刘慈欣《三体》第三部正式完稿，欢呼！

中国本土科幻巨作，幻迷期盼数年之《三体》第三部已正式完稿，下为大刘博客文章（http://blog.sina.com.cn/u/1410162304）：

至此，《三体》系列全部完成，共三部，88万字，算是很长的一本书了。

最近，几乎每天都收到电邮、短信和电话，催第三部，时间长了，感觉自己成了欠一屁股债的杨白劳，耳边不时响起黄世仁的声音：大刘啊，大年三十帐不过夜，拿闺女抵债吧。

其实这本书写的不算慢了，《黑暗森林》2008年出版，以后有一年多的时间因外部原因没有写作，第三部也就是写了一年左右。就是算上没写的时间也不算长，36万字的一部长篇，要保证质量，怎么也需要三四年的时间。

我们一直在呼唤精品，可精品是怎么来的？以长篇小说而言，首先需要时间。当然，肯定有那样的天才，漫不经心随手涂鸦，即成旷世经典，但这样的人肯定百年难遇。像我们这样的普通作者，写长篇小说是需要很长时间的，要一砖一瓦构建一个世界，要与自己的心灵进行漫长的对话。

但即使没有读者的催促，我也不可能花三四年写一部长篇。这是一个急功近利的时代，笔者也不能免俗。现在，耐的住寂寞的作者，同坐怀不乱的男人一样，不能说没有，但极其罕见。

想快些写还有一个原因，就是一种危机感。我感觉自己的创作就像一个导游，带着读者去游览自己的想象世界。我带的这个团已经转了十余年，可到现在连一半的景点都没转完，还不算那些新开发的景点。所以心里总是有些焦虑。因为我知道，意外随时都可能出现，洪水可能挡住我们的路，我们的大巴可能被枪手劫持。作为一个老科幻迷，我知道这不是忋人忧天。

在国内科幻可能遇到的种种意外中，最让人担心的就是可能出现的社会动荡。在这次笔会上，我对读者朋友说科幻是一种闲情逸致的文学，他们都不以为然，但这是事实。只有在安定的生活中，我们才可能对世界和宇宙的灾难产生兴趣和震撼，如果我们本身就生活在危机四伏的环境中，科幻不会再引起我们的兴趣。事实上，中国科幻的前三次进程中的两次，都是被社会动荡中断的，社会动荡是科幻最大的杀手。现在，平静已经延续了二十多年，感觉到在社会基层，有什么东西正在绷紧，压跨骆驼的最后一根稻草随时都可能出现。但愿这只是一个科幻迷的忋人忧天，但愿太平盛世能延续下去，那是科幻之大幸。

但不管怎么样，我们在科幻世界中的行程还是应该快些，在这第二人生中，我们应该及时行乐。引用《死神永生》中的一句话：那一刻，沧海桑田。

哇，支持！！！！！！！

永远支持大刘！

大刘 偶喜欢

已入手~
不枉买书之银两。。。

发信人: TheHanged (一人独钓一江秋), 信区: SF
标  题: 大刘赶稿的模式
发信站: 水木社区 (Sat Dec  4 22:20:19 2010), 站内

有充足的时间，大刘会写的很好，比如三体三前半段

赶稿的话，大刘立刻转换成《小灵通漫游未来》的模式，比如三体后半段

这个模式的特点是：大量的信息，大量的创意，大量无后续被误解为铺垫的无关描述

以上这些，用一个无敌的冬眠技术衔接到一起
--
此签名档招租

发信人: dreamflyer (飞啊飞啊), 信区: SF
标  题: 看了大刘接受新京报的采访有感（补充）（jt）
发信站: 水木社区 (Sat Dec  4 21:32:53 2010), 站内

关于小宇宙的想法

别以为躲进小宇宙里就万事大吉了，高等文明肯定有办法找到躲藏的小宇宙并且打开门放狗，甚至怀疑歌者文明操作光粒和二相啵根本是在他们的小宇宙中进行的，说的是掷了出去嘛，“出去”一词多妙，小宇宙只是躲避降维灾难的一种方法而已，没什么大不了的。

或许歌者文明那会儿只能建小宇宙，却没有精确定位其他小宇宙并打开破坏之的能力，所以为了防止会建小宇宙的文明出现，满宇宙滴放导弹，两个原因：1、防止别的宇宙先找到方法打开小宇宙；2、歌者他们的小宇宙也要扩充，扩充就得要材料，先拿到先得，得防止别的文明学会建小宇宙抢材料

至于引诱程心出来的那条信息，更不可能是什么基地组织想把宇宙归零重新转，甚至都不一定是歌者文明正经发布的假信息，因为有能力制造小宇宙的文明肯定不会傻到自己跑出来，没准儿是歌者文明某边远山区的几个小孩儿做家庭作业，好不容易弄明白了小宇宙之间通讯的方法，发条信息娱乐一下

更深一点，小宇宙中能不能再嵌套小宇宙呢？没准儿这个大宇宙是另一个超大宇宙的小宇宙，只不过当初建这个宇宙的生命自己没玩好，越进化越SB，后来死掉了，结果流散的物质重新洗牌产生新的生命

所以啊，大刘建的这个框架很宏伟啊，有待开发

发信人: Octane (窈窕淑女，君子好逑), 信区: SF
标  题: JT:3t3里面的宇宙和通讯
发信站: 水木社区 (Sat Dec  4 20:34:47 2010), 站内

通讯的方式（按照歌者那一章）：
1. 中膜 - 原始膜，就是电磁波
2. 长膜 - 这个就是引力波，用得最多
3. 轻膜 - 中微子通讯？？？
4. 短膜 - 歌者还不能掌握这种通讯方式，并认为能用这种方式通讯的，“那就是神
了”。这个有没有可能是三体人智子用到的量子通讯？

所有的宇宙都是超膜上的空泡（三体人宇宙观），包括：
1. 我们的大宇宙，正在等待彤缩
2. 我们的大宇宙里面的文明创造的众多小宇宙
3. 其他大宇宙，情况不明，似乎完全无法进入

再黑到底，更牛逼残酷的文明可以通过能化整个自己的宇宙打通超膜进入另外一个宇
宙，直至毁灭整个超膜，大家彻底完蛋。。。就怕超膜之外还有超膜，没完没了了。。
。

狗男女可以自由进入小宇宙，也可以自由从小宇宙进入自己的大宇宙。
这个是不是只能来一次？不能来多次？
否则的话，那大宇宙和小宇宙就是完全联通的了。
如果大小宇宙之间能够来去自如，那这个设定实在太无法接受了。。。

发信人: isamu (魔龙幻影), 信区: SF
标  题: 后半部太玄幻了[jt]
发信站: 水木社区 (Sat Dec  4 20:49:37 2010), 站内



   从太阳系二维化之后的部分，玄的过分了，都有点看不下去了。

   个人感觉应该用那个黑洞做点文章，吞了个人的那个。
   二维化之后，应该可以把奇点从视界中暴露出来了，这样会有啥效应？

   再有就是从之前四维的情况看，高维可以轻易破坏低维。
   那么即使把自己改造成能在二维生存的生物，然后肆无忌惮的发动降维攻击，
   在整个宇宙二维化之前，自身岂不是很脆弱？

发信人: justbbzhu (CANGSISALK), 信区: SF
标  题: 韩松 刘慈欣 同题问答
发信站: 水木社区 (Sat Dec  4 16:28:37 2010), 站内

2010-12-04 16:22:15  来自: 小姬o_O松鼠(AI)

今天新京报四个版刊出跟科幻有关的内容，韩松刘慈欣同题问答是最给力的！
同一个问题，两个人不同的回答，放在一起，自己比较，真是趣味盎然啊！
以下是我从新京报编辑手中获得的文本文档，跟发出来的不太一样，完全未删节。


新京报：能不能先谈一谈即将要出版的新书，最近在豆瓣上关注度很高，成书的动
机或者说构思是怎样的？

韩松：《地铁》当然是来自于经常乘坐地铁的体验。我感到地铁已成为了凝聚当代
中国人情感、欲望、价值、命运的一个焦点。它同时也被当作了都市文明的一个专
属符号，如钟汉良的《地下铁》：“伦敦地下铁听古典乐，回到爱你第一夜。巴黎
地下铁听爵士乐，你的爱情我在纪念。纽约地下铁听灵魂乐，你一个人很可怜。北
京地下铁听摇滚乐，我又想起你的誓言。香港地下铁听流行乐，我别再浪费时间。
台北地下铁不听音乐，我一个人的明天。”中国现在不少城市已开通或将要开通地
铁。据媒体报道，到2020年，全国地铁等轨道交通总里程将达6100公里，创下世界
纪录。我认为，地铁狂欢，是当今中国除了互联网之外的第二大狂欢。但我们在狂
欢中却似乎忘记了地铁的另一面。

刘慈欣：《三体》第三部是第一、二部故事的延续。描写地球文明面对外星入侵的
未来史。从第二部中幻想的宇宙社会学图景，推导出一种基于自然科学的宇宙演化
图景，当然这些都是科幻想象，不是真正的科学设想。《三体》系列主要描述人类
与假想中的宇宙文明社会的关系，在国内已经出版过的科幻长篇中，这个系列算是
比较长的了，但感觉也只是提供了一个大框架，也许以后有机会充实它。

新京报：希望通过这本书体现出的核心价值观是？

韩松：《地铁》是关于人活着的理由和心灵的归宿。在那些坚硬封闭的地铁车厢中
，在幽深黑暗的地底，乘客究竟是一种什么处境？我们到底要往哪儿去？我们还是
我们自己吗？我对台湾漫画家几米《地下铁》感触颇深，它讲一个失明的小女孩，
战战兢兢搭乘地铁，从一个陌生的小站出发，前往另一个陌生的小站。旅途中，她
一边回忆、拼凑、感觉、摸索这被黑暗笼罩的世界，同时感受到新的希望、新的方
向和新的生命力。但不仅如此，实际上，过去百多年来，铁道的修建，已成为了中
国现代化的一个标志。一看到铁路，我就会想到1978年邓小平乘坐日本新干线时说
的那句话：“我就感觉到快，有催人跑的意思。”现在，中国崛起了，文学艺术作
品充斥着享乐和欢愉。但我感到，它还没有把中国最深的痛，她心灵的巨大裂隙，
并及她对抗荒谬的挣扎，乃至她苏醒过来并繁荣之后，仍然面临的未来的不确定性
，以及她深处的危机，在世界的重重包围中的惨烈突围，还有她的儿女们的游荡不
安的灵魂，等等这些，更加真实地还原出来。像地铁一样，中国的路还有很长，这
个国家还要加速快跑，它远未到在无尚幸福中狂欢的时刻。

刘慈欣：总结一本书的核心是我从小就头疼的事，要是几句话就能说清就不用写一
本书了。我只是想说，自己在《三体》第三部中并非有意渲染黑暗，书中宇宙的黑
暗状态是从第二部的设定中进行理性推导的结果，它提出了一个假想：宇宙的演化
和规律可能与智慧文明有关，当然这只是一个科学幻想。其实冷静想想，从地球上
人类之外的其它物种的视角看，现实中的地球世界其实与书中的宇宙一样黑暗，书
中的宇宙文明只是为生存战，而地球人类却可为取乐而杀戮，打猎和钓鱼难道不都
是很高雅的活动吗？另外，《三体》系列本来就是黑暗基调的小说，这里引用第一
部发表时笔者致读者的话：“在以后的一段时光中，读者朋友们将走过我在过去的
一年中走过的精神历程，坦率地说，我不知道你们将在这条黑暗诡异的迷途上看到
什么。但科幻写到今天，能够与大家同行这么长一段，也是缘份。”如果出现光明
的第三部，在美学上也是不协调的。
在本书中还想传达这样一个思想：在凶险莫测的宇宙中，人类最终的安全在于向星
空发展和开拓扩张，如果沉迷于摇篮世界的舒适生活不思进取，或固守某种价值取
向而安于现状，地球文明的安全和延续是无法保证的。

新京报：你怎么评价这本新书？相对于以前作品来说的话。

韩松：借用科学松鼠会对《地铁》的评价吧：更阴暗，更诡异，更深刻，更文学。
严重影响你的地铁观。

刘慈欣：构思的展开确实不够，一是字数问题，主要还是写作时间太短，只有一年
左右。目前看到读者评论，普遍认为最后部分有些仓促，但那并不是赶工所至，其
实小说的整体情节在动笔以前就完全想好了，包括大部分细节都已建立，最后一部
的写作时间反而更长。之所以有那种感觉，是因为后面的故事背景急剧扩大，想要
在这个大背景下有一个诗意的结尾。至于本书的女主人公，作者从来就没有指望读
者能喜欢她，她是一个符号，表现出人类做为一个整体，如果只在爱的指引下前行
最终会是什么下场。其实正如有评论指出，忠于心中道德的人其实是最自私的，他
（她）为了自己良心可以什么都不顾。

新京报：刘慈欣曾经说过，最痛苦的是灵感有限，想象枯竭的时候。这也是会是你
创作时的痛苦之处么？

韩松：灵感和想象永不会枯竭，因为现实世界是它们的源泉。

刘慈欣：感觉自己的想象还没到枯竭的时候，现在的问题反而是没有足够的时间和
精力把它们写出来。但科幻与现实主义文学不同，对于现实生活的各种困扰，后者
能够如实写出来就可能成为好小说，但前者的写作就要受到现实的干扰，有时工作
中遇到烦心的事，很难让人还有心思沉浸于科幻世界中。这种事情经常遇到。必须
不断地从想象世界中抽身出来处理现实问题，再回到前者中时还要努力忘掉现实，
这种感觉真的很累很累，也是我感觉业余写科幻痛苦的地方。当然，专业写作可能
也有这方面的困扰，我们毕竟都身处现实中，像韩松所说，有时现实比科幻更荒诞
。比如文革，其疯狂和荒诞比《1984》要科幻许多，当时有些事如果没有真实发生
过而做为科幻情节写出来，大部分读者会认为即使做为幻想也根本不可信。

新京报：科幻想象力这个部分，是如何涌现的？

韩松：来自观察。只是把看到的原原本本写出来。现实比科幻更科幻。

刘慈欣：想象力谁都有，但人们对科幻想象有一个误解，认为是让想象力戴着科学
的镣铐跳舞，其实不然，基于科学的想象比普通的想象更广阔也更自由，因为科学
所发现的世界和这个世界中的奇迹比传统的神话要广阔和丰富许多。科学不是镣铐
，相反是想象力的助推器、望远镜或催化剂，在科幻文学中，科学提供的不是限制
而是自由，对于想象力，科学不是一堵墙而是一条路。

新京报：当年是因为什么开始科幻创作的？

韩松：初三那年，觉得宇宙不可思议。

刘慈欣：很简单，一个科幻迷，看着看着就开始写了。

新京报：90年代中国科幻市场其实并不好，那段时间里你是怎么过来的，会不会因
为市场不好影响到创作动力？

韩松：从来没有过。大多数科幻作者，只是很边缘地写自己喜欢的。他们总是孤独
地H着，他们脑海中宏大的宇宙远不能用市场来概括。

刘慈欣：确切在说市场从80年代中期就跌到低谷了，市场不好当然影响创作，我从
85年到98年这期间没写什么，除了《超新星纪元》，这本书也是考虑到科幻市场不
好，想写一本很边缘的科幻。

新京报：你的本职工作应该也并不轻松，写作的时间都是见缝插针？

韩松：是啊。我在媒体工作，没有时间。我通常在早上四点到六点写小说。社会和
单位的剧变或“战略转型”把我和同事们抛入了欣欣向荣却又疲惫不堪的亢奋漩涡
。一年到头，几乎每天，连续不断的开会，陪会，座谈，商谈，汇报，报告，总结
，策划，电话，学习，课题，出差，吃饭，陪酒……我站在最前排的位置看着中国
像子弹列车一样不顾一切、华丽热烈地勇猛前进，宇宙则在车窗外面飞速膨胀。

刘慈欣：我的写作很难见缝插针，我很佩服那些随时随地打开笔记本电脑就能写的
作者，但我不行，必须有大块的时间。工作上在一年间总有闲下来的时候，另外就
靠业余时间了。

新京报：罗伯特?海因莱因是世界科幻大师，一个记者问他为什么写作，他回答说
我换两个小钱喝啤酒。你写科幻为了什么？

韩松：把它当作酒喝吧。

刘慈欣：前面说了，我是一个科幻迷，心里有许多想象中的世界，很想带着更多的
人去这个世界中游览。我很赞赏海因莱因换小钱喝啤酒的态度，虽然某些科幻小说
（比如《三体》）可能表现出某种沉重的东西，但科幻确实是一种闲情逸致的文学
，作者本身不能肩负太重的东西创作，写科幻要有一个自在的心态，一种超脱的闲
心。

新京报：这回新书推出之前，在豆瓣网上的关注度非常高，看到很多人都在议论，
这是否间接说明，中国的科幻市场，或者科幻作品的关注度更高了？

韩松：说一个亲身经历。我参加工作的前十年，单位里面没有遇上一个喜欢科幻的
。但这几年，身边一下冒出了好多科幻迷。我觉得是过去一二十年中国经济的发展
，造就了一代新人。喜欢科幻的群体扩大了。这些人不再那么受到物质条件和眼前
利益的束缚，愿意去想一些宇宙和未来的事。

刘慈欣：国内科幻似乎与别的类型文学不同，网上或媒体关注很多，但市场和销量
却与此不成比例。听说有某位惊悚小说作家举行新书签售，只签出8本，大部分时
间只是干坐着，但这人的书最后的销量，是科幻骑马也赶不上的。

新京报：科幻小说应不应该承担对社会现实的思考？比如韩松的《2066之西行漫记
》里其实是承担这部分责任的。

韩松：至少在中国还在承担。最科幻的跟最现实的脱不开干系。在我看来，科幻可
能是思考社会现实一个优异工具。所以我才能在《2066年之西行漫记》里提前一年
预言美国世贸双塔要被恐怖分子炸掉。

刘慈欣：科幻小说有许多种，有些确实在进行社会思考或隐喻现实，但我的不是，
相反，我总是试图用现实隐喻科幻。

新京报：科幻小说一方面的确比以前热了，一方面其他类型小说相比，其实还是不
够热。科幻小说当下在中国的处境到底是怎样的？关注她的都是些什么样的人群？


韩松：关注科幻的，还是比较特异的人群。我定义他们有这么一些特点：理想主义
，沉湎幻想，迷恋科技，孤独，寂寞，喜欢仰望星空，处理社会复杂问题和人际关
系的能力较差，容易产生逃避感和挫折感……可以看到，这类人是不太适合中国现
实的，是少数。所以，科幻在当下的处境，就是它还被定义为儿童文学。因为科幻
迷永远是长不大的一群人。

刘慈欣：我感觉科幻文学现在的发展还是很健康的，目前关注科幻的主要是中学生
和大学生，但越来越多的科幻读者在离开学校后并没有从科幻这辆公共汽车上下车
，随着自上世纪九十年代出现的科幻迷群体的成长，科幻的社会影响力也在增加，
科学遇到的困难其实其它的叙事文学也遇到了，但科幻文学有自己的优势，从现在
的趋势看，中国科幻有着光明的前途。

新京报：科技发展对科幻创作的影响是正面的还是负面的？

韩松：两方面。一者，在科技成熟度最高的国度，往往科幻也最发达；二者，现在
科技发展太快，未来入侵现实，而且最厉害的想象力，往往爆发在科技那里，比如
宇宙学、物理学对客观世界的假定，科幻反而落伍了。因此科幻作家都面临着如何
才能创造出一个更具超越性的新世界的难题。

刘慈欣：可能都有，一方面科技发展为科幻提供了无穷无尽的题材资源和想象空间
，提供了其发展的氛围，另一方面也消减了科学和技术的神奇感，而这正是科幻文
学所依赖的东西。所以科幻文学需要改变，以适应新的高技术时代。

新京报：本职工作对科幻写作的影响是什么？

韩松：交融在一起了。中国在剧变，在飞快步入未来，不可思议的新世界每天都在
创生。现实中没有不敢想象的东西。金融危机后，不少外国人认为，只有中国才有
未来。他们专题研究中国科幻，想从中发现中国人的未来观。所以我们的本职工作
，其实也就是科幻的工作。科幻正在塑造一个日新月异的中国。

刘慈欣：也是两方面。工作肯定会占用大量的时间，特别是写长篇，业余写长篇小
说是需要一定毅力的；但同时，工作也给作者提供了一个接触社会的窗口。以我为
例，我所在的地区没有一个志同道合的科幻圈子，如果不工作只是宅在家里写作，
我与现实社会就完全隔绝了，即使对于科幻创作，这也是一件很糟的事。

新京报：是否会把新科幻作品当成职业？

韩松：我当然希望那样。如果它能当饭吃。

刘慈欣：当然也是否定的，除了上面所说的原因，也还不想活的太累。以现在的市
场情况，要想过一个体面生活，至少每年要出一本长篇，这能做到，但很累。从长
远看也没有保障，以目前国内科幻市场的规模而言，要想有一个维持生活的版税收
入，你的影响力必须处于国内作者的最前列，从长期看这太难了，谁也不能保证自
己谁永远拥有大批读者，出版商不是搞慈善的，没有读者人家就不会出你的书，或
出了只印几千本，到那时科幻是救不了你的。

新京报：中国到底适合不适合写科幻？（韩松提到过这个社会现实性的问题）这样
环境下的创作是否会带来很多困难？

韩松：说起来，科幻是中国的各种文学品类中，惟一没有本土血脉的。科幻是西方
工业革命的产物，又在信息社会中得到光大。随着中国加速推进工业化和信息化，
中国越来越适合写科幻了。困难当然还有，那就是中国人的思想还需要进一步解放
。因为科幻本质上是一种心灵极大自由的文学。

刘慈欣：这里引用尼尔．盖曼（或是索耶，忘了）在2007年科幻大会上的话：科幻
的未来在中国。中国目前所处的阶段，与科幻黄金时代时的美国很相像，都在崛起
之初，都在社会转型期面对诸多的机会和挑战，这正是科幻成长的环境。对于中国
科幻而言，走下去，鲜花自会在路旁开放！

发信人: smarty (凭轩听雨), 信区: SF
标  题: 三体3最明显的硬伤jt
发信站: 水木社区 (Sat Dec  4 15:36:49 2010), 站内

“……他们都是第二人执剑人的候选者，均为男性，年龄在四十五岁到六十八岁之间”
半页以后
“……他叫曹彬，三十四岁，是所有候选人中最年轻的一位”
再半页以后
“……这个英俊的俄罗斯人是候选人中除曹彬以外最年轻的，四十三岁”

虽然是个很小而且无关紧要的情节，但太明显了……
大刘这次赶活儿是太急了一些，可是编辑也没看出来么

发信人: lovehelen (Empathy), 信区: SF
标  题: [原创]两个想法，一个严肃，一个更严肃~~~~ 微JT？
发信站: 水木社区 (Fri Dec  3 15:57:27 2010), 站内

昨天晚上看完的，各种狗血之类的感慨就不说啦，大家说的够多了

一，先说严肃的想法：

刚翻到某贴，说真实的宇宙可能就是黑森。
不能排除这种可能，但我更倾向于认为，真实宇宙更可能确实是文明荒漠。

因为大刘的公理设定里，其实包含这么一条 -----

“基于技术爆炸，所有或者至少相当大部分文明的发展，都是没有上限的，不会遇到技术天花板或者天花板极高，高到近似宇宙规律层面。”

而个人认为，对所有文明，该天花板都会存在，而且恐怕都不会那么高。技术爆炸是个现实，但人类几百年来的技术爆炸并不能导出上面的结论，恰恰相反，哪怕但从字面上讲，爆炸会带来毁灭也是很明显的事情。

这就说到科技的副总用等等，不拆开说了，大家都懂，相关文章小说也很多。总之，技术爆炸可能止步不前，原因可能是技术层面（与该类生物本身潜力有关），也可能是社会层面的（自己把自己玩死了，没得继续爆炸了）。

所以，真实的宇宙，很可能就是现在人看到的样子，是个文明荒漠。这不是说文明数量少，绝对数量可能不少，而是说，同时存在并长久的文明少，互相接触的文明更少。一片黑暗中，文明像木炭中爆出的火花一样，这里一点，那里一星，灿烂后很快泯灭。
（咱们这个文明似乎接近灿烂了，不知道是不是快要泯灭，呵呵，机遇总和风险并存。反正各种压力是越来越大的，我想这没人否认）

第一个想法就这样了。

再说第二个更严肃的想法，非常严肃，恩

------- “程心mm一定是黑森打击的工具，机器人！必须的！我就不信有这么2的人存在，哪怕是女的！”


说完了，呵呵

发信人: wwtian (只为想爱你), 信区: SF
标  题: 三体三看到后面，有点尺度疲劳
发信站: 水木社区 (Fri Dec  3 11:34:45 2010), 站内

看乡村教师和球状闪电，从现实一下子拉到宏大的物理和宇宙图景，感觉很震撼
看三体前两部，从现实世界一路飞奔到末日，也很震撼

到3t3，尺度越来越大，但是震撼感反而没那么大了，特别读到最后差不多已经是做智力游戏，没什么感情投入，只是疲于奔命地跟着作者思路，想想每节文字是在描述怎么回事。

可能是尺度大到一定程度自己就有点审美疲劳了，从现实到奇景的跨越很激动人心，从奇景到奇景好像就差一些，当然对作者的想象力仍然很激赏。就像球状闪电里面写的，有的不那么老的城市会让人怀旧，因为那是我们自己的公元前，有的太古老的城市反而没这种感觉，因为老得跟自己完全无关了。

发信人: FireSirius (91.7%), 信区: SF
标  题: Re: 【剧透】昨天通宵看三体3最大的悲哀在于
发信站: 水木社区 (Fri Dec  3 09:15:43 2010), 站内


【 在 liling132 (airboat) 的大作中提到: 】
: 有一种东西叫历史，一少群人可以选择性无视历史，但是一大群人无视历史是不可想象的，特别是这种生死攸关的历史。
摇篮文明的特点就是智者总是少数的，多数人都很弱智
然后——投票社会或者民主社会里头，多数人的意见是压倒少数人的，即使那些人更正确

涉及群体观念和群体心理，历史的作用从来都很苍白的，比如经济危机总是一次又一次出现
每次都一样性质的疯狂和泡沫——仅仅是疯狂的具体产业有所不同而已，但表现都是一样的
每次牛市和熊市的时候，股民们总是一样的，即使投机已经有几百年的历史——然而还是那句话：历史在不断地重复，市场里没有新东西（尤其是心理层面）
所谓：好了伤疤忘了疼
: 可以让执剑者诞生并持续，同时让地球和三体世界进行研究的东西是不会被废掉的。除非50年就可以让地球人失忆。
如果地球人还能有这种理性思维，那地球上就不会没有男人了，跟失忆不失忆没关系
女人是最愿意选择性无视她们不喜欢的东西的。连在任的威慑者罗辑都被指控，如果女性地球真的觉得会被三体攻击的话，她们就不至于会指控罗辑了。
程心自己不是发现她参选执剑人最大的错误就是：
她压根就没从心底里相信三体会真的攻击，她以为做执剑人只是付出寂寞一辈子的牺牲而已
公元人程心尚且如此，在摇篮中长大的女性地球更是如此了
其实大刘描述女性地球时，那意思就是：女人都是不讲道理的，不要跟女人讲道理...
程心mm就是典范啊典范
虽说大刘写得极端了一点

: 罗辑才问了如果躲避黑森打击，就出现一些资料描述三维变二维，跑得很快追泡泡同时避免被鱼吃等等概念，除非三体人完全不会联想....
这里你没仔细看
那些童话是云天明老早就在三体世界发表的了，罗辑问的时候，也许这些童话已经在三体世界传播了几十年。
如果是罗辑问完了，然后几天之内云天明现编童话，那他跟程心说他在三体世界写童话的时候三体人无疑会立刻极为警觉。但如果那些童话是三体人从小就在读的，甚至可能三体二中的末日战役都还没开始的时候就已经到处传播了，那么三体人自然不会起疑心
云天明在三体世界总共发表了一百多篇童话，在三体星都广为传诵深受欢迎。也许每一篇都有类似泡泡快马鱼之类的东西出现，他选三篇看上去平淡无奇的出来，也很正常

: 连地球都可以进行24小时预警，更何况三体世界。同时小说也描写了光粒是从飞船直接发射的，所以无法预警更不可能。事实上我最开始猜测光粒是从四维空间扔到一个很接近目标宇宙的点。
这里我主要是觉得三体世界还没有能力黑域自己，至少在短时间内没有能力

: ：其次，并不是光速飞船就能够制造“死线”级别的尾迹和黑域，那是极nb的光速飞船才行
: 三体世界威胁比地球大是因为这段尾迹出现在三体宇宙的边缘，而不是包裹了整个宇宙。
这只能说明：三体世界已经发现了曲率驱动——已经能够制造光速飞船
这当然会比不能制造光速飞船的普通文明更值得重视，因为这个方向下去将能制造“死线”

但这并不意味着当时的三体人能够在被广播之后立刻造出能“接近瞬间”加速到光速的飞船
三体舰队的航迹其实很一般——遥远的地方都看得见一片弥散的淡雾，说明三体舰队的加速度其实不算大。“死线”级别的航迹几乎是不扩散的，加速度越大的航迹扩散得越小，航迹对光速的减慢效果越明显。 因此攻击者会选择立刻光粒攻击：赶在三体有时间制造超级光速飞船之前灭掉它。 如果三体人能在几天内造出飞船，当然可以立刻把自己黑域化

: dead end面前大宇宙怎么会没有黑森动机呢？新的10维田园宇宙中，你希望有很多地洞中藏着老鼠等着啃食你的麦子么？当然是全部消灭啊，不然迟早这些老鼠长大了就会消灭你或者你的田园。。。看来你还是没有理解黑森的本质。。。未知文明消灭得越多，扰局者就越少，高维宇宙
: 我要是歌者世界的领袖，不但要广播，即使现有宇宙的质量足够坍塌，我也要故意挖掉一块藏起来，造成宇宙刚好不能坍塌，只能扩散的表象，等善良的老鼠们出来或者对耗时间，也决不把这些老鼠带入新宇宙。

这是个开放结尾：是哪一种可能性取决于宇宙总质量。如果宇宙其实足够塌缩，那么自然是你说的这种可能性最大。
如果宇宙总质量是刚好够塌缩，那宇宙就变成彻底的死胡同了：无论nb与否，所有文明死去吧
宇宙不能重生，则在小宇宙里“避难”然后享受新生宇宙的如意算盘也将破产。


: 这里肯定是你没仔细看，女主是在回到老云所在星球后被尾迹阔散包围的，而此时的老云也在这个星球上，不会出现撞入黑域的情况。
云所在的地方必然没有含在黑域里，如果女主和云都在黑域里，那么他们的时间会一致
而非沧海桑田。从云天明留下的大字看，云天明处在时间正常的范围内，即：不在黑域的区域内。
女主虽已接近云所在的地方了，但是被扩散的死线追上而包裹进了黑域里，但黑域的边缘介于女主和云天明之间：这才是他们错过了的原因。
即使整个星球都包裹在黑域之中，但黑域如果仅仅是一个球壳的话，那么云天明即使在球的内部，也将无法去追 包含在球壳层中间的程心

: 总的来说作者的想象力还是很丰富的，一些描写很不错。

发信人: htd (孩儿她爹), 信区: SF
标  题: 三体3死神永生剧透,慎入,不喜剧透者请勿点击【ZT】
发信站: 水木社区 (Fri Dec  3 02:38:59 2010), 站内

看起来设定还是很不错的，如果找个文学功力好些的人帮着润色就更好了。

http://www.fyjs.cn/bbs/htm_data/200/1010/279891.html

首先是三体人的舰队突然再次调整 向地球进发
观测到后地球向三体询问 威胁公布坐标
三体舰队称三体星已经被碎星 地球坐标威胁不存在 三体舰队作为最后的种子 只能去地球
几十年后真相出现 地球观测到 银河系 由于某个文明突然发彪碎了身边数百恒星
反应过来的各个文明 开始向发彪文明方向还击 从而引发森林碎星战
不毁灭别人 就被人毁灭 这就像核平衡 一但打破 便不可收拾
了解处境的人类知道早晚会被毁灭 向路上的三体人提出联盟公享技术 否则发送坐标同归于尽 三体人同意联盟 公享技术

百年后三体人到达地球前一年 同一时间 银河系70%恒星在狙击战中毁灭
不过地球只是观测到了很少一部分而已
地球这时建成了三种 应对狙击的方法

同时银河系混战中的文明都收到来子银心的神秘广播
(在全银河系都有观测器 观测器信息时时传送的)

广播包括一些技术
比如移动太阳的方法 各个文明开始卓手研究 移动太阳 驾驶太阳在宇宙中旅行
太阳本身就是无限能元供给
这就是恒星船 而且一但移动位置 恒星狙击战便结束了

在收到三体技术后不久 人类遭到碎星攻击
但避免了(如何避免看书吧 说了没意思)
然后人类把太阳光盖了起来 从外界看 太阳已被碎了

各个文明 恒星船建成后 三体三 三分之二的内容结束

那个向整个银河系的发送移动太阳技术的广播 大家很好奇 于是分分发送探策器 去银心
人类也发射了 三体后三分之一开始

还有三体文明在太阳系1光年处被人类背叛
原因是因为 收到移动太阳的广播 人类不在需要三体人了
虽然建造的防碎星工程许要三体人远程控制
但的到恒星船的技术后 哪些工程便不需要了 于是三体人也不在被需要了

人类和三体人结盟后 科技锁死解除 三体人的技术被吸收
百年来人类科技飞速发展  比三体人强大了很多

最后是成"神"大竞速 这时大部分残余的银河文明都建成了恒星船
从银心得到的只是一个坐表 并暗示无限遥远的暗域星系隐藏这改变宇宙的力量
广播之所以会发出是因为森林狙击战 一但星系恒星毁灭数超过60%广播就会发出
因为这表示文明们已经进话到可以造恒星船的程度
这是在这个宇宙所有星系都设定好的 是谁设定好的呢？

恒星寿命有限 最后人类觉定出发暗域
同时98%的星船文明都觉定一探究竟

然后就简单了 到一个星系恒星寿命尽了 换一个恒星
中途在和其他星船战斗 无数年后 人类的数千艘恒星船 快到暗域了
这时的恒星船不在只是过去简单的移动恒星人类生活在行星上的恒行船了
恒星已经被完全包裹 变成巨大的引擎 引擎又是巨大恒星船的一部分

然后就是和同样到达的文明决战 最后剩下两只文明 人类和人类某个分支
其他文明各种原因在满长的旅徒中挂掉或者被吸收合并
最后人类的其中一支进如暗域

宇宙时间线开始

其实最后的宇宙时间线才是高潮 一切苍海桑田 反噗归真

附：官方发布的纪年对照

       危机纪元               公元201X年——2208年
       威摄纪元               公元2208年——2270年
       威摄后                 公元2270年——2272年
       广播纪元               公元2272年——2332年
       掩体纪元               公元2333年——2400年
       银河纪元               公元2273年——不明
       DX3906星系黑域纪元    公元2687年——公元18906416年
       647宇宙时间线          公元18906416年启动
其他信息

刘慈欣博客  http://blog.sina.com.cn/s/blog_540d5e800100lfwn.html
百度百科    http://baike.baidu.com/view/4225548.htm?fr=ala0_1_1

黑域纪元，人类围绕黑洞进行超高速公转。
没有任何攻击可以摧毁黑洞，也无法摆脱黑洞的引力而命中高速公转的人类。
但是“死神”永远徘徊在黑域之外，人类只要离开黑域，死神立即降临——死神永生。

那一刻，沧海桑田。

来自：龙的天空



时间跨度这么大，大刘还能选一个人类做主角，以他的视角讲这个故事么？

其实跨度并不是很大（相对三体2）别看黑域纪元的跨度大的离谱，实际上在绕黑洞高速运动的情况下由于巨大的引力以及速度，在相对论效应下外界的时间会过的非常快，在不同时间流失下，黑域外的文明科技发展的速度会快的离谱，所以一旦离开黑域死神就降临。

发信人: GAINAX (If only I could turn back time...), 信区: SF
标  题: 对女主的评价jt&zz
发信站: 水木社区 (Fri Dec  3 02:15:24 2010), 站内

甚合我心，以下转自百度。


太阳系变纸片儿的时候，我还想着这女人终于要死了，我的钛合金狗眼可以保住了，
谁知罗辑唰地拿出了光速飞船，我眼都直了，人类因为她不肯造光速飞船被灭了，最
后唯一一艘居然还把她送走了？！

不是说这样地活着对她而言比死还痛苦么？我怎么觉得丫根本没什么心理压力呢？

“她开始恨一个人，这人就是维德，她恨他竟然遵守了诺言。”——维德这是有多冤
啊，死了还中枪。

“程心知道自己必须活下去，她和AA将是地球文明仅存的两个人，如果她去死，就等
于杀了地球人类的一半。”——看人家程姐这觉悟！瞬间就定位了自己的重要性。

发现星舰文明难找之后，木有心理压力地，程姐奔着男友就去了，纸片儿太阳系眨眼
就被抛到了脑后，看人家程姐这心理素质！

AA也是个极品，太阳系因为程姐的圣母成纸片儿了，AA还能坚强地安慰程姐，我觉得
整部地球往事里，只有AA对程姐才是真爱。

最后AA终于死了（不容易啊），云天明也死了，不晓得这两个人是怎么谈到一块去
的，云天明也是个悲催的，开头被程姐二话不说卖了，在三体世界熬了几百年想拯救
一把母星，又被程姐二话不说毁了，都这样了他还给程姐造小宇宙，比猪油蒙了心肝
还强。

程姐最后跟史上最彪悍酱油男关一帆活到了宇宙毁灭后……宇宙是个网游，而程姐开
了史上最牛B的外挂。

发信人: Palmtenor (PARCE | Dixitque Deus fiat lux et facta), 信区: SF
标  题: 中新网：恭喜刘慈欣获 “赵树理文学奖”儿童文学奖 via 豆瓣
发信站: 水木社区 (Wed Dec  1 18:45:21 2010), 站内

2007—2009年度 “赵树理文学奖”评奖结果

2010年11月30日 13:32

　　2007—2009年度“赵树理文学奖”获奖作品、文学新人、优秀编辑名单及评语和评委
名单
http://www.sx.chinanews.com.cn/news/2010/1130/29013.html


　　“赵树理文学奖”是由中共山西省委、省government设立，山西省作家协会承办，旨在鼓励
全省作家创作优秀文学作品，推动社会主义文学事业繁荣、发展，为广大人民群众提供
优质精神食粮的奖项，也是山西省具有最高荣誉的文学奖项。11月16日，“赵树理文学
奖”评奖委员会进行了2007——2009年度该奖项的终评，随后揭晓了评奖结果。本次评奖
坚持以邓小平理论和“三个代表”重要思想为指针，坚持文艺“为人民服务，为社会主义
服务”的方向，贯彻“百花齐放，百家争鸣”的方针，弘扬主旋律，提倡多样化，鼓励关
注现实生活，突出时代精神，体现导向性、权威性、公正性，评选出了一大批具有深刻
思想内涵和丰厚审美意蕴的优秀作品。

　　今年9月7日，各奖项评审组就已经对推荐参评的作品和参评人，在广泛阅读、讨论
的基础上，投票选出了作品奖备选的篇目，并于9月13日在相关媒体上予以公示，广泛
地听取了各方面的意见。11月16日的终评采用了两轮无记名投票方式，投票结束后，各
奖项评审组对获奖作品和人员，分别做出简短的评价。在此，特将其公布如下。

　　——编 者


七、儿童文学奖

　　《超新星纪元》刘慈欣

　　2009年4月重庆出版社出版(阳泉)

　　评语：太空、宇宙、行星、天体，还有地球，刘慈欣的《超新星纪元》让读者领略
到一个神奇的世界。科学思维与瑰丽幻想熔于一炉，空灵与厚重完美结合，其宏大与绚
丽，着迷的不仅是儿童，还有我们成人。

　　《动植物智趣儿歌》王兆福

　　2009年6月京华出版社出版(运城)

　　评语：这是一部充满智慧和趣味的优秀儿童读物。在低幼儿童显现着童稚与求知的
目光中，王兆福的《动植物智趣儿歌》是一幅幅生动活泼的自然画卷，是一个个丰富多
彩的大千世界，他们被带进妙趣横生的知识海洋，认识自然，开启智力，汲取成长的营
养。

　　评委 组长：王西兰 副组长：毋小红

　　成员：王东满、杨新雨、傅书华

发信人: Tigana (心若止水), 信区: SF
标  题: 《2001年度中国最佳科幻小说集》的一些摘录
发信站: 水木社区 (Mon Nov 29 20:04:44 2010), 站内

选择作品的一些标准

……
第三，中国国情。常常能见到一种奇怪的情况：国外很好的作品，译成中文后却没有在中国读者中引起大的反响，同样，有的作品用国际标准看并不怎么样，却成了中国年轻人的美餐。

第四，国际标准。叶永烈在谈到对中国科幻的希望时，第一条即是希望中国科幻要产生国际大师级的作品。因此，我们要考虑一个问题，即，我们选定作品中的一部分，如果翻译成外文，能否与西方一流科幻进行对话。

第五，文学因素。“科幻要向纯文学进军”也是叶永烈提出的主张之一。科幻小说首先是小说，文学性是一个重要因素。不过，这方面也有争论，有的人认为，科幻只要创意好，语言粗糙一些也行。

……

（我觉得以上三段话总结了很多问题，现在来看依然具有现实意义）




《红色海洋》（小说，不是书）评论——《科幻小说中的恐怖种类》

……
另外，它也是那种“着眼点不在于科学，而是以科学幻想为外衣，以文学主题为内核”（叶永烈语）的小说。
不少年轻读者都忽视了其隐藏着的人文主题。在小说中，红色是一种比较容易引起联想的特殊颜色。每座钻塔顶部都有一面红色旗帜。人身上流出的鲜血更像是红色海洋。这篇小说是在象征什么吗？不同的读者可以得出不同的答案。
……

（我个人更喜欢有文学主题内核的科幻小说，可以引发一些思考，很有意思。
当我用这种思路来看待《三体三》的时候，便感到一些惋惜。
有人说，刘慈欣的世界就是这样的一个世界，“道德”什么的统统没有意义。同时，引用某人的记录，“＊大刘说科幻就是科幻，他不会在小说里隐喻现实。他说想象力是风筝，现实在小说里是把风筝拴在地上。＊大刘说，《三体》的第三部是要做一个自己的世界设定。”

然而，大刘以前写过一些另类的作品，比如《全频带阻塞干扰》、《乡村教师》、《西洋》。由此可知，当时他的创作观，与现在是不完全一样的。
）


《替天行道》评论——《回归现实主义》
……
“我们看到，王晋康也好，刘慈欣也好，似乎都在努力复兴中国文学文以载道的大传统，而这实际上体现的也是中国科幻的传统。《替天行道》和《乡村教师》都意味着从郑文光和童恩正时代开创的现实主义、英雄主义和爱国主义的回归。
……
中国科幻正在发生分野。有的人津津乐道于纯粹的技术细节，探讨外星智慧和机器生命的不同形式，展示着科幻小说极硬极冷的一面；有的人把科幻作为背景，宣泄着个人感情，展示着心理世界的复杂；有的人在哲理化方面作着先锋性的尝试；有的人注重科幻小说文学本体的追求；有的人把娱乐大众当成最高目标。而一些更成熟的作家则以中国现实社会的重大敏感问题作为描述对象，展开了对国家、民族、历史和未来的思考。
……
（个人觉得，韩松几乎所有作品都是按照“以中国现实社会的重大敏感问题作为描述对象，展开了对国家、民族、历史和未来的思考”展开的，他在追求他认同的成熟的创作方式，尽管这种方式不一定被大多数人认同。）

《永不岛》评论——《幻境中的逃亡》

……
去年，凌晨写过一篇不少人都觉得很优秀的小说，海栖人的心理描写给人留下了极深的印象。但在以男性读者为主的投票评选中落选银河奖了。我们的心中浮起另一层担忧：在目前的中国，科幻仍主要是男性的文学吗？中国科幻从骨子里歧视女性吗？

（不知道为什么，看到最后一句话，我就想起了《美女狩猎指南》……）

《西洋》评论——《压轴之作》

关于这篇小说，我们不想多说什么。《西洋》字里行间有太多“说不清道不明的东西”，“很多需要成熟后才明白的东西”，可能要过了许多年，人们才会真正地去琢磨、体味。对于现今的低龄科幻迷们，这篇小说实在是太超前了。其实，颠覆历史小说在西方科幻中是一大类。……不管从哪种意义上，这篇小说都可以视为2001年度中国科幻的压轴之作。

（我记得有人说大刘的《西洋》一直没法发，想不到却发在了四川人民出版社的这本小说集里。真有意思。
那时候大刘没想到穿越类文学的流行吧。当然，《西洋》比所谓的穿越要深刻了许多。）


《后记——我看2001年度中国科幻》 韩松

……
一花独放
2001年，科幻界确是刘慈欣一花独放。……《科幻世界》确立了一些人所说的垄断地位，成了有实力和资格代表中国科幻发言的期刊。
……
“非《科幻世界》系”的存在
……这样看起来，主要是部分新生代作家们所称的“科幻圈”，因此显得有些狭小。
围绕《科幻世界》起争执
……双方你来我往，撕破了脸面。而其他知情人均不愿卷入。幼稚期的中国科幻为什么要争执呢？听说，一些科幻迷组织的内部，也吵个不停，闹起了分裂。真是有中国特色。
科幻读者继续低龄化
《科幻世界》在2001年举行了一次读者调查，发现读这本杂志的人仍主要是中学生。各年龄层次分布如下：13岁以下占3%，14-16岁占22%，17-19岁占53%，20-23岁占16%，24-30岁占5%，30岁以上占1%。此与美国科幻读者主要是成年人相比有较大差异。为什么中国的大人们不喜欢看科幻呢？这并不是一件好事情。此次回收调查问卷共两万份。

发信人: kewi83 (几维鸟), 信区: SF
标  题: 终于看完死神，对结尾不是很满意（剧透慎入）
发信站: 水木社区 (Mon Nov 29 17:52:14 2010), 站内

首先说一下，我只是对结尾不太满意。之前我看到的所谓整本书不给力的评价很扯蛋，大刘一如既往的把一个又一个宏伟的设想抛给你，比如他设想了暗物质其实是二维物体，高等
级文明利用物理定律来打击其他文明，随便拿哪一个出来都能再大写特写一番。相当刺
激。

这部小说一开始的节奏很缓慢，但到了三体人攻击的时候节奏突然加快，对于宇宙黑暗
的更深层次解密是高潮，但结尾看完有点遗憾，觉得不该就这么结束了，大刘写了一个
开放性结尾。

很多我想了解的都没说，似乎在大刘的设定中，文明之间其实是有交往的，只要不透露
母星的位置，有文明能够发出一百多万种语言的信息，它必然和其他文明接触过，黑暗
森林状态下它是如何获得这些信息的？宇宙中还是有不少善意不猜忌的文明，我想去看
看他们是如何的，老实说大刘构造了一整个大宇宙，但整本书后面从程心从冥王星上逃
出去以后全都在写一个封闭小环境里的两三个人还是显得无聊了些。

而且我对这个结尾有些疑问，因为这个空间门是可以光速移动的，为什么不让程心做光
速旅行，一直带着这个门，如果宇宙真的收缩，他们就能进入这个门直到新的宇宙被创
造出来呢？还有其他很多种方法，没有看出他们必须要死的原因。、

另外还有一个疑问，就是设置黑洞的问题，那些躲在慢雾中的世界有一个问题，就是物
质只进不出，也就是它每年要接受那么多的光辐射但都出不去，大刘难道觉得那些太弱
可以忽略不计了？

发信人: snail00 (小蜗牛|北漂~), 信区: SF
标  题: [分享] 大刘成都一日行微博速记（徐千舟）
发信站: 水木社区 (Mon Nov 29 14:49:43 2010), 站内

http://bbs.sfw.com.cn/viewthread.php?tid=50409&extra=page%3D1

大刘成都签售活动微博速记（徐千舟）

上周六（11月27号），大刘在接受科幻世界之邀来成都为新书《三体3》做签售活动期间，他不知道身后有个影子一直紧紧跟随者他，第一时间把耳中听到的、眼里看到的以微博的方式传送给大家。以下大家将要看到的文字速记，就来自可爱的幻迷徐千州~

11月27日早上9:10  地点：科幻世界杂志社
＊大刘现在正在接受《中国时报》的采访，一个印度记者，一个中国记者。

＊当记者问为什么会开始写科幻小说时，大刘说：他不是文学爱好者，他写科幻是因为热爱科学，喜欢科幻。

＊记者问大刘什么时候开始看科幻小说的，大刘说，他从文革开始就看科幻，看的是五十年代出版的科幻作品，既有翻译的，也有国内原创。

＊大刘说，他不怎么喜欢现在的美国科幻小说，因为它们太有文学性，没有三巨头时代的粗砺感，

＊记者问大刘，他和现在的其他作者有什么最大的优势和不同，大刘认为，他与其他作者最大的不同在于，他与大多数科幻作者处于同一阶层，所以更能理解这些读者心中的星空和未来是什么样子。

＊大刘对科学的态度是，他认为科学可以解决社会上的大多数问题，即使解决不了也能绕开。

＊大刘对环保的态度是，与其把这么多成本放在环保上，不如放在拓展人类的生存空间上。如果把火星改造成另一个地球，那即使不环保，人类也能过得很好。

＊大刘正在谈对新技术的态度，以反物质来举例，他认为虽然新技术会有一定风险，但不能因此就停止研究。

＊大刘说他的想象力来自于对科学和科幻的热爱，以及对自然的好奇心。

＊大刘在谈他写《球状闪电》的过程，他说他看见过球状闪电。

＊大刘说科幻就是科幻，他不会在小说里隐喻现实。他说想象力是风筝，现实在小说里是把风筝拴在地上。

＊大刘说，《三体》的第三部是要做一个自己的世界设定。

＊大刘说，严肃的科学都没有掺入道德，不管是自然科学还是经济学社会学，他解释的是宇宙社会学。

＊大刘说现在人类对航天的探索和发展的力度减弱了。

＊大刘说，有幸福的生活一定是要迷恋和喜欢什么东西。

＊大刘说他喜欢航空运动，比如三角翼滑翔，但家里人不让他做。

＊大刘说他还喜欢热气球。但太贵了。

＊大刘说他写作时一般是等家人睡了以后，每天能写3到5千字。印度记者对大刘的写作速度表示吃惊。

＊大刘说读者给他的压力倒谈不上，但人总是有超越自己的意愿，虽然这很不容易。

＊大刘说他的生活圈里没有人看科幻，也没有人知道大刘在写科幻。

＊大刘说他的目标读者是高中生和大学生，他在写作时会考虑到他们的阅读习惯。他还说他不会考虑外国读者的口味，因为在美国人看来，我们的科幻就和美国人写的武侠一样。

＊大刘说科幻文学要进一步发展，还是需要市场的扩大。

＊大刘说成都就是中国科幻的高地，因为有《科幻世界》在，就这么简单。

＊大刘向记者推荐了几个科幻作者，从王晋康到甘泉。

11月27日下午1：00地点：西南书城

＊现场人真的超多，队伍长度超过一百米。

＊签了这么长时间，队伍的长度根本没有变短的迹象。

＊读者们配合默契，一般都是一个签名，一个拍照。

＊今天有一个协会搬了整整一箱书来。

＊有相当多的人都是背着一包书来的，大刘的手应该都麻木了吧。

＊又出去看了一下，人和我来的时候一样多，买书的人围成一堆 ，大刘签售的速度赶不上人增加的速度。

＊居然还有大叔大妈来。

＊来签售的书迷中还是有很多美女的，看来科幻的魅力很大。

＊大刘在回答读者问题时说，他对人性在大灾难面前完全没有信心。


11月27日晚上8：00 地点：某火锅厅


＊大刘和科幻世界的老领导谭楷都是俄罗斯文学的推崇者，在餐桌上，两人深入地交换对俄罗斯文学的看法，而且两人都去过俄罗斯。大刘去俄罗斯的时候正是苏联解体，他亲眼看到了大炮打在议会大厦上。

＊大刘去俄罗斯的时候是走的二连浩特，他说他在北京的时候买了一背包的二锅头，结果在火车上就被毛子抢光了。他1.5元买的，卖5卢布一瓶，而当时一卢布可换4元人民币。

＊谭楷老师去俄罗斯的时候，苏联已经解体，卢布大贬值，他坐出租车时给了司机一美元，下车后就被当地接待人员说，因为当时一美元可换1000卢布，足够在莫斯科包一天的车还有剩，据说当时大学教授的工资才4美元。

＊谭楷老师说，莫斯科大学就是一栋大楼有2万多个房间，人可以呆在里面一辈子不出来，啥子都有，好科幻的建筑。

＊在席间，大刘和谭楷老师说，他们参加作协的会，都会带一个大包，专门装那些参会“作家”自己出钱出的书，而且大刘不敢把自己书的销量告诉他们。（为啥？你们懂的）

补记：
一回到编辑部大刘就找电脑要上网，我就看他上的原来是天空之城（地址http://bbs.sfw.com.cn/ ），他很在乎读者对他作品的看法和反应。他在吃饭时就说，虽然今天签售很好，但还不算成功，要等一个月之后大家都看完了书，才知道大家觉得好不好、成不成功。
所以大家不要因为大刘不来微博就沮丧，去天空之城写自己的读后感吧，大刘会去看的。