头都是加以单层镀膜的，symmar镜头大多生产于战后的德国经济恢复期，生产条件和工艺水平并不使公司的最佳状态，但其结构上的优势还是得到了linhof这样高标准公司的青睐，不过由于早期生产的symmar镜头品质管理不尽人意，linhof专门特殊的按照自己的高标准挑选了提供自身使用的镜头，这就是所谓的linhof特选。Symmar-s和symmar相比，略微的增大了视角，在全开光圈的情况下都能够达到60度视角，f22时能够提供68度到70度左右的视角，symmar-s最大的进步在于其中期进行的多层镀膜的改进。Symmar-s有三个版本，第一个版本是较早的单层镀膜版，第二个版本是中期的多层镀膜版本，标志了Multi-Coated多层镀膜标志，第三个版本比较晚，相对也很少，标志红色的mc。Symmar-s和symmar相比，采用了一些高折射低色散玻璃（和传统说的低色散玻璃有区别），因此近距摄影的效果被增强，工艺上，铝质镜头筒取代了原来的较为复杂的黄铜，不锈钢，康青铜的结构。不过由于是第一次采用铝镜筒，symmar-s在工艺结构上还是有些缺陷的，最为直接的是有一些镜头容易在镜片边缘和镜筒连接的地方出现明显的细密的圆形亮珠。在传统镜头的加工上，为了和玻璃的热胀冷缩保持一致，镜头筒的材料往往是多种金属组合而成。而现代镜头为了解与生产成本，则大多采用一两种材料，symmar-s处于这两种工艺交替的时代，按照传统工艺将镜片涂上黑色的消光漆再粘接到镜筒固定位置，一部分symmar-s在冷热环境下使用时间长了，加上作为消光的是有机的生漆，，镜筒边缘就很容易发生轻微的脱落和漆层发泡。这样就会出现所看见的细密的亮珠的状态，由于施耐德的symmar-s结构上是厚的胶合镜片在外侧，因此受到的密封能力也比较弱，这种状况也一般就出现在厚镜组上。大多数出现这样的现象的symmar-s镜头并不特别影响使用，成像大多不会有明显变化，也可能会反差柔一点，逆光肯定会受到一定影响，有趣的是这个现象还有呼吸性，会随着湿度和温度的变化表现的强烈或者几乎看不出来。Linhof特选在这一领域又说明了其超卓的品质管理，很少有linhof镜头出现这样的现象。
Aposymmar的出现是symmar结构上的一个比较成功的进步，apo标志的出现，证明施耐德在材料上采用了一些特殊的玻璃，新的色散值较低玻璃材料已经便于大规模工业化生产了，而稀土玻璃开发出来的新镧系玻璃具有的优质特性也被加入到新设计的apo symmar镜头中去，aposymmar以完美的色彩及其清晰的结像获得了当年的欧洲大奖。新的镜头也在工艺结构上弥补了原有symmar-s上的颇多不足，在新一代的大画幅镜头中施耐德的镜头的做工已经是很好的了，这也是为了摘掉部分symmar-s留给用户心中的疑虑。而aposymmar-L镜头并没有在结构上或者材料上有什么进步，他似乎应用了施耐德新开发的mrc镀膜，这种镀膜在原有多层镀膜的基础上加以了一层坚膜，以防止一定程度上的刮花，坚膜的出现肯定带来了膜系的变化，应该也是往好的方面发展，不过到目前为止，还没有听到有什么特别的评论。
罗敦斯德公司也是当今顶尖的大画幅镜头提供者之一，其市场地位和产量都和施耐德公司差不多，罗敦斯德的标准焦段镜头习惯分为普通和高档的两个系列，挂有N后标志的，就是低普通镜头，挂有s标志的，就是高档镜头。罗敦斯德的镜头发展没有施耐德那么多的分段，从标志上来看，只有sironar和aposironar这两个区别，罗敦斯德的sironar结构实际上和施耐德的symmar结构是一模一样的，所不同的是罗敦斯德的N和S往往有3-5度的视角差，s的用料及其做工都要略好一些。普通的n头一般在镜头前缘有一个绿色的圈，而高档的s则常常冠与红圈。
罗敦斯德采用sironar结构的时间比施耐德晚，因此，早期的没有标志N，S的镜头大致相当于单膜的symmar，而sironar-n则比symmar-s略差，而sironar-s则稍好。和symmar-s不同，sironar-n-s系列基本都是多层镀膜的，镜筒的工艺也经过改进相对完善了，这一系列生产的时间很长，一般施耐德公司都会率先几年对产品系进行更新，而罗敦斯德公司则随后跟进，现在施耐德公司更新的aposymmar-L比罗敦斯德公司目前最好的aposironar-s基本相当，甚至还要略强一点，以罗敦的习惯，会在等待数年以后以一个新的系列代替目前的镜头体系，并且保持目前n略逊于施耐德而s略高的状态。
作为一个跟随者，罗敦斯德在结构上和产品体系上和施耐德非常相似，同样，罗敦斯德也有对应的售价昂贵的apo sironar–w对应施耐德的super symmar hm，而微距同样的有microsironar对应，两者的性能过于相似，在选择的时候如果没有特别的喜好或者要求，那就没有多大的区别。
罗敦斯德有一个重要的伙伴，瑞士的仙娜相机公司，仙娜将罗敦斯德生产的镜头标志上sinaron已作为自有品牌出售，早期sinaron以后面跟随的n,s来区分罗敦斯德的N，s镜头，而如今的aposinaron则是s代表n，se才代表s。由于仙娜在广告摄影界的巨大成功，罗敦斯德的镜头在广告界口碑极佳，被广为推崇。
在最新的aposironar-s中，罗敦斯德同样加入了高级镧系玻璃和一些低色散的玻璃，罗敦公司自称是ed玻璃，这些玻璃和以往的不特别标明的低色散玻璃不同，他们性能较低且大多来自于日本，但由于其价格低廉便于大规模生产，而且引入他同样能够很好的完成提高性能的任务。
罗敦斯的镜头和施耐德相比，外观做工s和施耐德差不多精致，而n就明显不如，成像上，差距比名字小得多，除了视场角的差距，成像上的像质差别是非常小的，通常罗敦斯德镜头反差会略微大一点点，而施耐德则色彩好一点点，他们都具备德国镜头的固有的特点和味道他们都是木前能够提供的最好的镜头了。
除去占据统治地位的德国公司，日本的nikon,和fujion也都在提供大画幅镜头，他们的光学结构基本和前两者一致，而光学性能略逊，不过价格和特殊焦段方面，日本的镜头都有自己的竞争力。从使用习惯和实际表现来看，日本自己的相机制造商也不太愿意配用本国生产的镜头，以日本向来的狭隘的民族特性而言这是很少见的，但也从他们民族对德国货的盲目崇拜而言，也不足为奇。日本的大画幅镜头常用焦段一般依靠较低廉的价格取胜，或者提供一些特殊的德国公司没有生产的焦段。Nikon的镜头反差比较大，如同在135中的表现，这在大画幅中特别是彩色摄影中比较让人乏味，而在黑白领域nikon的高反差却成为一个优点，有不少人喜欢这种感觉。Fujinon的镜头表现比较阴柔，阳光下色彩鲜艳，但阴雨天不怎么样，特点不够鲜明，用的人就更少了。
第三部分：望远结构镜头tele style
望远结构镜头在大画幅中非常少，本身大画幅相机采用最轻巧的皮腔对焦结构，很多机器皮腔都非常长，采用标准的那种对称结构就足以获得足够的长焦镜头，而且对于数量最多的单轨机用户而言，还可以通过增加皮腔和导轨来延长以适应更长的焦距的镜头，所以对望远镜头的要求很低，几乎是不需要。绝大多数望远结构镜头来说，都是专门为配置野外用外拍便携式双轨机的。只有他们在有限的体积重量结构下，必须采用望远结构才能获得足够的长焦镜头。
现在还在生产望远结构镜头的厂家不多，施耐德公司有400专用于45/57，而600/800则可以使用于810，尼康公司的望远结构镜头比较多，有360/500/720这样的可换后组用于45的镜头，也有600/800/1200这样勉强可应用于810的镜头。Fujinon则能够提供300用于69/617，400用于45，600用于45/810。
从望远结构上就可以看出，望远镜头的像差校正基本类似于tessar结构，因此视角很小，这倒没多大影响，反正都是长焦镜头，望远镜头有一个设计上的问题----望远比，也就是说，望远镜头的焦距和他实际达到的焦距之比，这是通过望远结构后镜组来实现的，因此可以通过设计可以更换的后镜组就能获得多个焦距的镜头。这样设计简单而且也便于减小用户的重复消费。使用固然方便了，但随着望远比和光圈口径的增加，这个结构的轴向色差以及二次光谱变得异常明显，如果要达到正常的成像水平，必须采用较多的低色散玻璃才能解决，一般而言，这类玻璃都是特种光学玻璃，制造困难价格昂贵，一个镜头使用了低色散玻璃，可以从他作为正透镜还是负透镜上看出他们的用料，一般我们所说的低色散玻璃都必须用作正透镜，而且最好是镜组中最为厚大的镜片，低色散玻璃用在越前面，矫正效果就越好，而用在后面的主要是校正残余色差或者位置色差的，只能影响近摄质量变化，不能为主要光路提供多少帮助，而如果有厂家将负透镜也标注为低色散玻璃，那么那只镜头或者那个厂家的用料就有一定的问题，普通用于负透镜的低色散玻璃不是我们常说的低色散玻璃，其效果也不如萤石或这一类玻璃。因此，较好的望远镜头的材料和望远比就能确定它性能的高低。
一般而言，较小的望远比可以很轻易的校正，而较大的望远比则很难校正，大画幅镜头一般设计在缩短正常焦距20-30%的水平，光圈相对较小，目前生产的望远镜头都采用低色散玻璃，不过同样被厂家称作为低色散玻璃的东西本身也有性能上的差距，一般说来，以萤石的色散最低而校正效果最好，而各厂家自身生产研发的玻璃则是德国的肖特有些牌号比较接近萤石，日本厂家一些称为ed的玻璃性能差距较大，近年来也有较新的超级ed玻璃出现，性能有所改善。
因此采用德国肖特玻璃的施耐德镜头在成像色彩等方面都大大强于nikon,fujinon等，尤其是施耐德上一代的apo tele xenarhm，做工很用料都是超一流的豪华，5片镜片均采用高品质低色散的玻璃材料，价格也是令人吃惊的高，新一代的镜头在最主要的正透镜采用3片低色散玻璃，降低了成本，且将成像效果控制在非常接近上一代的水平。日本厂家的镜头要比较逊色一些，nikon的镜头一般采用了1-2片ed玻璃（注意，ed玻璃的性能不及德国的低色散玻璃），fujinon也一样，都只有在较长焦距那个后组上增加了一片。成像和色彩表现上都要差很多了。鉴于低色散玻璃对望远结构的镜头影响巨大，下面列表是常见低色散玻璃性能表。
生产厂家___________名称_________折射率____________阿贝数
天然或者人工结晶___萤石（CaF2）_1.43388___________95
肖特_______________FK52_________1.48605___________81.81
肖特_______________FK54_________1.43613___________90.69
美能达_____________FKS51________1.49520___________79.74
美能达_____________FKS52________1.47435___________84.11
小原_______________FK01_________1.49700___________81.6
日光（nikon）_______PC102________1.50032___________81.9
从上表可以看出，对于普通的ed玻璃，两片都当不到一片萤石的效果，阿贝数是色散指标，成指数关系变化。
历史上生产的望远镜头也不算多，施耐德生产了tele xenar,有用于69的240，45的360，500，还一种telearton结构略有不同，设计较为严谨，主要有用于69/45的250，这个结构后期还有apo telearton，但产量很小大多配置给linhof617使用。
格拉菲时期也有一些tele镜头，厂家不明，以380，450最为常见。
和其他类型的镜头不同，tele镜头新的大多比老旧的好很多，最主要体现在反差和色彩表现上，施耐德那种apo tele xenar hm可能会成为绝唱，除此以外，大多数新镜头能够从今天较为先进的加工技术上获取利益。
第四部分：终结，选择指南
1.造神与灭神。
玩摄影的人大多是感性多过理性，在上百年的摄影发展史中，有许多镜头在爱好者中言传身教，成为摄坛神话。对于大多数摄影和学习摄影的人来说，没有多少人会了解摄影镜头，即便是最顶尖的光学专家，也对镜头这样传递模拟参数的东西很难用量化的指标来评价，大多数使用者宁愿相信自己的眼睛和另一个经验丰富的人的告诫。大画幅上的镜头神话比在135上的尼康，莱卡之类的要神秘的多，一方面，这类东西在国内很少能见到，另一方面，这类东西原本就产量稀少，加上停产多年，很难通过正常渠道获得。
对于这些神话，很多人迷惑，我个人认为，空穴不来风，这类神话必然有其相应的理由和背景，信但不可尽信。
1）神中神。
能被列为神中神的镜头应当是一支相当杰出的，在当今这种要求严格应用广泛的年代，要能登上神中神位置的在我看来只有弗伦达apolanthar了，这支镜头到现在为止，一直传说纷纭，弗伦达公司在70年代迅速没落，以致资料缺失，几乎没有人能真正准确地说清楚apolanthar的真实情况。
弗伦达开发的apolanthar是一个惊世骇俗的镜头，lanthar意指其采用了高级镧系玻璃，在当年稀土贵如黄金的年代，稀土玻璃是异常珍贵的，早期弗伦达的小册子直接表明它是采用了极为少见的含有具有轻微放射性元素钍的玻璃，这种玻璃性能异常出色，具有高折射率并且只有很低的色散，而大量应用在当时和黄金也没多大的差价的萤石镜片，apolanthar是第一款真正的apo摄影镜头，真正的做到了多波长复消色差的矫正，因此，除去apo的标志外，他特意在其不锈钢外表刻下了红绿蓝三色环，标志其独一无二的独特地位。不清楚apolanthar的结构，有人说他是10片7组的复杂双高斯结构，也有人说他是在弗伦达的heliar结构上发展出来的，不过apolanthar采用了当时很少见的高级多层镀膜。
这支镜头神秘之处在于它采用的稀有的含有放射性的玻璃，它究竟对镜头的光学能力带来多大好处？它的放射性对人体是否有伤害？我接触过apolanthar镜头，曾究竟很好奇的使用盖革计数器去测它的辐射指数，150，210，300的镜头读数是不一样的，可能是越大的镜头采用的这种材料越多的原因，老式的盖革计数器只有声音，没有具体的读数，如同电影中那种噼噼啪啪拿着乱晃的仪器。正午的阳光下，盖革计数器的声音缓慢而清晰，这是人每天接受太阳的自然辐射，花岗石的声音会密集一点，它是有放射性的，尤其是那种漂亮的红色的石头，电视机荧光屏，电脑屏幕的声音更加密集，程度之高让我有些诧异，医院的x光机是我听到最密集的时候，那是对人体有影响的密度了。回到镜头，在计数器中，从镜头有的正面听到的最为明显，300mm的比较密集和花岗石的密度差不多，大概是我21寸显示器的一半略少，21寸显示器的密度比29寸电视机还要小些，但相去不远。以医学专家的建议而言，这点辐射量对人体的伤害并不大，像我这样每天在电脑前超过10个小时的人，最受影响的并不是我身体本身，而是我的下一代可能出现辐射变异，女性不同，尤其是怀孕的女性，长期在电视电脑前极易诱发遗传因子中的缺陷因子变为显性，我的一个朋友，怀孕后坚持在机房工作，生下的小孩有先天性心脏病，属于发育不全那种心脏残缺，当然，在机房那种显示器密集的地区，辐射影响不可小视，盖革计数器的声音密度接近在工作的x光机附近。从这一点看来，apolanthar的辐射特性还是处于可接受的状态，并不会多么影响人体的安全。大多数的人讨论到这个问题，都把放射性作为一个主要的缺点提出，在当今白血病高发的情况下，谈辐惊变是很正常的事情，但要远离辐射源的话，并不是apo lanthar，而是你心爱的电脑，或者常开不关的电视。柯达的 areoektar也同样使用了apolanthar所采用的含钍元素的镧系玻璃，这个镜头在2次世界大战时期广泛的被应用在侦察机上，同样拥有非常出色成像质量，7inf2.5（178mm）可以在f11以下的光圈用于45画幅，areoektar将这片玻璃使用于后组，其放射性物质含量明显算是比较高的，当你在旧货市场看到这样的镜头，旋下他的后组，对比前后组的玻璃颜色，如果后组很明显的偏茶色，那么这么镜头将是不再适合现代的彩色摄影了，如果色彩轻微，或者几乎没有，那么你可能会拥有一支非常优异的镜头。由于这支镜头是军用的，它的安全级别自然不如民用的高，如果真的想要这样一支超级镜头，那么用一个简单的盖革计数器就能测定它是否处于安全接受的状态。辐射对于人体可以说无时不在，慢性的强辐射源不一定会对身体有什么直接的伤害，但辐射能量可能会让人体基因中原本有缺陷的链条断裂，将隐性的疾病明显化，或者通过遗传明显化，而新陈代谢比较快的组织也是比较容易显现出一定的疾病的，造血功能是最明显的，辐射能破坏的基因链条最容易在细胞繁殖数代以后就明显出来，处于辐射源下的人往往容易的再生障碍性贫血，也就是因为这个原因。谨慎的处理这类东西，或者你家里的辐射源，电视，电脑等等。
回到镜头的话题，因为做工精良，加上售价昂贵，大多数apolanthar镜头到目前都是可用的（不得不爱惜啊，呵呵），不过不知道什么原因我看到的大多数apolanthar都有或多或少偏黄的趋向，镜头配置德国康盘快门。Apolanthar除去在弗伦达自己的一些固定镜头的机器中使用外，大多配置给linhof和极少量的配置给美国的超级格拉菲。在弗伦达自己使用的机型里，bessa 2是使一个很有意思的型号，bessa2是一种做工精良的69折叠相机，和当时的zess ikon532/4这样的型号有一定的竞争，原本弗伦达是定位高于zessikon的，不过采用的较高级改进的color-skor仍然属于tessar结构，和zessikon在机器上采用的tessar相比并没有显示出其高级的特点，于是弗伦达在较为后期的机型中咬牙将105mmf4.5 apolanthar使用在了bessa2上，因为采用了极高档的镜头，bessa2的价格大大的上升了一截，虽然迎合了不少人的要求，但在商业上伴随弗伦达的迅速衰落，具有apolanthar的bessa2就此终结。在今天的市场上，像bessa2这样的机器是具有收藏和使用价值的高水准的机器，配置color-skor镜头的bessa2大概的价格在7000-9000左右，配置apolanthar的bessa2折价格基本都在18000-24000左右，绝大多数人审评弗伦达老机器的时候都把有没有apolanthar看作是否有高价值的一个关键点。
Apolanthar到底有多神，很多人都会发出这个疑问，从不多的几次接触中，我不知道该怎么评论这支镜头，如果不考虑老旧镜头的偏黄倾向，仅仅从拍摄的反转片来看，apo lanthar是到目前为止人类制造的最好的大画幅摄影镜头，如果有人比较过nikon和施耐德的差异，那么在apolanthar拍摄的反转片前，施耐德会变得像nikon那样干涩无味，尽管可能在刚才的评论中我们还为其油润鲜艳大加赞赏。Apolanthar最适合用于彩色反转片的拍摄，它能在底片上给你难以置信的色彩饱和度和立体感，非凡的细节过渡和色彩过渡是我看过最漂亮的，只有当你看过才可能会意识到其他品牌的镜头到底贪污了多少色彩和信息，apolanthar的反差并不高，整个调子也显得较为柔和，但很奇怪的是，只要你一仔细看，立刻就会察觉它非同凡响的地方。我们常说德国镜头的高光如何暗位如何，apo lanthar在这个方面是登峰造极的，施耐德镜头算是在德国镜头中最擅长表现这一类长处的，但和apolanthar的比较，它们之间的差距就像施耐德与尼康间的差别。Apolanthar制造出的细节和层次过渡，甚至在电分的时候都很难完全记录，只有在胶片上，那一切才是那么真实鲜明。
在黑白上如何，也许有很多人不一定喜欢它了，因为他的反差比较低，显得画面柔和，同样它也能在黑白上给与底片记录相当清晰的亮部和暗部的细节，我的一个朋友很喜欢apo lanthar在黑白摄影中的纤细通透过渡色调，而另一个朋友则非常不以为然，认为过于阴柔，他喜欢nikon或者apoartar那种刀劈斧凿的强烈效果。
从现实的角度来看，apolanthar具有的魅力是相当的强烈的，大多数今天现代的镜头为了成本考虑不可能重现当年他那种风采。但是，绝大多数的apolanthar今天都有发黄的现象，强弱程度不等，在你要利用它获得它非凡的效果的时候就必须接受他这个特点。发黄的镜头是不可能多好的拍摄出黎明阳光未现时那种冷冷的蓝调的，在他的眼中，一切都像是在下午四点以后温暖的阳光中，喜欢拍摄风光，尤其喜欢追寻日出日落的人很适合这一点.发黄的色调可以加强在彩霞中的色彩，让她更鲜艳夺目。拍摄黑白而言，发黄不是什么问题，他可能会像一片非常浅的黄色滤镜悄悄增强黑白的反差，调和apolanthar原本设计较低的反差基调。
Apolanthar一共生产了4只镜头，光圈都是f4.5,视角清一色的56度，105mm对应69的画幅，常会在linhof69,press,格拉菲xl等机器上套装出现，一般目前的105mmf4.5二手价格在6000上下，成色良好而且不怎么偏色的可以达到9000。150mmf4.5主要搭配给45，相对而言比较常见，通常的2手价格也在6000-7000左右，成色好的有时也会卖到9000，210mmf4.5则是搭配57画幅，不过很多45的用户非常喜欢这个焦距，也常常有见到在45中应用，210的镜头比150少了很多，价格也因此昂贵不少，一般而言9000左右，成色好的12000-18000的叫价都有。300mmf4.5时非常稀少的，像场可以搭配810的机器使用，这样的镜头没有通常的价格，因为太少见了，基本上是一个镜头一个价，我在ebay看到过2次，成交价格都在3000美金以上，有一次甚至高达5000美金。
鉴别apolanthar是否值得购买比较简单，首先观察他发黄的倾向，通过镜头看一张白纸，就能观察到这一点，可以手拿镜头离眼睛远一点，这样可以一边观察纸一边观察镜头中的色彩，一点发黄都没有的apolanthar镜头是没有的，如同大多数早期菜斯生产的镜头一样，或多或少时有轻微的偏黄倾向的，只要肉眼这样对比不是很明显，那么这支镜头就是非常好的了，其他的检测如同普通的二手镜头。
2）传奇
最具有传奇魅力的镜头恐怕要属于那些在大师手中建功立业的家什。大多数传奇故事主要诞生在大画幅，准确地说是810那种大画幅的时代。那是大多数我们倾慕的绝顶的大师们的天下。黑白摄影自从亚当斯，威斯顿们的时代发展到巅峰就没有什么进步了，甚至与现代科技的进步并没有给黑白摄影带来什么好处，tmax胶片尽管更加锐利和细腻，但是高光溢出明显，乳剂层的变薄提高了锐度，却降低了传统黑白摄影的弹性，光学上，由于彩色摄影的出现，光学技术多年的发展都是围绕彩色摄影发展，技术进步主要应用在哪个方面，甚至有时候还削弱了以前的光学性能而迁就彩色的要求。
黑白时代的传奇镜头有很多，有些即便是在今天这种彩色摄影的年代也能很好的提供一流的影像。最为受人关注的推崇的，主要有GOERZ DAGOR Gloden，kodak WA ektar，zeiss Series V Protarr，apo artar等等。
大画幅中，特别是810-20x24这一段中，dagor是最受关注的，和他设计的初衷不同，大多数人都没有将它作为一支广角镜头而是把它作为一支适用能力宽广的标准镜头使用，尽管从165f8的wadagor就能够让810使用了，但绝大多数的人都对12in,19in这样的焦距感兴趣，尽管他们只使用了810，并不一定需要19indagor那接近一米的像场。有趣的是亚当斯在他的绝大多数生涯中使用了多支dagor镜头，创造出令人叹为观止的影像。从今天的观点来看，dagor这样的镜头解像力和今天最好的同样焦距的镜头没有什么直接的区别，在彩色摄影上色彩也不会有太大差异，在黑白影调上，dagor比今天的现代镜头更具有魅力。当然，并不是每一支goerzdagor都有这样的魅力，因为生产年代久远，能够保留到今天并且还拥有极好的摄影性能的镜头并不多见了，这部分镜头往往是那些极高档的作为特殊使用提供的镜头，他们超卓的做功和用料才保证了dagor神话的延续。在较小的画幅，比如45，这类的镜头机会不再有吸引力，这类画幅今天大多都以拍摄彩色反转片为主，现代的最新设计的那些镜头更能贴切的满足他们的需要。在810甚至更大的画幅中，黑白摄影几乎是唯一的主题，在这里，dagor显得更有意义，因为他专有的特色和个性都是为黑白摄影所设计，高级的工艺能让他表现更加出色。在11*14，12*20，20*24这些稀有的极大画幅中，dagor几乎是唯一的选择。
最让现代摄影者迷惑的是zeiss Series VProtarr镜头，他以现在的观点来看，反差低，暗角明显，解像力不够，色彩软……等等，放到810以上的相机，这些疑惑就不再存在了，首先不需要放大，那么这种简单的两片两组的镜头在小光圈下提供的影像已经远超眼睛可以分辨的极限，非常巨大的像场是现在选择11*14，12*20这类超大画幅广角镜头的唯一可能的选择，因此他们的地位是很独特的，这是无法评论好坏的，毕竟他们是独一无二的。
每一个神话中的镜头大多都对应一个相应的画幅，和摄影类别，离开这些基础，神化将不会继续存在。比如在3，40年代，柯达的ektar203mmf7.7属于典型的神化镜头，配置在格莱菲上的这支镜头能够比以往的镜头成像更加的“sharp”鬼佬的原话，因此获得使用者的一致推崇，而实际上这支镜头结构是artar结构，像圈小，勉强能够在最小光圈的时候覆盖57，但他解像力很高（和现代镜头比较也算很高的），反差也很大，色彩以今天的观点来看并不如何理想，但在黑白上却非常出色，尤其善于勾画轮廓表现线条，后来的各种焦距的apoartar一样的有着这样的品质。都同样属于神话中的角色。
Kodak w/a ektar也是一样的处境，作为极其经典的topogon结构，他有着很理想的性能，尤其是用于810画幅的190和250，250甚至可以给11*14使用，它们都是那一时期独特的超广角镜头，独有的性能是他们高处神坛的理由。
3）灭神。
神话故事既然有开端，自然也有落幕，所有的神话故事都比较缥缈，难于辨别。对于现在使用大画幅的大多数人来说，几乎所有的神话镜头都不是必须的，甚至并不是最好的选择。绝大多数神话镜头都是很古老的年代制造的，经历久远的年代，无数使用者及其自然界的折磨，到了我们手中的时候，这些比我们爷爷辈年龄更大的镜头还能发挥出多少当初制造神话的能力来？鬼佬常常在自己说不清楚的时候用魔力一词来描述那种感觉，对于大多数对神话镜头的倾向都是人的心魔作祟。
广告界的往往会信誓旦旦的给你推荐仙娜或者罗敦斯德的镜头，因为他们被这些镜头在广告摄影上的表现所征服，或者由他的师长言传身教而来，他们相信他们所使用的东西就是最好的选择。而风光摄影家往往顶着坚固的linhof向你推荐施耐德的镜头，言之灼灼的指出施耐德有多么丰富的色彩，那将是最好的镜头等等，而那些孤独的810，或者更大的画幅的摄影者，一聊起镜头，往往则是那些古老的神秘的家伙，无一例外是像圈巨大，它们朝思梦想的终极镜头。不知道有几个后进者不会被这样的前辈们制造的神话所杀伤？
每一个神话镜头的背后都有这样或者那样的缺陷，描述神话的人大多自己都可以忍受或者避免那种缺陷带来的困扰，而对于大多数人来说则不是，当面对神话的美丽的一面自然能令人心旷神怡，而当面对缺陷的时候不知道能不能有平常的心态对待？因此，大多数神话类镜头都是毁誉参半的，接受与否还看对优点还是缺点更感兴趣。
2.新旧的迷思
买新的镜头还是二手镜头？相信玩大画幅的人很少不考虑这个问题，基本上，很少有人直接建议人选择二手镜头，大多数人都支持直接选购新镜头，对此我基本表示赞同。旧的镜头往往有很多隐藏的缺陷，并不容易被发现，和新镜头不同，旧镜头的交易往往是一瞬间的事情，而新镜头大多还有一段较短的时间由商家和厂家保证质量的回执时间，因此旧的镜头风险比较大。
从物理原则上来说，旧的镜头会有一些固有的问题。
1）快门不准确。
这多半出现在那些时间比较早的，使用超过3年以上的镜头，尤其对于那种制造时间超过2，30年以上的镜头尤其明显，摄影实际上对快门的准确性要求并不是特别的高，误差小于1/3档的时候基本很难察觉，大多数不准确的快门都可以通过保养调整来重新达到使用状态，少量的必须通过更换零件维修才能纠正这个问题了。
2）镜片花损。
使用过的镜头和没有使用过的镜头肯定不同，不管多么小心，大画幅镜头两端的表面都比较容易划伤，尽管比较细的镀膜划伤在实际的拍摄中不是能很明显的分辨，但这将会大大影响购买的心理。
3）霉
对于那些身处湿热地带的人来说，镜头发霉是一个难以逃避的噩梦，精于挑选镜头的行家都不愿买有发霉迹象的镜头，因为霉一旦出现，那就会生生不息，不知道在什么时候会飞快的长满整个镜面的，另外也需要小心所购买的镜头是被擦过霉的，比较早期的霉斑只会在镀膜上生长，擦去后并不明显，而且对成像的影响也不是很大，而已经生长到破坏玻璃表面的那种霉则足以宣布镜头报废。
4）有机物挥发
镜头使用的光圈，快门，快门的机构都会使用润滑油，几乎所有的润滑油都含有一些易于挥发的部分，这些部分往往是极易附着在玻璃或者镀膜表面的有些20年代生产的白头今天看上去似乎好象镀了膜的，那实际上并不是膜，而是长期积累在上面的挥发的有机物沉积。这是有害的，他肯定和照片的油润效果没有关系，我保证，并不是镜片上积累的油越多，你的照片就会越发油润，呵呵，玩笑话。
5）镜片脱胶，位置飘移
对于镜头成像损害最大的，就是镜片飘移，和镜片脱胶。镜片脱胶分为胶合镜片脱胶和镜片于镜筒壁脱胶，前者对镜头的杀伤力是绝对具有毁灭性的，而后者视严重程度尚属可以使用的范畴。镜片飘移主要是出现拆修过的镜头中，大多数镜头都不能依靠维修那点简易条件叨叨装配要求精度，拆过的镜头一般性能都会大幅下降。
有的时候，买二手镜头也是一个不错的打算，当符合下列条件的时候。
1）预算问题
钱少了只能想别的办法了，新的镜头买不起，就得当然也能考虑，二手市场上还是能淘到许多性能和新的相去无几的镜头，再说，新的你买回家用上几天不也是旧的了么，就当我先前就开始用了好多年了吧。
2）差价问题
一只差不多的镜头在新的和2手上的差价并不是太大，但有时候会遇到差价相当厉害的镜头，如果镜头成色好，完全可以考虑，比如花6000多买一只superangulon120和买一只新的super symmar xl110相比，120像场一样大，性能很接近，价格便宜太多了，当然值得考虑了。
3）新的停产了很久了
有的镜头没有办法，新的旧部生产了，你还必须要用，埃，惨啊。
有时一些极品镜头也是早早就停产了，想要拥有，只能从2手中寻找了。
4）熟悉出让者的使用情况
好多时候这类镜头竟是从朋友手中转让的，在比较熟悉那只镜头的使用情况保养状态的情况下，这种知根知底的镜头还是值得买二手的。
总体上来说，适当的考虑二手镜头会比较大幅度降低投入资金，但也要在一定程度上承担风险，如何取舍往往是由上列的某些因素决定，谨慎的选择！
3.选择。
选择镜头并不是一件轻松的事情，推荐更是如此，使用者可能要求目的喜好等不尽相同，一般而言，广告摄影师更注重小场景的拍摄，镜头焦距中等，而建筑摄影师则将广角镜头作为最为标准的配置，风光摄影师挑剔镜头的体积和携带性。
不同的大画幅机器也有不同的镜头适应性，有的镜头在某些机器上是很难使用的，尽管他是非常值得推荐的。如何构建自己适合的镜头族，我有两个配置的思路简易。
1）倍率配置法
一般将镜头等倍率配置于机器上，能够很方便于大画幅相机的使用，比如75，150，300，或者是58，110，210，400等等，当镜头出现倍率关系的时候，长焦距镜头的构图大致是相邻短焦距镜头的70%，比例固定，在45上如果再配合67或者69的后背，镜头的覆盖比例将会非常细致，几乎所有的焦距都能覆盖上。使用的时候更换镜头的规律基本一样，便于掌握。
2）0.7倍焦距法
这个配置相对而言比较密集，适合希望镜头族比较多的人，这个配置法也有上面配置法的优点，更换规律一致，比例易于掌握。
镜头的品牌选择，在大画幅中，基本没有什么德日之争，主要是因为日本镜头基本不够格来争什么，选择如果没有意外，基本都是在德国镜头中展开，除非在没有德国镜头可选的时候，日本镜头才勉强进入考虑。遵循风光施耐德，广告罗敦斯德的惯例，这样选择肯定不会有任何问题，实际上两家的产品非常接近，区别极其微小，就算乱选也不会错的。
就写到这里吧，花费了5，6天的时间，希望对总体上有一个大致的评论，让大家能够轻松的获得大画幅镜头的基本印象，以方便选择。至于具体的选择，不打算再写下去了，一方面写疲了，没有什么具体的感觉了，另一方面也是因为如果写这个，纷繁复杂，还不知道什么时候可以结尾，谨献给所有热爱网络的大画幅摄影者。
建筑
2004-6-3
极老帖也被我翻出来了，^_^ |
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变色卡
千斤顶
显身卡
