贴点华丽的东西

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钢琴外文名为“Piano”，它的全名应叫“Pianoforte”，意为“弱强”。由于这件乐器既能发出弱音， 又能发出强音，才有了这样一个极为形象的名字。后来，也许是为了称呼上的方便，人们将表示强音的“forte”略去，只保留表示弱音的“piano”，并沿用至今。

钢琴的前身是拨弦古钢琴，也称作羽管琴键。它与钢琴的内部原理大致相同，都是在琴体内部装有音板和许多拉紧并列的琴弦。不同的是钢琴的弦槌击弦发音，拨弦古钢琴用羽管制的拨子拨弦发音。此外，还有一种与它们同一血统的键盘乐器----击弦古钢琴，它同样是一种装有击弦装置的乐器，用铜制的 形槌弦发音；它的应用范围不如拨弦古钢琴广泛，主要用在当时的贵族家庭中演奏。

17世纪到18世纪间，拨弦古钢琴在当时的音乐生活中有着相当显赫的位置，可以说是它的全盛时代。至18世纪初，欧洲大陆音乐迅速发展，音量弱小的拨弦古钢琴已不能满足当时音乐家们的需要，因而逐渐被音量洪大的钢琴所取代。

钢琴的发明者是巴尔托洛奥.克里斯托福里，他是意大利佛罗伦萨美第奇家族的一位乐器制作师。1709年，他以拨弦古钢琴为原形，制作出一架被称为具有“强弱音变化的古钢琴”他在钢琴上采用了以弦槌击弦发音的机械装置，代替了过去拨弦古钢琴用动物羽管波动琴弦发音的机械装置。从而使琴声更富有表现力，音响层次更丰富，并能通过手指触键来直接控制声音的变化。在克里斯福里的第一架钢琴出现后的一百年里，拨弦古钢琴仍为人们所应用，但更多地是为演奏特定作品而使用。故以弦槌代替拨弦发音就成为当时键盘乐器的主要特色，亦是钢琴的标志与象征。

1709年后，克里斯托福里又进一步改革了原来击弦机的结构，他在这部机械中安装了一种与现代击弦机的复震杠杆系统近乎完全一致的起动杠杆，使击弦速度比原来加快了10倍，而且可以快速连续弹奏；音域也增加为4组；可以说这就是现代钢琴的雏形。他的这一发明为以后的钢琴制作事们打开了通往成功之路的大门。但遗憾的是，克里斯托福里的发明并没有得到他的意大利同行们及当时演奏家们的注意，却在异乡得到了继承和发展。

德国管风琴师、制作师戈特弗里德.西尔伯曼，在1730年根据一份绘制极不准确的意大利钢琴草图，借鉴克里斯托福里的发明，制造出德国第一架钢琴。他把这架琴送到音乐大师巴赫那里鉴定，巴赫却不屑一顾，只是说道：“触键太重，高音音色太弱。”，但他还提出了一些建议。在采用了巴赫的建议之后，于1747年又加以革新。同年，巴赫在波茨坦进宫晋见腓特烈大帝时弹奏了西尔曼的新型 钢琴。

西尔曼对钢琴改革的主要贡献在于对钢琴制音器的运用。他利用手动音拴使全部制音器离弦，以使钢琴的音响效果更丰富并具有一种神秘的色彩。对于我们今天的演奏家来说，这种性能在现在钢琴中是用脚迅速而敏捷地控制着，很难想象当时是用手来操作的。

钢琴虽诞生在意大利，却在德奥和英国得以发展成长。至18世纪中叶，人们对钢琴的制作工艺实行革新，以使其演奏性能日益完善。这一时期，西尔伯曼及其子弟在钢琴的变革中起着主导作用。

西尔伯曼的名徒被称为“十二弟子”，他们分别制造出两种不同风格的钢琴，即“维也纳式击弦机钢琴”和“英国式击弦机钢琴”。他们具有不同的机械性能和不同的音响效果，由此形成两大不同的钢琴制作流派。这两种流派，也对当时的音乐家们产生了具有历史意义的影响。

“维也纳式击弦机钢琴”的键盘触感较轻，能够弹出快速的音符，音色变化细微，在与管弦乐队协奏时，音色对比清晰。这正符合莫扎特温文尔雅又富有歌唱性的快板的音乐需要。

约翰内斯.楚姆佩是西尔伯曼的名徒之一，他于1760年来到英国，成为著名钢琴制作师；他的产品被称为“英国式击弦机钢琴”。这种钢琴触键感觉较重，但声音浑厚深沉，正适合于克莱门蒂那坚实有力的音乐风格。

莫扎特和克莱门蒂当时是名声同噪的钢琴演奏家，由于他们演奏风格的不同，他们分别使用结构各异的维也纳式和英国式钢琴。1789年1月，莫扎特和克莱门蒂在维也纳奥国国王的王宫里举行了世界上第一次钢琴演奏比赛，成为轰动一时的大事。这次比赛对提高钢琴在诸乐器中的地位起了重要的作用。

钢琴在它诞生的头一个世纪中经历多次改良。虽然开始它被形容为是锅炉工制造出的粗陋机械，少有优雅之色，在表现细腻的情感上逊于拨弦古钢琴和击弦古钢琴；但随着时代的变迁，音乐由巴罗克风格向古典主义演变，声音尖锐、古板、缺乏生机的拨弦古钢琴被音响丰富、细腻、洪亮的钢琴所替代。到18世纪后期，钢琴到19世纪钢琴已登上“乐器之王”的宝座。

这架产自19世纪初的“克莱门第”古钢琴是英国音乐家和作曲家克莱门第制作，为世界上唯一的音乐家制作的钢琴，被称为“古钢琴之父”。

图为1899年产自英国的手摇钢琴，为当年艺人在街头卖艺所用。

这架1893年美国产的爱奥理安钢琴，有数万个零件（一般钢琴只有一万个零件）是全自动钢琴。它以电做动力，能复制演奏家的演奏技法和风格、声音的大小和速度的快慢，与演奏家的演奏效果如出一辙。

斯坦威（Steinway）
斯坦威是很著名的钢琴品牌，来自德国，一直被公认为钢琴盟主。90%的音乐会用的大三角钢琴都是出自斯坦威之手。斯坦威对于钢琴音色追求可以说是近乎变态的，每一台斯坦威在出场之前都要经过苛刻的检查，以确保每一架斯坦威钢琴都有一种独一无二的声音。从音色上说，斯坦威的声音很难用语言来表达，笔者个人的感觉是一种雍容华贵，极具帝王气质的声音。每当人们第一次听到斯坦威的声音，无不为其高贵的气质所折服。斯坦威的钢琴低音浑厚无比，中音温暖而宽厚，高音明亮而华丽。但是就中音来说，斯坦威是最出众的，具有很强的感染力和表现力，不过笔者认为最有杀伤力的还是斯坦威那种天生的帝王气质。

贝森多夫（Bosendorfer)
和斯坦威一样，贝森多夫来自另一个音乐之乡——奥地利。贝森多夫采用和斯坦威不同的标准，因此，音色侧重上也有所不同。贝森多夫的声音含蓄，但是极具底蕴。可以很明显地听出是德奥系的声音。贝森多夫最有特点的地方在于低音区域，其在低音区音色清晰而圆润，而且不失浑厚。因此，贝森多夫可以营造一种奇特的音色氛围。不少钢琴家也对贝森多夫青睐有嘉，称其为“意境深沉，含蓄不发”。笔者感觉大有“重剑无锋，大巧不工”的意思。

法吉奥里（Fazioli）
法吉奥里是最近20年钢琴界的新星，产自意大利，所以与生俱来具有地中海浪漫的气质。而且上升势头极快，很快将原来的钢琴三巨头之一的雅马哈赶下王座。法吉奥里得到了不少钢琴大师的鼎力推荐，被誉为是“数码录音的最佳用琴”。其音色相当性感撩人，在近距离内具有很强杀伤力和穿透力，少男少女禁不起这种声音的诱惑，很难春心不动。如果李斯特能够用上这架琴，恐怕他对全欧洲女人的杀伤力又会多出几个数量级，绯闻也会更多了吧。对于现代的轻音乐，爵士和New Age，法吉奥里能够很好的予以表现。也难怪其上升势头极快，大有成为新一代盟主的意思。

没了

偶现找的 ^^

现存17、18世纪——小提琴制造的黄金年代的意大利名琴，全世界只有几十把。基于他们杰出的音质和无与伦比的表现力，尤其是18世纪意大利提琴大师制作的乐器一直被音乐家和收藏家所推崇。从史到今的提琴音乐大师，无论是尼古拉•帕格尼尼，还是今天的伊扎克•帕尔曼，历史上最伟大的弦乐大师都使用过一位或者两位制作大师制作的乐器。李传韵是全世界为数不多的可以长期使用演奏意大利历史名琴的小提琴演奏家，近日，美国斯特拉迪瓦里协会将声势浩大地带来8把总价值超过2亿元人民币的意大利17、18世纪历史名琴，支持李传韵的个人音乐会。为了更多地了解这些稀世名琴，记者从李传韵音乐会的主办方得到了部分名琴的资料，与大家一同分享。

卢布柯维茨(Lobkowitz 1617)
　这把华美的小提琴是安东尼奥和赫朗尼姆斯•阿玛蒂在1617年制作的。历史上第一把小提琴是16世纪中叶由安德瑞亚•阿玛蒂制作的，他的两个儿子安东尼奥和赫朗尼姆斯继承父业并一起合作直到1630年。到此时阿玛蒂小提琴在欧洲得到广泛的推崇。这只名为“卢布柯维茨”1617年阿玛蒂小提琴是只极品的宽体造型，它经历了近四个世纪的岁月沧桑而得到极好的保存，它的背板并留有著名音乐爱好者普鲁士“卢布柯茨”家族的族印。贝多芬的一组弦乐四重奏就是献给卢布柯维茨家族的。“卢布柯茨”阿玛梯是斯特拉迪瓦里名琴协会的收藏品之一，它将为才华横溢的艺术家所使用。

莱斯(Ries 1693年)
　　安东尼奥·斯特拉迪瓦里——这位伟大的制琴大师显然是受到最早的制琴大师之一意大利布雷西亚的G·P·马吉尼的影响。这把名为“莱斯”的小提琴琴身稍长，上部较窄，因此演奏者在使用的时候会非常舒服。它是19世纪晚期柏林著名的艺术家弗朗兹·莱斯最喜爱的乐器，因此而得名。“莱斯”保存状态极佳，能满足任何挑剔的音乐家的要求。

瓜达尼尼(Guadgnini 1778年)
　　乔万尼•巴蒂斯达•瓜达尼尼是十八世纪中期意大利最著名的提琴制作家之一，他的提琴制作有多种风格但却总是精确无比。他的晚期在都灵，制作风格倾向于斯特拉迪瓦里的风格，特别是在音孔(f孔)的形状上，“瓜达尼尼”这把1778年在都灵制作的小提琴就具有此特性。这把精美的小提琴面板平扁，具有极强的大音量，并贯穿于高低音，所有音域是当今小提琴家在大音乐厅演奏的极佳选择，也是乐队首席的最爱。

　斯特拉迪瓦里名琴“红玉”之所以得其名是因为它深红色的清漆光泽，特别是它的背板。闻名遐尔的西班牙小提琴萨拉萨蒂对它无限至爱，以至于记录下他对“红玉”爱慕之情。自“红玉”成为名琴协会的藏品以来，它为无数艺术家留下了迷人演奏风采，其中包括约瑟夫•斯万森，莉拉•约瑟夫维茨，Kyoko Take zawa. 现在著名的俄罗斯小提琴家瓦丁•雷朋使“红玉”在广大乐迷中留下了无数的光彩四射的遐想和享受。

以后中奖了，买台斯坦威弹着玩 :

偶钢琴碰都没碰过
VOS这种简单的东东是达人 :

人是会学习的嘛~