第60届柏林电影节落下帷幕 王全安《团圆》获最佳编剧

文学艺术 | 2010.02.21  

本周六（2月20日），第60届柏林电影节举行了颁奖仪式。土耳其导演塞米赫·卡普拉诺格鲁执导的电影“蜂蜜”获得最佳影片金熊奖。而目前正在瑞士处于警方监控下的导演波兰斯基则凭借着“影子写手”一片获得最佳导演银熊奖。中国影片“团圆”则获得了编剧银熊奖。

"金熊奖的得主是'蜂蜜'。"

随着第60节柏林电影节国际评审团主席赫尔佐格的一句话，本次电影节的最大悬念终于揭晓。在64年之后，又一部来自土耳其的影片获得了金熊奖。塞米赫·卡普拉诺格鲁导演的这部电影让8岁的博拉·阿尔塔斯在柏林电影节上一举成名，他是一个好奇的，喜欢思考的大眼睛男孩儿，而在"蜂蜜"中他扮演了一个害羞腼腆的孩子。在土耳其西北部人烟稀少之处的森林、草原、雾气和雨水中长大。他的父亲是养蜂人，而母亲则美丽沉静。但是有一天，平静的日子被打破了，父亲进入山林后，没有回来。

最佳导演银熊奖则出人意料的授予了目前正在瑞士受到警方监控的罗曼·波兰斯基，他的参赛作品是风格传统的政治惊悚片"影子写手"。而该片中的几位大明星皮尔斯·布鲁斯南和埃万·麦克格雷戈也没有出席周六晚间的颁奖仪式。领取金熊奖的是该片的制片人阿莱恩·萨尔德，他同时也替波兰斯基捎了几句话，"即使可能的话，我也不会来（领奖）。因为上一次我去电影节领奖的时候，我就被送进了监狱。"

本届柏林电影节的最佳演员奖项被授予了日本女星寺岛忍和两名俄罗斯男演员。寺岛忍在影片"毛毛虫"里扮演了一个具有献身精神的妻子，细心照顾在中日太平洋战争中受重伤的丈夫。而分享最佳男演员的俄罗斯人格里高利·多布里津和塞尔吉·普斯科帕里斯迄今为止在国际影坛上还没有什么名气，他们本次参赛的是一部心理恐怖片"如何结束这个夏天"，导演是阿列克谢·波波格雷布斯基，他们扮演的是两名在基地考察站工作的男子。

获得第60届柏林电影节评审团大奖的是罗马尼亚导演弗罗林·塞尔班。他得奖片是青春题材电影"当我想吹哨的时候，就吹哨"。而本次参赛的三部德语影片则无一获得大奖。但是德国人也有值得高兴的地方，获得金熊奖的"蜂蜜"是一部土耳其与德国联合制作的影片。还有就是柏林作为东道主的表现，也值得称赞。柏林电影节负责人科斯里克表示:"柏林这几天很冷，但今天冰雪开始消融。太阳出来了。能够有这样一个生日聚会的尾声实在是太棒了。我们的生日派对上有'老家伙'，也有拍出了优质电影的年轻人。"

日本导演山田洋次的作品"弟弟"被选为本届柏林电影节的闭幕电影，这是一个娓娓道来的日本中产阶级家庭的故事。电影评论家对于本次柏林电影节上放映的影片颇有微词，尤其是参加竞赛单元的电影过于昏暗阴郁。但是观众们看来还是非常捧场，本届柏林电影节售票数量将近30万张，创造了一个新纪录。

独家对话王全安：收获银熊奖也是一种鼓励

2010年02月21日14:23  新浪娱乐

                               
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《团圆》导演兼编剧王全安亲吻银熊奖杯

                               
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王全安与《团圆》主演卢燕（左）


　新浪娱乐讯 当地时间2月20日晚，第60届柏林电影节落下帷幕，各大奖项一一颁出。王全安凭借《团圆》一片摘得柏林电影节最佳编剧奖，这是自三年前王全安以《图雅的婚事》摘得金熊奖后，再次在柏林斩获大奖，也是继2008年王小帅以《左右》获最佳编剧奖后，柏林影展对于中国电影故事讲述方法的再次肯定。

王全安的前女友余男为其颁发这个意义深重的奖项，他称当时内心很感慨而且有一点点幻觉产生。王全安本身是一个喜欢写剧本，且重视故事的导演，此次能够收获编剧奖项，对于他来说，“是对自己导演工作另外一部分的鼓励”。

　　该片女主角、已年过八十的卢燕老师一直陪伴王全安，为《团圆》的柏林之行助威，此前有预测称其高龄担纲影片主演精神可嘉，柏林电影节会酌情颁发相关奖项，但没想到预测并未成真，王全安透露，“卢燕老师并不失落”，因为他们已经约定，将一起继续合作下去。

　　在柏林电影节期间，王全安也观看了本届柏林影展主竞赛单元的另外一部入围电影、由张艺谋导演执导的《三枪》，他称张艺谋挑战了自己，也挑战了观众，但“《三枪》不是张艺谋最好的电影”。

　　谈再次获奖：对导演工作另外一部分的鼓励

　　新浪娱乐：王导演，恭喜您，我们又再一次地见证了您在柏林电影节拿奖，三年之前您凭借《图雅的婚事》摘得金熊奖，现在又凭借《团圆》摘得最佳编剧银熊奖。

　　王全安：在进去之前，还有一点不安，现在比较平静，再次得奖很亲切。这个奖是编剧奖，对我个人来说，它有很好的含义，因为我一直是一个喜欢写剧本的导演，它算是给了我导演工作另外一部分的鼓励。

　　新浪娱乐：这一次的编剧奖，其实是给两个人的，一个是您，还有一个就是金娜。

　　王全安：对！

　　新浪娱乐：你们两个人在做整个剧本的过程里面，是怎么分工的呢？

　　王全安：这个电影对我来说最大的问题是在上海拍，要用上海方言，所以首先我必须找一个上海的编剧来把台词做成上海话。金娜是上海人，我们过去也都认识，原先我们说好，她做副导演的工作，后来由于确实有这样的需要，就开始合作来写这个剧本，金娜主要做台词的润色和翻译的工作。

　　谈余男颁奖：致辞恰如其分 感慨且有幻觉

　　新浪娱乐：在颁奖的过程中，余男登台，首先用英文致辞，接着用中文说了一段特别含有深意的话。她说的那句话的大概意思是，我们在这个地方分开，但我们今天又在这个地方相遇。当时，我们就知道这个奖项非您莫属了。您听到余男说这样的话，接过她手里的奖杯，您有什么样的心情？

　　王全安：余男说的极对，而且恰如其份。一个人能在那样的场合，说出一段既是大家的，也是自己的语言，是很幸运的一件事。我到了台上，更近距离地看到她，真是很欣慰，她经过历练，而且和你之前的判断一样出色。

　　新浪娱乐：您当时在想些什么呢？

　　王全安：时间过的很快，好像这个情景与三年前的那次几乎是相同的。因为我这次上台之前坐的那个位置都是相同的，很感慨，也很新奇，还有一点点幻觉。大家即使不在一块沿袭原来的工作方法，但是彼此依然还是在往前有进展地工作着。

　　谈演员：卢燕并不失落

　　新浪娱乐：编剧对于整个电影的设想，还需要演员来做一个很好的呈现，这次在《团圆》中几位演员的表演都获得了很好的评价。

　　王全安：这次几个年龄大的演员，加起来已经200多岁了，如果说以前我拍戏一直都很轻松，那么因为演员们年事已高，我第一次有了很大的压力，所以我拍的也很快，大概有28天就拍完了。让我意外的是，这几个演员，没有一个出现我原先设想的那种因为年龄大的人可能会产生的问题。

　　新浪娱乐：您原来担心一些什么样的问题？

　　王全安：比如，他们的记忆力是不是有问题，背台词是不是背不出来，我也不敢想象，他们能不能承受即兴的工作方式。后来我发现我的担心是多余的，他们不但能做到这一点，而且体力也令我惊讶。电影中间，有一段很长的唱歌的戏，拍下来将近十五分钟，演员们得一边拍，一边喝。

　　新浪娱乐：是真的喝酒吗？

　　王全安：真的，都在喝上海的老酒，我在旁边给他们鼓劲，也跟着一块喝。

　　新浪娱乐：为什么要这样呢？

　　王全安：我必须跟他们保持一样的状态，不能掉下来。尤其是卢燕，她在戏里戏外都令我敬佩。

　　新浪娱乐：刚才卢燕老师跟您说了什么了吗？这一次她来到柏林，非常卖力地为《团圆》做宣传，她有没有一些小小的失落呢？

　　王全安：从职业的角度来判断，我觉得卢燕已经达到了，但奖项带有偶然性。

　　卢燕老师很高兴，没有失落，我跟她已经商量好了，在我以后所有的戏里，她能参与的都会在里面。

　　谈《三枪》：不是张艺谋最好的电影

　　新浪娱乐：这一次除了您的《团圆》，还有张艺谋导演的《三枪》也入围了柏林，您也参加了他们的首映礼，您怎么评价这个电影呢？

　　王全安：张艺谋导演非常明显地挑战了自己以往的风格，他也挑战了观众，我觉得我可能跟他说的科恩兄弟对这个电影的看法是一样的。我确实没有想到，他能把一部科恩兄弟的作品拍成这样，很震惊，也很惊讶。但从职业角度来评价的话，它并不是张艺谋最好的电影。新浪娱乐前方报道组发自柏林 赵静/采写

好呀，只要是中国人获奖就高兴。

恭喜了！~::0022::

文学艺术 | 2010.02.13

中国导演王全安的新作“团圆”是第60届柏林电影节的开幕影片，因此受到极大关注。而王全安本人也于柏林电影节非常有缘，曾经凭借“图雅的婚事”一片拿下金熊奖。在电影节期间，德国之声记者对王全安进行了专访，听听他对“团圆”这部影片以及中国电影现状的看法。

德国之声：您是柏林的常客，这次来的感觉有什么特别之处呢？与第一次来柏林相比如何？



王全安：我第一次来是因为放映“月蚀”，是在2002年，那会儿柏林电影节跟我都比现在要年轻。我当时是参加青年导演论坛单元。那是我第一次在德国过年，近十年我有一半都是在德国过年，可以说随着参加柏林电影节次数的增加，也就越来越让我觉得柏林是家的感觉，因为一到过年我就在德国“团圆”了，有这种感觉。



德国之声：您刚才提到了“团圆”，这次柏林电影节的开幕影片就是您的“团圆”。您出生于陕西延安，是北方人，但这部电影的场景完全是在上海，还有大量的上海话对白。回到中国市场之后，您对票房没有担心吗？

王全安：我想电影的类型是有各种各样的，功能也不一样，拍电影的时候诉求也不一样。在你选择拍这种电影的时候，你就已经想好了，比如说它不会是一个大成本的制作。我现在拍这种电影，以在中国的一点江湖资历，控制在1000万到2000万之间，在发行方面平衡的话，成本比较低，而且在国际市场上再加上一点国内市场，基本上能够解决商业上的问题。尽管如此，这部电影拍摄的初衷，不管是制片人还是导演，不是以谋取票房为主要目的的制作。

德国之声：谈到票房，很多媒体评价认为中国电影目前出现比较奇怪的现象，电影作品大量产生，票房也都不错，但总体质量却令人不敢恭维。您认为商业化对中国电影究竟起了什么影响和作用呢？



王全安：我觉得从一种进展上讲，对中国电影而言应该看它之前的处境。现在中国电影进入了商业时代，也就是娱乐化的时代。对电影的定义，比起以前的宣传说教功能而言，显然是进步了。而且更加宽泛，宽容，而且电影随着经济上的回收和投入，更趋向于工业化，对一个国家的电影发展而言是非常非常大的进步。当然在这个过速的发展中间，跟中国的所有问题一样，正如解决经济问题，还有表现发展的一些东西，比如建筑等，可以一夜之间一蹴而就。但是这种投机取巧的做法跟心智的成长是违背的。应该是一步一个台阶走。这就是我们遭遇的问题。有的事情是无法取巧的。比如“阿凡达”这个电影，对中国电影人而言绝对是一个重磅炸弹，因为它全球票房可能比中国整体上一年的票房还要高。这样的事情中国人肯定是很羡慕的，尤其是制片人们。但是我的感受是，另一方面，中国的制片人还有一些商业导演肯定对卡梅隆这样一个世界上最能赚钱的导演花十多年去做这样一个电影表示非常不屑。觉得这种东西花这么长时间，卡梅隆应该每年拍上四、五部。所以我们对电影这个事物的理解还不够成熟，过于贪婪，过于短视，像一种开发，只砍树不种树一样，很快会遭遇资源的危机，现在的电影已经出现这种问题。不断重复，重拍，大小名著都翻拍多少回了，为什么这样呢？就是想付出的更少，得到的更多吧。但这个东西就是一个嘲讽，最终还是得不到想要的。我建议中国电影应该建立在现在的基础上趋向于宽容，更丰富，丰富它的类型。不能说只要赚钱的部分。赚钱的部分如果说是主流，应该是像人的躯干。而艺术片，带有一些思考探索的电影，从某种程度上说是电影的大脑，它决定未来的方向，在类型上，在输送人才，在创造上，提供新的血液的功能。如果说大脑的功能是多余的，吃饭走路都在中间那块，那就导致像一个无头苍蝇一样，来回乱撞。

德国之声：您在新闻发布会上说，“团圆”这部电影可能创下了中国电影审查的一个纪录，送审一周左右就通过。但是与此同时，我们看到比如一些和您同辈的，被称为“第六代导演”的电影却经常遭到审查，而无法过关，或者大量删减，有些导演因此甚至被称为“地下导演”。您对中国的电影审查制度怎么看呢？这对你们这些“第六代导演”的影响有多大？

王全安：（审查制度）显然是有变化的。我觉得处在之前这十年的中国电影形态主要受到“8平方事件”的影响。环境变得非常紧张，外部对中国有很严厉的一个看法，很希望听到不同的声音，国内本身就非常紧张，是在这样一个状态下。这几年之后，慢慢变得松弛，这还真是东方有东方的解决问题之道，和西方确实不太一样。（审查）松弛之后别的事情还在发展，商业在发展，商业的发展势必渐渐地影响到了体制的变化和跟进。我个人的理解，中国的电影环境目前最大的困扰已经不再是审查的问题。审查一方面是政治上的，制度性的，更是一个对事物的理解力的问题。把握制度的这些人对这些事情的理解已经变得松弛多了。所以真真困难的是电影本身。反倒是中国的电影人因为长期躺在有局限的这么一个体制里，他也习惯了当一个愤怒的人，而疏于对本身从事职业的探索。其实，真正难的是电影本身这个职业。其实我老对身边的人讲，如果你真地去了解了这个环境的话，面对这个环境的话，其实你应该意识到你为这个世界创造点什么的时候到了，而不是去诉说、诉苦。所以我经常对他们说，假如没有审查的问题，我想听听你有多棒。因为好电影永远是十分罕见的，在我看来，真正困难的是艺术。就是说，德国、美国、法国都没有电影局，但是好的导演依然很罕见，就足以说明这个职业本身是多么的困难。所以如果哪个导演他在这个职业方面还有希望，还有天资，我就希望他把这些集中在他的职业上，而不是其他的东西。



采访记者：石涛

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