本帖最后由 went 于 2012-4-18 14:14 编辑
实战前的准备——跟宫坂雅博学拍星空风光写真照
一、前言
重新收集整理并学习日本摄影师宫坂雅博（注：以下简称“宫坂”）的星空图文集已经有一个月，现在总算较为系统的从头至尾过了一遍。这个图文集中的图片量不小，总数有四百多张，每张均有较为详细的拍摄参数及现场拍摄条件等介绍。对有志于对地景星空拍摄的同好来说，可以深入了解拍摄器材、摄影技法，是一部详实的弱光星空风光写真资料，具有很高的学习与参考性。
之前，我并无写这篇文章的想法。在学习完宫坂的星空图文集并对其拍摄器材研究与统计后，自己有了不少心得与体会，于是花了几天时间来撰写此文。由于时间匆忙，在学习过程中不乏有囫囵吞枣之处，以下对星空风光摄影的看法与认识仅代表个人意见，以供各位参考。若有不当之处，欢迎同好补充指正。
二、宫坂使用的机身与镜头 1、机身（注：宫坂对机身与镜头的使用频率，仅是凭自己看了一遍的印象进行的大概估计，未进行逐一的统计。有兴趣者可根据宫坂的星空图文集中具体图片进行参考）： EOS 40D（使用率较低。主要集中在2008年，估计那时宫坂还未上全副机身） EOS 7D（使用率较低） EOS 5D MarkII（使用率极高） EOS 1D Mark II（使用率很低） EOS 1D Mark III（使用率较高） 宾得 K-r（使用率极低，仅在宫坂图文集的后期段（拍摄日期顺序）才出现）
2、镜头： SIGMA 8mm F3.5 EX DG CIRCULAR FISHEYE（使用率极低） SIGMA 15mm F2.8 EX DG FISHEYE（尼康卡口，使用率极高） SIGMA 24mm F1.8 EX DG ASPHERICAL MACRO（尼康卡口，使用率较高）
TOKINA AT-X 107DX（10-17/3.5-4.5）fish-eyes（尼康卡口，使用率较高） TOKINA AT-X 116DX（11-16/2.8）（使用率极低，使用拍摄者为山本秀行，仅出现过一次）
TAMRON AF 17-35/2.8-4 Di（A05N）（尼康卡口，使用率较高） TAMRON SP AF 180mm F/3.5 Di LD [IF] MACRO 1:1 (Model B01)（使用率极低）
AF Nikkor 85mm F1.8D（使用率较低） AF14-24/2.8G（使用率极低，使用拍摄者为大西浩次，仅出现过一次）
EF16-35 F2.8L II USM（使用率较高） EF17-40 F4.0L（使用率很低） EF24mm F1.4L II USM（使用率较高） EF85mm F1.8 USM（使用率极低） EF-S18-200mm F3.5-5.6 IS（使用率很低） EF24-70 F2.8L USM（使用率较低） EF200mm F2.8L（使用率极低） TS-E17mm F4L（使用率很低） TS-E 90mm F2.8（使用率很低）
PENTAX FA645 35mmF3.5AL[IF] （使用率极低，仅一两次）
E16mm F2.8 SEL16F28+VCL-ECF1，索尼 NEX-5Recsea SONY NEX-5专用防水套 RDH-SNEX5 ＋特制的半圆接口（使用率极低，仅在涉及水下拍摄出现过一次，效果一般）
Carl Zeiss Makro-Planar T* 2/100 ZF（使用率很低）
Samyang 14mm f/2.8 IF ED MC Aspherical（使用率很低，仅在宫坂图文集的后期段（拍摄日期顺序）才出现） SAMYANG 8mm F3.5 FISH-EYE（使用率很低，仅在宫坂图文集的后期段（拍摄日期顺序）才出现）
3、一点感受 通过了解宫坂摄星所使用的机身与镜头，我最大的感受是宫坂财力惊人。买这些器材得花多少钱呐？！ 关于机身，佳能低端机身的高感噪点控制不太了解，中端以上机身表现均不错。宫坂的图文集中，到了中后期使用频率最高的是EOS 5D2。
关于镜头，除了佳能自家的EF镜头，宫坂还用了不少尼康卡口的副厂镜头，包括适马、腾龙、图丽等。做为EOS用户的宫坂却用了尼康卡口副厂镜头，原因是在拍摄地面景物特写与星空同时合影时，要用到“曝光中调整光圈与焦距法”（很好很实用的技法，解决了弱光情况下使用镜头大光圈时如何保证地面前景与无限远的星空的景深问题，不知是不是宫坂自创的）。
EF镜头（包括副厂EF卡口镜头）均无光圈环，而N口副厂镜头很多都有光圈环（尼康原厂D头与老手动AI（S）镜头也都是有光圈环的，并与现在的数码兼容。但在宫坂的图文集中尼康原厂镜头仅出现过一只AF85/1.8D，使用频率也不高）。要用宫坂的“曝光中调整光圈与焦距法”，就必须使用带光圈环的镜头。
只是有一点我不明白，宫坂在实际拍摄中，因为要用到上述的这个方法，所以 尼康卡口副厂镜头的使用率比较高。但他宁愿装转接环使用尼康卡口副厂镜头也不愿意使用尼康的机身，比如高感控制同样很不错的D700（2008年上市），令人疑惑。关于这点我问过与宫坂有交流的Mylady，据他说宫坂本来就是EOS用户嘛。
难道就因为这个原因？
三、关于“曝光中调整光圈与焦距法”与“多重曝光” 什么叫“曝光中调整光圈与焦距法”。在宫坂的图集里有大量的图片使用到了这种方法，并且每张图片都有比较详细的解释，这里不再多说。这里只谈自己对“曝光中调整光圈与焦距法”与“多重曝光”的区别与联系的一点粗浅认识。
第一次看到“曝光中调整光圈与焦距法”时，我自大的认为这与“多重曝光”原理和效果是相同的，所以在实际拍摄时只需“二曝”即可，何必非要很麻烦的用到“曝光中调整光圈与焦距法”，实乃多此一举。当时在论坛回帖说明自己的观点后，同好Mylady提出了不同的意见，自己还是有些不以为然（真是个井底之蛙呀）。
但是通过后来自己的实践，发现我只对了一半。原理可能相同，效果却不一样。 夜摄星空时，使用“多重曝光”，如果第一曝使用小光圈先拍地面近景，由于曝光量相对小了很多，天空星点必然不会曝光，所以天空是一片黑； 第二曝，放大光圈曝光星空，就算大光圈+高感光度+相对较长的曝光时间，似乎星空得到了充足的曝光，但是数码单反相机会将两次曝光的图片合成一张，问题出现了。第一张黑暗的天空重合在第二张曝光正常的星空上，就好似给第二次曝光正常的星空蒙上了一层黑幕。这将导致第二张正常的星空降低亮度，也就是说你似乎正常曝光的星空却被降低了曝光量。 这是得不偿失的事。
之所以一开始我会自大的认为“曝光中调整光圈与焦距法”与“多重曝光”效果相同，是自己的思维停留在了胶片时代。如果用胶片拍摄这样的星空图，则不会发生“第一曝黑暗的天空重叠在第二张正常的星空而导致曝光量下降”的现象，因为胶片机的两次曝光是在同一张底片上，它不会被相机“完全的重合图片”。
四、宫坂使用的图片格式与处理软件 绝大部分为RAW文件格式，小部分为JPG直出。 处理软件：PHOTOSHOP CS5、CS4、CS3、CS2，SILKYPIX3.0（用来显像RAW？）。 看来对于摄星，我必须学会运用RAW格式了。以前一直犯懒，拍片不爱用RAW，老爱JPG直出，觉得省事，哈哈。
五、宫坂使用的其它器材及配附件 三脚架、佳能转尼康转接环、PENTAX645更换到EOS的辅助道具、暖色及白色LED、便携闪光灯（具体型号不详）、小DC相机（用其闪灯进行补光）、卤钨灯、微距云台、Vixen PHOTO GUIDE自动追踪（赤道仪，用使极少）、O-GPS1（宾得专用GPS定位系统，极少使用）
关于宫坂所使用的配附件，这里想说一下跟踪仪（赤道仪）。 牧夫上的高手如云，就不再多说跟踪仪的作用与重要性。这里只针对宫坂图文集中的内容说说自己的看法。
我曾经有打算购进一只跟踪仪进行摄星，所以到处找人咨询、到处打听价格。直到我后来看到了宫坂的图文集。 在图文集中宫坂也使用了跟踪仪，但使用频率极低。当中四百多张图片，使用跟踪仪的不会超过5张。宫坂用常规的拍摄方法（相机+脚架）却拍出了大量星景佳作，令人过目难忘。
至此，我打消了购买跟踪仪的念头。其一，毕竟自己的财力不敢与宫坂达人相提并论（财力有限）；其二，与其购买跟踪仪，不如将资金用作摄影器材的再升级。
六、宫坂图文集中图片的拍摄参数 尽管每张图片都有较为详尽的文字注释，但相当部分的图片拍摄参数并未做说明。比如白平衡设置、闪光灯型号及部分图片的镜头F值等，甚至有些图片连拍摄器材也有所遗漏。只有自己在今后的实践中摸索了。
即使如此，图文集中的图片还是有了详细的文字说明，由此可以看出宫坂的严谨。就算并不完全的参数说明（不知是不是宫坂遣漏还是不重视这些参数），其图文集也能使我们多多受益了。
七、谈谈自己对摄星地点的选择 宫坂对自己要求很高，不拍富士山。摘抄宫坂的原话：“正在摸索着星星和相符的地上景物，但是我不喜欢选择像富士山那种人气极高又是必拍的风景来独占所获得来的大众高位的评价，我是那种一边挑战恐怖感一边在深夜像瀑布进发的怪人。” 在看宫坂的图文集时，我会不止一次的联想到中国摄影人云集的地方，比如云南元阳。如果宫坂在中国，会不会摒弃这种高人气的景点？
个人认为，不论是高人气的景点还是普通平凡之处，只要其俱备摄星条件，就是个理想的摄星之处。理想摄星条件很简单：第一要有一定的海拔高度；第二要有较为通透的空气质量（第一、二条其实可纳为一条，但是国内大部分地区，空气质量好的地区通常都在海拔较高处）；第三光害较小，最后是当地强人少。
正如宫坂所说，景点并不一定非要是极具人气之处，只要满足上述一、二、三的条件，哪怕只是路边或门外普通得不能再普通的景致，可能就是个理想的拍摄地。 说一下光害。光害一定不能太强，强了连星星都看不到了你还摄个神马？但有那么一点点合适的光害，可能将会给自己的片子带来意想不到的效果。对此，多看看宫坂的图片就明白了。 而“强人少”也很容易理解。深夜一个人孤身野外，就算拍摄地的条件再好，如果连自己的器材甚至小命都不能担保，切不可以轻率上阵，毕竟我们是在中国。
八、关于选择摄影器材的建议 1、尼康用户（兼自己的升级打算）： 我很庆幸目前自己的摄影器材是尼康系统，所以我能方便的使用尼康的D头系例或者非D头系例，甚至以前的AI（S）镜头。而不必象宫坂那样还需要装上转接环来使用副厂尼康卡口的镜头（好象有点幸灾乐祸），不明白为什么宫坂没使用尼康AI（S）镜头。 尼康在此比较厚道，进入数码时代，并没有摒弃从前的AI（S）老镜头，所以我们能用现在的数码单反使用尼康卡口的一系列镜头。使用AI（S）镜头有很大的好处：在摄星的情况下，我们无法AF，AI（S）镜头更便于弱光条件下MF，而其扎实的做工和优良的成像通常会给我们带来良好的效果。 AI（S）镜头也有缺点，毕竟大多年代久远，现在市面上的AI（S）镜头成色可能会不太好，甚至镜头的镀膜会出现问题。不过尼康保守稳固的作风可能会给我们带来惊喜。所以如果使用AI（S）镜头，一定要选择一只成色好的。 如果要象宫坂那样拍摄星景，G头暂且不用考虑。虽然G头更新，在数码时代其成像可能也更好。尼康现在也开始“与时俱进”，在G头上取消了光圈环，且价格通常也过于昂贵。
在宫坂的这400多张图片中，用（超）广角拍摄的占了绝大多数，估计有90%以上。就我目前情况，正缺少一只可用于星空风光写真必备的大光圈（超）广角。我也正在选择考察阶段，备选的镜头有四只：尼康AF20/2.8、尼康AF20/2.8D (这两只其实基本是同一只，只是“带D”与“不带D”的区别)、尼康AIS20/2.8、适马AF20/1.8。 我在蜂鸟观察了很多天，其中后两只不太容易淘。尼康原厂的镜头做工更可靠，成像可能更优良，但我更倾向于副厂镜头适马AF20/1.8，虽然它的机械质量和EX涂层令人胆战心惊。原因很简单，适马这只镜头除了有强大的近摄功能，其大口径带来更多的通光量，是对付弱光摄星的杀手锏。
前几天新购入尼康AF35/2D，宫坂在这个焦段拍摄的星景很少，我自己倒很有兴趣找机会用这个焦段试试摄星。不过他有EF16-35/2.8，这只EF镜头除了不能在拍摄中使用“曝光中调整光圈法”外，也能应付很多场景了。
另外说一下尼康“D”头与“非D”头。 其实两者差不多，“D”头是“非D”后来的替代者。对于摄星与常规拍摄，他们都能胜任，在使用与画质上并无多大区别。这里可以详细了解：
20mm以下超广角的考虑。 20mm以下尼康有AF18/2.8D，据说地球上只有6000多只，不容易淘。有的话成色好的价格也不便宜。尼康还有AF14/2.8D，价格更贵，且据说这只14mm的超广角定焦是腾龙代工的。腾龙也有AF14/2.8，不知尼康这只与腾龙这只到底是什么关系，反正觉得这两兄弟长得挺象。腾龙这只AF14/2.8价格相对适中，素质不错，不过市面上比较少。
除了定焦，尼康镜头还有超广变焦AF17-35/2.8D（金广角）、AF20-35/2.8D（钻广角）等，都是不错的选择。（注：以上镜头的选择最好基于全画副机身的前提下）
机身。 我分别用尼康D80和D90拍摄过星景，D80高感噪点很严重。D90在夏天的高感噪点也比较严重，冬天的情况稍好，估计与温度有关。但是即使这两者高感噪点表现良好，它们却不能在D头上实现曝光时手动调整光圈。如果要象宫坂那样拍摄星景，除了淘AI（S）镜头，另一个办法就是对机身进行升级。
D700的高感噪点控制不错，虽然降价幅度似乎不及佳能5D2。在第一次试用901的D700时（901是一位摄友，因其第一只相机是凤凰单反DC901，所以取此网名），打开D头的光圈环锁用以进行手动调整光圈环，此时D700却显示出“EE”错误，无法按下快门。 当时我很沮丧，有些不知所措。
当晚即在无忌进行查阅，得知是机身设置不当造成。心中石头放下，也坚定了升级D700的决心。
有条件的当然可以上D800了。从网上的图片比较来看，在高感噪点控制方面，D800虽然并不比D700强多少，但在高感条件下细节表现似乎明显好于D700。
2、佳能用户 由于我不是使用的佳能，只简单说一下。
机身首推5D2，毕竟这是宫坂的主用机型。 对于拍摄星空风光写真，如果不用到宫坂的“曝光中调整光圈法”，那么则可以继续使用佳能的EF系列镜头。EF镜头有不少高素质镜头，从宫坂使用的EF镜头群可见一斑。 毕竟宫坂本人也用EF镜头拍摄了大量优秀的星景图片作品。
但是一旦要使用“曝光中调整光圈法”，佳能用户有两个选择： 一是象宫坂那样继续使用佳能系统，然后买入尼康卡口副厂镜头，接上转接环进行拍摄。 当然，佳能也有带光圈环的老的手动镜头，但是现在佳能的EF卡口已经摒弃了手动FD卡口，它们之间不能兼容，也许再装个转接环还是能使用吧。
二是弃C投N，或者干脆CN双修。就可以很方便的尼康除G头外的D头、非D头、AI（S）镜头，或者副厂N口镜头。于是什么都解决了（有点象废话哈）。
3、宾得用户 我也曾用过宾得，不过已经是七年前的事了。所以我对现在的宾得数码产品并不太了解，对宾得的认识也仅停留在当年的胶片时代。 宾得现在的数码相机不知其卡口兼容性如何，我只知道从前的AF胶片机卡口兼容性很不错，除了可用当时的FA镜头，同样可使用更早以前的PK卡口手动老镜头。 之所以要谈谈宾得，是因为宫坂在其图文集的后期阶段使用了APS画幅的K-R机身，同时搭配使用了宾得专用GPS定位系统：O-GPS1。
对O-GPS1的了解，我是通过牧夫同好Mylady了解而来。据Mylady所述：O-GPS1可通过相机机身防抖移动CMOS来实现赤道仪的功能，这对单纯摄星带来了极为便利的条件，其价格比普通星野赤道仪便宜了不少，何况还是宾得原厂的。但其只能在宾得的K-R、K-5、645D三款相机上能使用。 我对这几款宾得相机没做研究，也不太了解。我想说的是，如果宾得有一款高感噪点表现良好、拍摄过程中可手动调节带光圈环的镜头、可使用O-GPS1这样的机身，那恭喜宾得的粉，你可以随心所欲的象宫坂那样去拍摄美丽的星空风光写真图片了。
4、副厂镜头 宫坂在自己的拍摄过程中使用了不少副厂镜头，甚至有与原厂相同焦段的副厂镜头。比如宫坂有EF24/1.4L，却又在使用适马AF24/1.8。原因前文已经说得很多，不再重复。
这里说一下宫坂拍摄使用率极高的副厂头：SIGMA 15mm F2.8 EX DG FISHEYE。 这是只鱼眼镜头。在这之前我本人对摄星使用鱼眼镜头比较排斥，总认为其夸张的变形过于失真，我并不喜欢这样的感觉，就好比不喜欢拍摄星空却拍成星轨一样，太不真实，还觉得美感也不够。 宫坂用这只镜头拍了大量星空美照，虽然相当部分变形夸张严重，但星空+银河+适当的地景（或者地面景物的特写），却使图片完美起来。部分图片变形情况从图片上看去并不严重，甚至看不出来，比如拍带山体的星空等，也许这与一个人控制鱼眼镜头的能力有关吧。而其F2.8的大光圈也足以胜任大多数弱光下的拍摄了。 所以看完宫本的图文集后，我对这只镜头印象有了改观。我认为有条件的话可以考虑购入此头，以便自己多一件摄星利器。
在宫坂摄星的后阶段，终于看到他用上非鱼眼的超广角定焦镜头了，是这只： Samyang 14mm f/2.8 IF ED MC Aspherical。该镜头于2009年上市，可用于全幅机身，韩国产。 估计此头在很多人眼中只算得上旁门别类的杂牌镜头，这其中就包括我自己。 我去年就知道这只镜头，但一直没引起注意。不久前Mylady向我介绍此头，我还是不太在意。直到前两天我将宫坂的图文集看完。 宫坂使用这只镜头次数很少，仅在图文集的结尾部分出现过，且只有三次。宫坂好象不太喜欢后期处理，所以从这三张图片可以看出该头的表现情况。结合该头拍的图片，再到网上查阅评测，发现该头的近摄能力、色彩表现、锐度、畸变控制以及做工都不错，再加上F2.8的光圈，这些特点用于摄星景是非常有利的。其缺点就是手动镜头。 但缺点有时也会变为优点，毕竟我们是在讨论摄星，就算用AF头也只能MF了。还有一点值得要说的是，在你使用AF镜头进行MF功能时，可能会觉得比较费劲。 在对原厂AF14/2.8其高昂的价格望而生畏的时候，这只近乎平民价格的韩产Samyang 14mm f/2.8是个很好的选择。就象此头评测的结束语所说：“就算花个两三千块钱购入此头玩玩也不会太吃亏”。
至于我本人，现在也有购入此头的打算。
最后说一下，如果打算购入这些副厂镜头，最好选择带光圈环的。
5、宫坂使用的滤镜以及我们该如何选择 （1）宫坂摄星所用的滤镜： LEE soft No3、No2、No1 滤镜 PROSOFTON(A)滤镜 Kenko Foggy A(滤镜) 肯高 PRO1 D 柔焦镜[A](W) Half ND4 6条星芒滤镜
宫坂摄星所用滤镜主要是柔焦镜和雾化镜，虽然是两类滤镜，但对于弱光下摄星的效果应该大致相同。其主要作用并不是用它们使景色更加浪漫朦胧，而是加强星光的亮点，当然朦胧也就顺便带上了，效果并不差。
宫坂的减光镜和星茫镜也在用，但不多。其中减光镜是用来降低夜晚中人造光源的亮度，比如宫坂在拍摄以星空为背景的樱花图片时，樱花由于被人造光源照射后亮度过大，宫坂使用了Half ND4对樱花进行手动人工减光，以降低樱花亮度，使樱花与做为背景的过暗的星空在曝光上尽可能的达到平衡（难度有些大且不容易掌握）。
星茫镜则是在中后期才开始尝试。对于星茫镜，我试过，效果似乎并不理想。广角拍摄时由于星点太小，光茫暗淡，期望出现的带发射状的星茫在图片中显得很小，几乎都看不出来。不知是否与我所使用的滤镜是国产杂牌有关。
（2）我们该如何选择 （A）、LEE、Kenko、国产大自然等 虽然宫坂在拍摄中使用了不少LEE的柔焦镜，效果也不差，但我并不推荐使用此滤镜。原因如下：一为LEE滤镜价格过于昂贵，一片就得成百上千；二为此滤镜国内并不太容易买到。似乎淘宝上有，但因为其过高的价格，我并未过多关注。
Kenko Foggy A(滤镜)在宫坂的拍摄中使用率也较高，在此我也不做推荐。因为Kenko都是圆型滤镜，一片滤镜只能用在与之口径尺寸相对应的镜头。如果你有多只镜头，就得配备多片滤镜，这无疑会增加支出。
关于滤镜的选择，我问过牧夫同好Mylady，他给我的推荐是国产大自然滤镜。我看过Mylady用大自然柔焦滤镜拍摄的星景，效果也不错。对于不想花高价买滤镜的同好，可以考虑国产大自然。
（B）、高坚（Cokin）插片滤镜P系 但我可能不会选择大自然，我有一个比较折中的选择：法国高坚（Cokin）滤镜，相信很多人都知道这个品牌。高坚滤镜种类繁多，当然也有我们摄星所需要的柔焦及雾化镜。其价格比较适中，约200元/片，国内也容易买到。
高坚滤镜为方型插片滤镜，一片滤镜可用在不同口径的镜头上，为我们的拍摄提供了便利与节约（国产大自然也有方型插片滤镜，价格约80元/片）。若要选购，注意购买高坚P系，最好别买A系，除非你的镜头的滤镜口径都是小尺寸，否则A系列的滤镜用在全画幅超广角上会显得小了点。
虽然未见宫坂在拍摄中未使用高坚滤镜，也不知其用于摄星到底效果如何，就此问题我曾想请与宫坂雅博有过交流的Mylady帮忙咨询，却未置可否，估计是有些难为Mylady了。不过我看过Mylady用国产大自然摄星的效果，我认为高坚滤镜的表现会强于国产大自然滤镜（纯属主观臆断，未曾实践过）。
对同种类滤镜的选择，摘录一段Mylady的原话：柔焦镜的效果跟拍摄的曝光量成正比的（注：曝光量越大，柔化效果越强。后来在“重庆天文爱好群”与tnvsgz交流，tnvsgz的意见是光圈越大，柔化效果越强。觉得有些道理），要根据自己的表现目标来进行合理选择；对于行星，可以选择最低的1号柔焦镜（注：高坚雾化镜只有1、2号共两档；柔焦镜有0、1、2、3号共四档）。因为行星本身星等已经足够高，不宜过曝；而拍摄银河时选择1号或者2号即可，不应让过亮的星座柔化效果去削弱银河表现；单纯的星座拍摄，选择3号柔焦镜也是可以的。不同的曝光量参数（注：此处应为不同的曝光参数，不是“曝光量”参数，二者概念不同）有着不同的效果。PS:：LEE SOFT有5档可以选择，国产的大自然则只有三档。
（C）、德国施耐德（Schneider） 高端的滤镜除了LEE，好象还有一种德国施耐德滤镜。LEE和高坚都是树脂片（不知是否正确），降低了其耐用性。而施耐德是玻璃片。我曾关注过施耐德滤镜，此品牌也有柔焦，还有一种“白霜”滤镜，其作用与用于摄星所需的柔/雾化效果有些类似。但其价格同样过于昂贵，国内也不容易找。
现将霜化滤镜的原文（英）介绍照搬过来，供有兴趣者参考： https://www.schneideroptics.com/Ecommerce/CatalogItemDetail.aspx?CID=433&IID=2339 Schneider White Frost filters are primarily picture styling or mood modifying tools. They subtly "flare" highlights and very slightly tone down contrast, while having no effect on image resolution or color reproduction. These filters are very useful for adding a "halo" around light sources, "blown windows," or any other area of high exposure. They can also be used to reduce picture contrast by lowering white exposure, and can help you create a romantic or "period" look. Depending on the strength chosen, they enhance a scene, subtly or strongly, without reducing image resolution. If you prefer a softened, romantic image, a White Frost filter can be combined with a Schneider Classic Soft filter. This filter is available in strengths of 1/8, 1/4, 1/2, 1, and 2. These strengths achieve a subtle to a heavy effect.
翻译如下（不知是否完全正确）： 施耐德白霜滤镜主要是用于图片的造型或氛围修改的工具。他们巧妙地“火炬”的亮点，非常轻微淡化对比，而不会影响图像分辨率或色彩再现效果。这些过滤器非常有用的添加光源周围的“光环”， 成熟的窗户”，或任何其他地区高暴露。它们也可以用来降低图像的对比度，降低白色曝光，并可以帮助您创建一个浪漫的或时间段图片。 依靠丰富的选择，他们能在不降低图像分辨率的前提下，巧妙地或强烈增强一个场景，如果你喜欢软化，浪漫的形象，白霜过滤器可以结合施耐德经典软过滤器一起使用。这过滤器透光度有1/8，1/4，1/2，1，2。不同的透光度实现从微妙到凝重的效果。
6、其它器材的选择 对于其它器材和配件，都比较容易上手了，简单说一下。
一只稳固的三脚架，其作用也不用再罗嗦； 补光用的小电筒或者闪光灯，补光的强弱只有自己实践摸索了； 微距云台，用于对地面景物进行特写时使用。宫坂图文集中有详细介绍，使用情况不太多；星野赤道仪，不过我个人已放弃打算。如果有对深空天体有兴趣的摄影同好，可自己去研究一下，牧夫论坛上对深空天体摄影有研究的高人也很多。 在我把放弃赤道仪的打算告诉牧夫同好coolboyyao后，他还是建议我考虑购入一只赤道仪，毕竟会对摄星带来便利。只是资金有限，以后再说了。
九、一点遗憾 说来可笑，我对摄星产生兴趣始于两三年被人嘲笑。 后来我发现银河星空之美是种摄人心魄的美丽。 今年春节后，在牧夫论坛碰上了重庆的同好Mylady，在他的介绍下，我找到了版主“水星人”转帖的《日本摄影家宫坂雅博精美天文风景合集》。其实这篇帖子就在“酷图版”置顶帖，自己竟然一直未发现，实在是草率。 我很遗憾自己未能早些时间发现并学习宫坂的星空图文集，以至于浪费了今年春节赴云南的大好拍摄时机。
后来还是在Mylady及“雾都男孩”的介绍下，我找到了“重庆天文爱好者联谊会”QQ群，当时很高兴自己终于找到了组织。 再后来也与群中一些同好有过交流，但总感觉好象并不是所有同好都愿意与本人在此方面进行交流，此乃第二个遗憾。
我得感谢为我提供过帮助的同好，他们是：牧夫论坛的Coolboyyao、Mylady、QQ群中的Tnvsgz、夜雨（牧夫ID“静看星星”），等等；还有版主“水星人”、疾风kid（虽然没机会与他们交流，但他们辛劳的转帖与翻译令我大为受益）；还有帮我翻译英文的覃老师、帮我校正错别字的亲爱的老婆（吃了没文化的亏，老打错别字）。
希望这篇文章能给想拍出宫坂雅夫那样的星空图片的爱好者提供帮助。
最后引用牧夫同好c_luke的一首美丽的诗词做为结束语： “星座升起在我的梦海
用倒影呓语众神的传说
连接我和梦想的
是流淌着银光的河
我畅泳在深蓝的夜色里
指尖划过宇宙岛的沙粒
即使深潜
也能呼吸真空里的真理
即使闭眼
也能透视恒星中的恒义
流星和彗星在我身边嬉戏
星云和星团在夜深处浮沉
河面上那个水泡破了
泛起一万光年的涟漪
是谁用光线织起了88个渔网
让我无法逃离
定是那座叫earth的蓝色礁石上
一位合十祈祷的神女
不要我远离她的美丽
我才发现
我梦里的星星海
就在她手心的小宇宙里
重庆 went 2012年4月13日 | 
置顶卡
变色卡
千斤顶
显身卡
。。。。。。。
宫坂雅博的作品几乎都下载了，有空就会琢磨一下，器材参数什么也会注意看，但没有楼主这么用心去总结过，支持楼主，谢谢