关注科幻巨片《阿凡达》：郭芙蓉酷似阿凡达

http://www.enorth.com.cn　 2010-01-01 00:40


内容提要：时至2009年底，好莱坞导演詹姆斯。卡梅隆(James Cameron)的3D巨制《阿凡达》(Avatar)即将上映，福克斯公司将负责《阿凡达》在亚洲大部分地区的发行，其中包括12月18日在印度的首映、12月23日在日本的首映以及明年1月4日在中国的首映

《阿凡达》中文版预告片中文花絮“故事”视频：

http://www.56.com/u11/v_NDgxOTAyMDg.html



随着近年来好莱坞3D电影数量的井喷，亚洲的电影制作人也紧跟趋势开始发展3D电影。
　
　其中，日本继续保持在国际电影市场的领先地位，韩国最近10年开始崛起，香港地区在逐步复苏，中国内地市场迅速发展，印度等其他南亚地区在逐步形成具有民族和地域特点的电影及其市场。对于亚洲电影放映市场的增长态势，两个最大的功臣便是数字转换技术和3D影院的发展。对于二者的结合，现在的电影观众已经不再陌生。

　　过去10年间，亚洲的多厅影院建设方兴未艾，也由此引发了亚洲电影市场银幕数、放映电影数量、票房收入等多方面的飞速发展。根据人均银幕数量等常规统计手段，虽然韩国和新加坡现在可能已经接近饱和，但整体的亚洲电影市场却远远未达到这种状态，中国、印度和马来西亚的人均银幕数仍旧很低。而亚洲很多地区的观众人均看电影次数也仍与韩国、新加坡和澳大利亚有很大差距。
　
　时至2009年底，好莱坞导演詹姆斯。卡梅隆(James Cameron)的3D巨制《阿凡达》(Avatar)即将上映，福克斯公司将负责《阿凡达》在亚洲大部分地区的发行，其中包括12月18日在印度的首映、12月23日在日本的首映以及明年1月4日在中国的首映。这三大地区的上映，将给这部好莱坞电影票房极大的推动力，也拉开了亚洲地区3D银幕的升级大潮。影院经营者都想从这棵摇钱树上大赚一笔。然而据英国《银幕摘要》(Screen Digest)分析，截止今年年底，亚洲的3D银幕还不足1000块，比较欧洲的1800块和北美的4 0 0 0 块而言，差距很大。这些现实情况使得《阿凡达》只能在亚洲走3D版本和2D版本混合发行的道路。新的3D技术依然需要亚洲影院经营者克服对新设备谨慎的观望态度。

　　以下是对亚洲五个关键电影市场的分析： 　　中国内地：影院建设进入爆发期

　　中国内地电影事业的繁荣，得益于电影院的飞速发展，电影放映行业则依托于商业地产。2009年，中国房地产价格出现反弹，银行资金面政策宽松，这些都刺激了房产的销售与建设。今年10月公布的政 府数据表明，1-10月，全国房地产开发投资同比增长了18.9%。当好莱坞开始垂涎这块年票房增长40%的市场时，国内的3D银幕数正以约170%的速度激增，目前这样的速度仍在继续。
　
　出于对新兴娱乐的潜在需求，越来越多的城市中产阶级愿意拿出人均200元人民币来支付电影票、饮料及零食费用。在影迷的力推下，中国电影放映市场呈现出欣欣向荣的景象，电影发展热潮已经悄然到来。随着中国城市化进程的加快，植根大型商业区的多厅影院如雨后春笋般出现。到今年年底，在去年1545间电影院、4097块电影银幕的基础上，中国内地将再增加110间新电影院、600块电影屏幕。
　
　尽管增长速度如此惊人，内地潜在的观影人口仍然有巨大上升空间。从2 0 0 9 年开始，中国国内电影终端放映市场就呈现出一派热络态势，国内投资新兴影院首先步入了建设发展的快车道。全球范围内至少2 0 家院线紧盯着二级城市的放映市场。9月，卢米埃影业公司(Lumiere Pavilions)投资3000万人民币，准备在杭州建设一间拥有11块银幕、15000个座位的多厅影城；中环娱乐集团(CMC Entertainment)将投资1.3亿人民币在中国建造全体验新型电影院；保利博纳公司也计划在未来的两三年内将现有的电影院扩张到30家。
　
　今年刚在中国创业板上市的华谊兄弟公司表示，公司募集的部分资金将用于影院投资项目，项目总投资额近1.3亿元。年底就将有2至3家影院开幕，此后，公司还将继续追加投资，对二线城市进行开发，计划在5年内建成15家电影院。
　
　中国香港： 3D银幕每天都在增加

　　四年前，好莱坞技术狂人卡梅隆曾预言，2009年是3D电影崛起的一年，立体电影时代即将到来。如今，他的这句预言成了现实。
　
　截至本文发稿，仍未统计出香港地区具体的3D银幕数量——因为这个数字每天都还在增加。即使是负责12月17日在香港推出《阿凡达》的福克斯公司也无法统计出具体的银幕数量。
　
　18个月前， 3D电影《地心游记》(Journey to the Center to the Earth)在各国大放异彩；但其在香港上映时，当时仅有10块3D银幕。到2009岁末，当迪士尼的3D电影《圣诞颂歌》(A Christmas Carol)推出时，3D银幕已经达到了30块，其中包括娱艺院线(UA Cinemas)的一块IMAX银幕。

　　目前香港两间IMAX影院均由娱艺院线经营，该公司总经理表示，香港的电影放映市场竞争异常激烈。《阿凡达》还未上映，但两间IMAX的预售票房已有140万元，其中新影院iSQUARE占100万元，可见市场对IMAX电影的需求之大。
　
　印度：影业萧条无损数字化进程
　
　在印度，宝莱坞电影的影响力远超美国好莱坞电影，然而，全球金融危机使印度电影业陷入萧条，制片商和多厅影院关系交恶更是给宝莱坞造成巨大损失。据统计，宝莱坞今年第一季度电影票房约为26亿卢比(约合5200万美元)，与去年同期相比下降了2.3%。其时的印度电影产业深陷泥淖，观众甚至面临无电影可看的尴尬境地。到5月，因票房利益分配不均，宝莱坞的制片商以“不提供新片”为手段开始罢工。尽管罢工恢复后上映的影片有好莱坞明星西尔维斯特·史泰龙(Sylvester Stallone)、丹妮斯·理查兹(Denise Richards)和性感歌后凯莉·米洛(Kylie Minogue)坐镇，仍无法挽救一蹶不振的印度电影票房。
　
　然而这一切并没有打击院线连锁企业Cinepol is对印度市场的热情，该公司计划在未来的3年内投资7.85亿美元在印度8个城市建成110块银幕。
　
　无疑，好莱坞的一系列3 D影片，包括迪士尼的《飞屋环游记》(Up) 、福克斯的《冰河时代3》(Ice Age： Dawn of the Dinosaurs)、华纳的《死神来了4》(The Final Destination)，促进了印度电影放映市场的数字化革命。目前印度已有2 7 8 5 块数字银幕，其中2500块以上使用电子影院(E-Cinema)标准——比好莱坞的DCI标准的2K数字电影放映银幕质量稍逊，但造价相对低廉。

　　印度数字转换技术顶尖公司(Scrabble Entertainment)的总经理兰基特·塔库尔(Ranjit Thakur)说：“数字化是电影必然的发展方向，《阿凡达》将引发新一轮3D狂潮。”该公司正在积极推行DCI标准数字银幕，他们预计，到12月《阿凡达》上映时，印度还将增加55块3D银幕，届时印度60间影院中将有200块DCI标准的数字银幕。“已经有印度电影公司计划投拍3D版本的电影了。”塔库尔补充道。
　
　日本：数字银幕票房高昂
　
　日本电影市场是仅次于美国的全球第二大电影市场。本年度日本票房可能继续突破2000亿日元(约合23亿美元)大关。过去5年间，日本的观影人数达1.6亿人次。
　
　素以新技术著称的日本在今年将大力推进电影数字化建设。日本最大的电影发行公司东宝电影公司(Toho)宣布将向其位于东京世田谷的摄影棚投资50亿日元(约5600万美元)，在年底之前引进数字化的影像和声音编辑设备。东映和松竹两家公司也分别投资52亿日元(约5800万美元)和20亿日元(约2300万美元)建设数字化拍摄场所。
　
　东宝拥有超过550块银幕，现正对其逐步进行数字化改造。据统计，今年10月份，松竹拿到9.8亿日元票房，为去年同期的51.4%；东宝收入43.8亿日元，为去年同期的71.8%；东映10月份票房收入12.4亿日元，为去年同期的165.4%。虽然东宝的票房与去年的同期成绩相比低了不少，但超过40亿日元的票房依然遥遥领先于另外两家发行公司。
　
　日本和韩国各有100块3D银幕，这个数字有可能因为《阿凡达》的上映而有所增加。“大多数全球同步发行的3D影片都是动画影片，3D动画片在日本已经司空见惯。”DGC的CEO说。亚洲第一部本土3D真人动作片、由《咒怨》(The Grudge)系列的导演清水崇(Ta kashi Shimiz)执导的《战栗迷宫》(The Shock Labyrinth)在今年10月上映时，占据了日本国内150块可放映3D影片银幕中的100块。
　
　“单张银幕票房成绩很不错，毕竟接近2000日元(约合23美元)的票价算是相当高昂的。”阿斯米艾斯娱乐公司(Asmik Ace Entertainment)的池田乔伊(Joe Ikeda)说。日本的普通电影票价大概为1200日元(约14美元)。池田相信，12月的《阿凡达》将会带动更多日本本土制作公司投身到3D电影浪潮中来。
　
　韩国：盗版困扰中的蜕变
　
　1997年亚洲金融危机时，韩国影视业借势驱逐了占有垄断地位的财阀，扶植更适应市场运作的独立制片公司，带动了电影产业的蓬勃发展，并由此还引发了一场席卷整个亚洲的“韩流”。如今，时隔10年，在全球遭遇金融危机时，韩国电影业期待着另一场蜕变。
　
　韩国政 府对于文化产业明确定位，不论是电视或是电影产业，如同支持资讯、电子、汽车工业一般，从人才、研发，国际行销各方面，政 府都扮演了积极角色，韩国也因此摇身一变成为亚洲的文化输出大国。据韩国电影委员会透露，在政 府的大力支持下，2009年韩国本土影片的观众占有率及票房收入都创下了远高于去年的成绩。票房总收入达3287亿韩元(约为2 . 8亿美元)，第三季度票房更创下历史最高纪录。众多多厅影院出现，加上《海云台》、《国家代表》等大片陆续上映，使得韩国本土影片的观众占有率一举突破60%大关。9月份这一数字更是狂飙至67.5%，达到了今年的顶峰。2009年前10个月，韩国本土影片的平均观众占有率达到了52.2%，创下最近三年来的最好成绩。
　
　韩国的互联网普及率居全球之最。据最新发布的一项调查报告显示，韩国约有五成网民从网上下载盗版完整电影。尽管法案严明，网上侵权行为依然屡禁不止。电影《海云台》遭网上泄密几个月后，CJ娱乐公司的新作，朴赞郁(Park Chanwook)导演的吸血鬼新片《蝙蝠》(Thirst)，也因网上传出泄露版而影响了DVD销量。互联网上盗版横行是阻碍韩国电影业发展的关键。今年7月，韩国成为亚洲第一个颁布“三振法案”(依据该“三振”版权保护法，对于一再上传盗版内容、非法进行文件共享等侵犯版权的网络用户，一旦第三次被发现盗版行为并收到有关警告，韩国文化体育观光部将依法关闭其电子公告栏、封闭网络账号或切断网络接入。)的国家，希望以此控制电影的非法上传。编译/翌安

发信人: wxynod (虎纹猫：Slavik gone with the TS), 信区: Movie
标  题: 《AVATAR》观感漫谈（剧透）
发信站: 水木社区 (Mon Dec 28 04:53:21 2009), 站内

17号首映日去看的AVATAR 3D。回来之后感想颇多，却皆为零散的丝絮，无法编织成
文。与娘子探讨了几次，直到现在才将思路慢慢理顺，可以从头儿说起了。




影片开始不久就出现了一个熟悉的面孔Sigourney Weaver，著名的Alien系列的女主
角。也因此，让人自然而然的注意到了片中一些同样熟悉的情节：众人皆为一个被称
作"The Company"的公司来工作，公司为了价值连城的某种东西而来，公司认为利益
是不可抛弃的，却认为除此之外的一切都是可以抛弃的。

"The company"是一个脱胎于东印度公司的抽象化的概念，因为他太过于庞大，也太
过于知名，因此提到他的时候不需要说出他的名字，只要说The company即可。所以，
当某个公司被称作The company的时候，就该注意到其作为东印度公司化身的特点。
譬如在Alien系列中的Weyland-Yutani公司即是这样。而在加勒比海盗系列中也有多
次提到东印度公司时用了The company的说法。而既然说到了东印度公司，就要明白
他实际是殖民计划的真正实施者，代表了资本为了获取利益而不顾一切的形象。尤其
是需要明白其已经脱离了人本身并成为驱使奴役甚至屠杀人为其谋利的统治者的特点。

到此，《AVATAR》的世界观算是明了了。从这个角度来阐述，可以将故事概括为资本
主义下人被异化导致的矛盾。而主角自己的所作所为则演绎了他如何摆脱这一切并追
求实现自身价值的过程。







影片的故事开始之前，公司已经在当地经营殖民计划一段时间。他们利用化身让科学
家方便在潘多拉星勘探研究，并以此形态和土著进行交流，（因此双方才能用英文交
流）甚至还在当地发展了并不见于以狩猎为生的部落的农业。科学家在此仿佛历史上
的传教士，既带来文明也为殖民效力。然则殖民计划并不是一开始就这么和平的进行
的，通过那位抓痕脸的军官和插着弓箭的车辆以及庞大的军事基地可以看出，现在的
殖民计划是试探下认为武力无法直接达到彻底征服的目的时的临时选择。

公司出于成本考虑，让主角这样一个双腿残废了的海军战士顶替他的科学家孪生兄弟
来操控需要和主人DNA对应的造价昂贵的化身。而影响了整个儿殖民计划的问题也自
此出现。

由于主角的误打误撞和战士身份，让土著们对他另眼相待，并给予了他的化身融入部
落的机会。

公司方面则认为这是获取对方情报的好机会，为了能够摸清对方的底细以便找到最有
效率的获得利益的方案也支持主角化身的融入行为。并为此制订了新的方案。

主角在化身融入过程中享受到了前所未有的快乐，他喜欢他的化身，喜欢这里的生活
方式,并与酋长的女儿相爱。

公司通过主角的日志获得了情报，认为土著的能力完全无法应付他们的空军。于是改
变缓和的殖民计划而使用激进的军事征服。并按计划先期派出了巨大的工程车开进了
森林。

主角因为自己的利益（部落的利益也是他利益的一部分）受到侵害而以化身破坏了工
程车的摄像头，被公司捉拿后和科学家们一起恳求公司方面希望至少能他们劝说让土
著们撤离。公司方面出于利益考虑同意了劝说。劝说无效后便直接发动了军事打击驱
逐了土著并将逆势而为的主角与科学家这三人囚禁。

长期负责运输化身的飞行员救走三人，但女科学家不幸中弹，最终不治。也未能将意
识转移到化身上。

主角的化身通过土著的方法将巨型飞龙驯化为自身的空中坐骑，从而重新获得了土著
的信任。他领导了部落并联合了其他部落与殖民军交战并获得了胜利。

赶走了殖民者，主角欣然的通过潘多拉星上生物间的特殊联系方式将意识转移到了化
身身上。


可见AVATAR的故事情节并不复杂，可以清楚的看出其脱胎于一个相对简单的故事---
--殖民者加入土著反抗殖民。但故事也并不这么单调，片中的科幻情节让很多不太可
能发生的事情进行的颇为合情合理，在浪漫与现实之间找到了一个恰到好处的平衡点
。虽然本片的科幻内容并不十分新颖，看过些科幻类作品的人都可以在其中找到熟悉
的构想。但是新颖与否决定不了影片整体的价值或高或低，科幻在这里不是目的而是
手段。确切的说是帮助构建一个让故事情节能够让人信服地进行下去的世界的手段。






公司中明显存在着两派观点。

一方是相对缓和的文化殖民，企图通过相互的合作渗透达到利益均沾，尽量避免出现
针锋相对的武力冲突。这一派以科学家为代表，在公司内部也有一定的支持者。他们
的考虑往往基于道德，或称着眼于长期利益而产生的习惯性思维方式。因此，即便他
们自己没有想清楚自己的选择的原因，也会为此努力，甚至为此付出生命。（以叛逃
的飞行员为代表）可以设想，公司在当地发展农业绝不仅仅是为了几个化身的进食。
而是希望通过农业与土著进行交流，以此为突破口改变对方的生活习性来达到缓慢的
殖民的目的。毕竟对方是对生命有着很强的敬意的传统，即便狩猎杀生也要对猎物感
谢并祈祷。如果有不杀生却仍能维持生计的方法，相信他们会欣然接受。届时便可以
把殖民者的文化慢慢融入当地，以便达到目的。

另一方则是相对激进的军事征服，希望用武力快速解决问题。这一派以军队为代表，
影片中多次从不同侧面反映出他们办事急功近利且行动欠缺周密。譬如从没考虑过
对内部的防范，也不曾担心过当地可能有的空中威胁。导致飞行员驾机出逃时基地连
防空设施都没有，那名长官除了恼羞成怒的冲出去拿随身枪械射击发泄外，并没有什
么实际的方法把他们拦下来。而后，在与土著的战斗中，雷达对意料之外的漫天的飞
行生物作用很小，相应的，导弹也没什么用武之地。因为是近距离缠斗，直升飞船也
不能使用高爆炸性的防空炮火。所以最后只能拿舰载万向轴机枪扫射并辅以人工机枪
扫射。结果是无一幸免地被毁掉螺旋桨发动机导致坠毁。陆军方面由于完全没把科学
家对当地生物间的辫子联系研究成果当回事儿，导致被三角龙一样的巨大生物列阵冲
击地溃不成军。这次失败的倾巢出动导致殖民者再无翻盘的可能，被一举赶出潘多拉
星。这一切都是没有周密计划导致的结果。否则，这一场实力对比悬殊的战斗对方完
全不应该有机会。他们大可以派出工程车一样巨大的战车平推前进，配合空中火力的
支援稳稳拿下对手。

当然，军方的急功近利和公司急于谋求利益的想法一拍即合。在价值连城的矿产促动
下，公司方面自然总是支持激进的军方。可以说，殖民计划的彻底失败，从他们的急
功近利这一点便埋下了祸根，要不然也不会为了省钱而产生找人替代科学家操作化身
的想法。相应的，对军费的支持也必然停留在够用即可上，故而产生了被对方找到弱
点打败的结果。否则，以殖民者的科技水平。完全可以打造一支完全没有明显弱点的
配备完整的战斗部队。从这点看来，《AVATAR》的结局虽然通常情况下不会发生，但
在影片的铺垫下却给了它的出现相当程度的合理性。也因此，让这样一个浪漫色彩颇
重的影片有了合乎逻辑的现实基础。或者进一步考虑，《AVATAR》的故事结束在一个
合适的时间点。如果之后殖民者为了那宝贵的矿石卷土重来，那潘多拉星的土著们很
难有机会再次击败他们。至于殖民者是否会来就看公司的利益权衡了。在我看来，潘
多拉星恐怕难保和平，这里不但有矿石，还有能够配合殖民者制造的化身而导致永生
可能的意识转移。这一切对于殖民者来说都是难以抵御的诱惑。故而，浪漫的结局也
许只是暂时的浪漫而已。（毕竟潘多拉星不是沙丘星阿拉基斯，潘多拉星的土著也不
是弗里曼人。潘多拉星土著的特长还没能强大到左右世界并让宇宙所有的人为其低头
的地步。）

【这里和《沙丘》做一下对比。只出产于沙丘星的香料是全宇宙依赖的星际航行用品。
而香料的采集又受到沙丘星恶劣环境和可怕的沙虫的巨大影响，以至于当保罗组织
起弗里曼人依靠天时地利人和控制了沙丘星便彻底的控制了全宇宙，从而使弗里曼人
摆脱了受压迫受奴役的悲惨命运。自然，《沙丘》也写出了虽然有宇宙大帝通过手腕
控制使两大家族鹬蚌相争使他渔翁得利却仍然逃不脱最终一切都被代表资本的工会组
织所暗中操控掌握的宏观背景。这故事很明显灵感来源于对石油高度依赖的现实世界，
其中大量的政治军事文化背景往往也能找到真实的原型。《沙丘》作为成名已久的
科幻巨著，通过他的科幻设计，使现实社会中不可能出现的土著人翻身的故事成为可
能。在这一点上，《AVATAR》的科幻设计颇与沙丘有异曲同工之妙，所不同的是由于
设计的不同导致《AVATAR》的结局颇为不易保持下去。然而，由资本而不是人控制所
有的一切这个悲哀的事实，存在于《AVATAR》的宇宙，存在于《沙丘》的宇宙，也存
在于我们的世界。】




主角本身是一个很有意思的特殊个体，他参与土著的反抗和几位伙伴的理由不尽相同
。影片通过大量的对比段落反映出他在人类社会中生活的灰暗与他操控化身在土著部
落中生活的美好。因此他的选择基本可以认定是为己谋利的结果。当然为己谋利这一
点并不可耻。每个人生活都在不断的为己谋利，因为归根结蒂人都需要通过某种方法
满足自己，或物质或精神。看似无私的奉献作为，其本身也是因为获得了精神上的愉
悦而主动进行。当然，由于人的相互依存的社会性，导致为己谋利行为需要受到限制
。因此，为己谋利的同时能让他人也获益是社会中被推崇的做法。相应的，如果社会
整体抑制了个人的利益获得，那么矛盾也必然会产生。影片中的社会为公司所代表的
资本所把持，公司为了利益可以不惜一切，从根本上触动了作为社会的真正构成者-
--人的利益。因此，才会出现了因为道德（即出于长期利益考虑的习惯性思维方式）
反抗的科学家等人（他们没有直接的利益受到损害）。也出现了主角这种明显的看得
到的利益受到损害的反抗者。如前所述，这些可以归结到人在资本主义下的异化产生
的矛盾。也只有如此，才能让主角的这样一个令人同情的角色成为一个合乎逻辑的代
表正义的角色。



当地土著的社会结构相当的原始。处于靠狩猎为生的原始社会。但由于当地的生物间
的关系导致他们处于优于其他所有动物的地位。这一切都要归结到那神奇的辫子。当
地的动物全是类似昆虫的六足，只有这种看着颇与猫科动物有几分相似的土著人是四
足。而且影片从头到尾也没出现任何动物或土著人同类间通过辫子交流的情节，动物
们的辫子似乎只是为了让动物能被土著人驱役而产生的，而土著们则用辫子来控制其
他动物或与植物连接来满足精神上的需要。这就好像每个生物都有导线，但动物们全
是阳极，只有土著人是阴极。种种迹象都表明他们仿佛是被造物主选中一般获得了绝
无仅有的优势，成为了星球上最强大的物种。这样的设计有些牵强，但也不是不可接
受。

土著人的社会相对殖民者十分原始，这样一个社会对绝大多数人来说，身处其中并不
能很好的实现个人价值。几位科学家即便是使用了化身，也只是当作工作用的工具，
醒来后的研究对他们来说也是相当惬意的。土著人的生活方式他们无法融入。（片中
两位科学家的最终都没能与主角有同样的结局也包含了这个意义在内，提醒观众这只
是适用于主角他一个人的生活方式）但对于主角来说，土著人的生活可谓是正好满足
了他的个人追求。对一个长期坐在轮椅上的却曾经四肢健全的能跑善跳的战士来说，
土著的生活让他觉得出奇的痛快。也因此，在与日常灰暗而呆板的生活对比之下，他
异常的眷恋这种新的生活方式。当然，对于绝大多数观看影片的观众来说，这种生活
也只能是观赏一下，感叹自然之壮美，羡慕土著之灵动。这种观赏的美感无法真正的
体会，也因为真正的体会并不能带来这些美感。通常人步入这森林恐怕都会与主角第
一次踏入时的感觉类似，感觉四面充满威胁，将浑身精力用在防范未知上。而即便随
着部落生活，也可能无法习惯骑马或者死在飞檐走壁套抓飞龙的时候。其实即便是土
著自己，恐怕也会有部分孩子无法通过这所有的考验而遭到死亡的淘汰。所以说，这
样的生活只对某些特殊的人（譬如主角）来说是非常完美的。而影片就塑造了这样一
个主角让他身处这里，一方面展现了想象中的丛林生活的美，一方面体现了人对于实
现自我价值的强烈渴求。而影片的化身科技在这里起了很妙的作用。他让主角可以同
时体会两种不同的生活，而且从头到尾都有放弃化身继续作为人类生活的可能。和《
Matrix》里的设计不同，这里即便化身被杀，也不会影响到本体。故而主角的所作所
为就不能单纯解释为低级的生存本能，而是为了实现自身价值而不断坚持不断努力。
从另一个角度说，这种化身科技让人的精神和肉体剥离开，使精神上的追求独立于肉
体的束缚。（实际上精神脱离了原来的肉体或称物质基础是否能真的不产生质变还很
难说，也因此片尾结束在化身挣开眼睛的瞬间其实也是同时包含了美好的愿望与怀疑
的态度）从而也让人看清了作为人的特质在于那独特的精神世界，这无关外貌，无关
种族。甚至可以说这给出了一个让人颇为认同的人的定义方式，并以影片的故事来展
开这一观点的论证。（当然，确定的结论只能在科幻的世界中存在）

【这里可以和《第九区》做一下对比。《第九区》的主角从头到尾都不想变成外星人
，即便彻底转变也想着变回人类。且他一直是处在没有选择的余地下进行的为生存而
做的挣扎中。一切都是为了生存而做，不断的处于被出卖和出卖的状态中，根本没有
实现更高级追求的余地。只有到最后，他在自身绝望时，替他的新"朋友"抵挡了一阵
追杀。算是从灵魂深处迸发了一点高级的追求。而影片也适时的给予了他善有善报的
回应。算是为一部展现现实（影片中的）残酷的影片注入了一点画龙点睛的理想色彩。】




对于普通人来说，几乎无法在生活中把生存等低级需求与高级需求剥离开。
也因此通常很难判断定某人的某种行为的目的何在，是出于什么样的追求而进行的。
而《AVATAR》一片的高明之处就在于他通过这样一种科幻的设计，让这两者可以分开，
并不断的给予主角选择的机会。这样主角的最终选择就超脱了一般情况下的结果而有
了纯粹的特质。从而让这个结局体现的意义避免了被直接质疑的可能，也能对观众的
心灵产生更强大的震撼。但影片并非仅仅在编织一个缺乏现实基础的美丽的童话。片
中不断地在观众被超乎想象的瑰丽世界迷得醉倒的同时，通过各种方法，甚至角色台
词（那位军官不止一次对主角说过你该醒醒了）来提醒你这一切不过是一个美丽的梦。
但因为是影片，所以主角并不想"醒来"，所以他一而再再而三的拒绝同胞们的"好意"，
坚持留在"梦境"中。最后结尾他把意识转移到化身上，睁开眼睛时候，他的"美梦"成
真了！到此，影片的主题再次得到升华。在这如庄周梦蝶般的现实与梦境中展示了梦
的美好与梦的缥缈，让人在感叹虚幻的同时有一种因为梦境之美而抛弃一切的强烈冲动。

avatar影评——詹姆斯卡梅隆成功塑造了一位身残脑也残的主角


【 以下文字转载自 Movie 讨论区 】
发信人: dvdrom (子牙|已婚男人), 信区: Movie
标  题: avatar影评——詹姆斯卡梅隆成功塑造了一位身残脑也残的主角 ZZ
发信站: 水木社区 (Thu Dec 31 10:08:35 2009), 站内

avatar影评——詹姆斯卡梅隆成功塑造了一位身残脑也残的主角
本帖最后由 maxdeath 于 2009-12-31 06:25 编辑

詹姆斯卡梅隆用超华丽的特效，成功的塑造了一位身残脑也残的主角。

首先，这家伙是个NC大约已经没有疑问，从刚变成蓝人的到处乱跑，到没事闲的到处乱摸，招来野兽对野兽呲牙，黑夜中点火玩还有说着英语跟彪悍妹子搭讪等一系列情节都可以看出来，这家伙脑子不大灵光。
虽然，我承认整个公司都莫名其妙，整个计划无比弱智。
然后，我也承认外星印第安人好斗排外野蛮落后，不仅像极了印第安的原始部落，甚至那一头的大辫子以及夜郎自大的样子让俺想起了满清government。
但是，俺依旧认为，这事要不是这个傻了吧唧的主角凑近来，本来不会这么热闹的。
星际历史的进程应该是公司把大树推平，把一个部落的蓝人赶走，然后开始挖矿。而这个部落要么再找别的地方，要不然就并进其他部落，也没啥大不了。
而那个女主也会和订婚的家伙过上幸福快乐的原始生活。
其实没啥大不了的……
但是，俺们的主角就这么跑出来搅局了……

其实从一开始就说了，这家伙是接替他哥来的，毛也不会，毛也不知道，然后啥培训都没经过，计划都没说清楚就直接让他变成蓝人了。（这里面吐槽点多得我实在不想一个个举）
很明显，丫根本就不是来做研究的，也不是来当间谍，搞外交工作的，丫根本就是一个趁着职务之便拿着昂贵设备游山玩水泡妞看风景拥抱新生活的。
认清了这一点，剧情就再清楚不过了。
学习？学个屁！老师要是换成一男的，用不了两天丫八成就已经哭着捂着菊花跑回基地里向肌肉大叔诉苦了，说不定腿治好了之后自己开着机器人过来把这帮人推平。
交涉？交个毛！丫满脑子精虫有一秒钟想过交涉了么，大概全是性交吧！说了他身份就是一个科研工作者，顺便搞搞间谍和外交活动，可是这家伙只记得泡妞，其他啥都忘了。
后面的事情就顺理成章了——
某一天，丫终于把订婚了的傲娇妹推到了，一夜激情之后，醒来发现拆迁队的来了。丫一想觉得不对：“妹子刚泡上手，计划才成功了一半你们怎么就来了呢？”不甘心好事被搅的他开始怒砸铲车。
然后，不甘心新生活就此结束的他又跑回去大喊“妹子快跑！”，可是不领情的妹子直接给丫绑了准备活体烧烤。
终于，树倒了，家没了，妹子也跑了，丫猛然心生一计：
“我明白了！妹子一定是嫌俺的鸟不够大！！！”
于是，换了一只大鸟的他征服了整个部落，看着对他放射出王霸之气虎躯顶礼膜拜的蓝人们，丫热血上涌了：
“兄弟们，那帮人不是来抢矿的，不是来推树的！这事没完！今天推了你们，明天他们就会推别人了，后天你们的软妹子就都被sky people抢走了！”
“我们要告诉他们，他们不能想抢啥就抢啥！”
“嗷嗷嗷！！！”
于是，拆迁就这么硬生生地变成民族仇恨了。
于是，蓝人们都失去理智地那弓箭标枪去和机关枪导弹死磕了。
于是，连他们的老家都保不住了。
Sully同学此时骑着红色大鸟，搂着妹子：
“怎么样，哥威猛不！”
傲娇妹双目脉脉含情：
“恩！大哥最厉害了！几百年出一个，我祖父的祖父都不如你！”
Sully同学于是傲然挺胸，压根就忘了这帮人的实力和公司差了几百光年。
“那当然！俺是爷们，纯的！”
然后，丫一手挑起来的战争开打了，蓝人没啥悬念地被打地屁滚尿流，凭借导演无敌的想象力和镜头切换，才勉勉强强维持了个几分钟的势均力敌。
终于，妹子要挂，主角也要挂。
生死之际，主角认清了自己的真爱：
“妹子，跑吧！忘了我吧！我要跟肌肉大叔同归于尽了！但愿咱们下辈子有缘……”
事与愿违，主角光环在最后一刻生效，天网矩阵overlord在这一瞬间灵魂附体，屁滚尿流地换成基地的人了。
记下来就是标准的好莱坞式结局——sully和肌肉大叔纠纠缠缠绵绵地杀不死，情敌上来两箭结果了他。
最后，公司灰溜溜地打包回家，NC+花痴主角和傲娇妹幸福地生活在一起。
此时，本人突然有了一种错位的感觉——
俺看的不是avatar，是3d真人版史瑞克。

写到这里，我发现一切的对主角的抨击都是没有必要的，因为他就是那么个NC的精虫上脑的白痴嘛！要是说他是人奸，是战争犯，他肯定会双手一摊，两眼一瞪：
“啥？说俺吗？俺追软妹子也有错？”
所以其实也没啥好说的……
既然詹姆斯卡梅隆愿意花3亿来拍个NC泡妞的故事，咱就跟着看风景不就完了？
另：推荐个神视频给大家：
http://www.56.com/u73/v_NDg1OTQ4OTQ.html

我这的电影院终于开业了，1.4日同步上映！就是不知道柯南他上映不

哪天去售票窗口问问吧。。。

听说很好，不过没看过

而且也有3D电影，不过想看3D电影得两个月之后了，我估计就是以前的3D电影，像地心游记，死神来了4之类的！至少有电影院了

羡慕　

《阿凡达》12天全球票房突破7亿美元

内容提要：詹姆斯·卡梅隆的科幻巨片《阿凡达》(Avatar)本周二在北美又有1829万美元票房入账，而在全球这部疯狂的影片仅仅用了12天就突破了7亿美元大关！

　詹姆斯·卡梅隆的科幻巨片《阿凡达》(Avatar)本周二在北美又有1829万美元票房入账，而在全球这部疯狂的影片仅仅用了12天就突破了7亿美元大关！

　　《阿凡达》的北美票房曲线是近几年来好莱坞所少有的，几乎每天的票房都在1800——1900万美元上下，其第二周的准确票房值出炉后(7562万美元)，人们发现其跌幅比原先估计的3%还要低，只有1.8%，超过了2008年《黑暗骑士》的7517万美元，成为北美影史次周收入最高的影片。

　　上映12天以来，《阿凡达》全球累积票房已经达到7.266亿美元，其中北美票房为2.5亿美元占总票房的34.5%，海外票房为4.76亿美元，占总票房的65.6%。

　　《阿凡达》的全球累计票房暂列39名，即将超过《2012》。

　　在《阿凡达》的助推之下，20世纪福克斯公司2009年的海外票房收入也再创新高，首度达到了22.8亿美元。

今天去问了下，人家说票价得超过50，真不便宜啊！而且我们这也有3D版本的！

期待中 ...........................................

詹姆斯卡梅隆成功塑造了一位身残脑也残的主角，我看也是，大概除了科幻画面，情节就根本不值得推敲了。很早以前的《星球大战》第3部，原始人不是一样击败了帝国部队嘛！

要说征服一个殖民星球，用得上这么麻烦嘛！我看了介绍，貌似已经没有多少看情节的兴趣了，不就是一个3D游戏吗，又没有多少代入感的！

都被视觉效果震撼傻了 唉 说实话 阿凡达的剧情太太太俗了- -！

这边3D版的影票要120

我们那儿有一个带IMAX的电影院,说是什么"数字(70毫米)"(不明白),票价是168,小贵~

这边3D版的影票要120
littlePig 发表于 2010-1-4 18:07

                               
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看来跟天津这边的价格一样啊。。。

《阿凡达》今登巨幕

2010 年 1 月 3 日　 星期 日 今晚报

中影国际影城IMAX3D迎来首位“客人”

本报讯（记者丁晓晨）影迷期待已久的科幻大片《阿凡达》今日终于登上中国银幕，而更让天津影迷欣喜的是，我市第一块IMAX巨幕也将正式启用——中影国际影城IMAX巨幕影院今日以《阿凡达》正式拉开帷幕。今天19时，在各方领导、新闻媒体和影迷代表的见证下，IMAX大幕正式开启。

天津中影国际影城IMAX巨幕影院于2009年11月18日调试、安装完毕后，在天津市进行了万人免费体验IMAX专场的活动，在天津电影市场中掀起一场看IMAX的热潮，IMAX从传说的神秘到正式走进天津影迷的视线仅仅用了1个月的时间。而随着大制作影片《阿凡达》IMAX3D版的上映，1月4日零时首映票正在火热的抢购中，很多影迷相约，“看《阿凡达》就到中影看IMAX”。置身于瑰丽多姿的潘多拉星球中，与阿凡达一起身临其境感受参天大树、热带丛林、漂浮巨岛、湖泊山川、日月星辰，在卡梅隆创造的如梦如幻的潘多拉世界中，郁郁葱葱的树木花草仿佛触手可及，这是一个奇幻的世界。

IMAX自体验活动开始，很多影迷对票价问题十分关心。天津中影国际影城负责人表示，IMAX3D版《阿凡达》的票价为120元，会员价为84元。天津中影国际影城IMAX影院巨幕高13米，宽22米，IMAX银幕巨大，相当于5层楼的高度，是目前为止中国第四家、天津唯一的IMAX巨幕影院，也是亚洲最大的数字IMAX巨幕影院。作为全国首家全数字化五星级影城、中影集团的旗舰店，IMAX3D版《阿凡达》的上映，标志着天津中影国际影城将以全国一流的硬件配备引领天津电影行业五星级影城发展的潮流。

《阿凡达》霸占九成放映空间 国产片暂停贺岁

2010年01月05日08:04东方早报刘嘉琦 张悦

                               
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《阿凡达》国内上映，一票难求


东方早报1月5日报道 耗费5亿美元的制作成本，14年的制作时间打造的技术大片《阿凡达》，在内地的号召力惊人。沪上影院昨起把九成以上的放映空间都给了《阿凡达》，变相宣布属于国产大片的贺岁档“告一段落”了。其实，早在《风云II》、《刺陵》、《三枪》、《十月围城》争抢2009年最后一个月的票房之时，各大影院已经在预备迎接《阿凡达》了。据《阿凡达》的出品方福斯公司介绍，截至该片上映前夕，内地的3D银幕数量已经增长到730块以上。而从昨天起，沪上九成以上的放映空间都属于《阿凡达》。

全球票房破10亿美元

沪上一票难求

在北美，《阿凡达》上周末票房为6830万美元。上映三周后，该片票房只下降了10%。更让人吃惊的是《阿凡达》已经在全球115个国家和地区狂收6.7亿美元，全球票房突破10亿美元——它已经成为全球票房榜上的第四名，预计很快将超越《指环王3：王者归来》成为榜眼。卡梅隆导演的上一部作品《泰坦尼克号》在1997至1998年的全球总收入为18亿美元。想要撼动它的地位，《阿凡达》在今年2月必须再接再厉。

《阿凡达》本周在内地上映。据早报记者了解，沪上各大影院从昨天起都将90%以上的放映空间给了《阿凡达》。昨晚，沪上的永华电影城、环艺影城、UME新天地影城、世纪大上海电影院、万裕国际影城等的3D版《阿凡达》都宣告满场。拥有上海唯一IMAX 3D版的和平影都，更是一票难求。

全国方面，《阿凡达》的放映情况也是相当喜人。虽然恰逢北方突降暴雪，但依然不能影响观众的热情。据很多北方院线反映，该片的零点首映场都满场，就连凌晨3点的场次也达到60%的上座率。而在南方地区，以万达东莞的IMAX影院为例，影片预售已达150万元，堪称史无前例。很多院线相关人士纷纷表示，对于《阿凡达》所带来的观影热潮会不断升温，并预计本周末将迎来观影高峰。

《十月围城》《三枪》

缓慢挪向3亿元票房

据早报记者昨日从沪上各大影院了解到的情况，在《阿凡达》公映后，去年12月上映的4部国产贺岁大片基本已沦为点缀。沪上的环艺、星美正大影城都只给了其他贺岁片“很少很少”的场次。UME新天地影城昨日安排了18场《阿凡达》，《十月围城》与《三枪》各2场，《风云II》、《刺陵》以及《扑克王》各1场。拥有9个厅的永华影城，也只给了《十月围城》和《三枪》各5场放映空间，而且仅有1至2场的《十月围城》被安排在黄金时段放映。

沪上联和院线副总吴鹤沪曾“戏言”，票房已过4.6亿元的好莱坞灾难片《2012》与今年1月4日上映的《阿凡达》，将在这个贺岁档顺利实现“首尾握手”。两部好莱坞技术大片，俨然成为这个贺岁档的主角。

曾放言要“一枪1.5亿元”，曾被业内人士看好票房有望奔4亿元的《三枪拍案惊奇》，在圣诞节过后票房依然只锁定在2.21亿元，破3亿元大关尚有待努力，4亿元的票房目标看来只能是个传说了。而《十月围城》昨日公布票房已过2.74亿元，尽管如今每日放映场次屈指可数，但缓慢“挪”进3亿元票房俱乐部，并非全无可能。

1月15日后才有新片上映

前避《2012》，后躲《阿凡达》，导致去年岁末5部贺岁大片：《花木兰》(赵薇版 动画版)、《风云II》、《刺陵》、《三枪拍案惊奇》、《十月围城》未能形成错落有致的上映时间。而《阿凡达》在北美以及全球迅猛的吸金势头，使得该片公映后的1月、2月贺岁档又将显现出头轻脚重的情形。直到1月15日，1月的第二部新片——成龙领衔主演的《邻家特工》才姗姗来迟地公映。

原本计划1月14日公映的《名侦探柯南：漆黑的追逐者》，片方以1月中旬学生观众还在考试为由，推迟到1月22日，与周润发主演的《孔子》同步公映。而在1月29日，两部动画片《喜羊羊与灰太狼》以及《鼠来宝》（原名《花栗鼠明星俱乐部》）将赶着寒假伊始全面公映。

相对去年11月、12月，2010年1月的排片表显得有些冷清。但随着2月春节贺岁档的启动，以及《阿凡达》内地上映的“满月”，又将有许多国产贺岁片蓄势待发。袁和平执导的《苏乞儿》；甄子丹、赵薇领衔的《锦衣卫》；黄百鸣、吴君如的《花田喜事2010》；张学友等群星云集的《全城热恋》；曾志伟导演的《七十二家租客》；谭咏麟、张震领衔的《财神到》以及成龙、王力宏的《大兵小将》都会集中在2月中上旬上映。另外，《东风雨》、《如梦》、《好雨时节》等偏文艺型的影片也都待定2月的档期。

虽说春节长假提供了足够的看片时间，但如此多新片集中上映，让人颇为担忧，不知是否会重蹈去年12月大片自相挤压放映空间，最终都未能实现理想票房的覆辙。(本文来源：东方早报作者：刘嘉琦 张悦)

《阿凡达》零点场票房约400万 超《变2》破纪录

2010年01月05日03:20新京报 杨林

                               
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如果发行一张面值10亿的美钞，头像应该用詹姆斯·卡梅隆。《泰坦尼克号》和《阿凡达》的全球票房让他两度跻身10亿元导演俱乐部。新京报制图/许英剑

                               
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昨天上午，观众在万达影城石景山店排队等候观看《阿凡达》。本报记者 陈杰 摄

本报讯 (记者杨林)和美国上映遭遇暴风雪一样，《阿凡达》昨日在国内也遇到风雪阻碍，但据院线方面估计，该片仅零点场票房就有约400万，超越暑期档《变形金刚2》的350万。这部影片非凡的视觉效果也让中国同行陆川、黄建新、宁财神等人大呼“被震了”。影院排片也开始完全向这部电影倾斜，据记者不完全统计，昨日北京共有54家电影院、2244场次放映《阿凡达》，超过其余所有影片场次总和。

票房 零点上座率也有六成

连续降雪、大风降温并没有阻挡观众的热情。北京万达CBD店零点首映场上座率达100%，凌晨3点的场次上座率也有60%。在西单新首都影院，零点场只有1%左右的观众选择放弃观看，昨日上午场上座率80%，从下午场开始有满场现象，但晚场早在三天前就已卖光。百老汇院线方面表示，零点场旗下几家影院上座率只有60%，但从昨日下午开始，上座率又开始接近满场，全天情况和暑期《变形金刚2》情况差不多。另据介绍，号称亚洲面积最大的东莞IMAX影院预售就达150万，该负责人称，“国内电影预售能够卖到如此成绩的恐怕没有。”据院线方面估计，仅零点场该片全国票房就有约400万，超越暑期《变形金刚2》的350万（电内地零点票房最高记录，编者注）。

排片 超过其余电影总和

“天神下凡(《阿凡达》旧译)，人间的片子就不用看了。”昨日某业内人士如此打趣道。从影院排片上看，《阿凡达》的确拥有压倒性优势。据记者不完全统计，昨日京城共有54家电影院、2244场次放映《阿凡达》，超过其余所有影片场次总和，排名第二的《十月围城》不到500场，几乎只有《阿凡达》的五分之一。

■ 同行观点

阿甘：我们技术落后100年

看完《阿凡达》最深的感受还是视觉上的冲击。这部片子的故事虽有点陈词滥调，但技术上已做到绝对完美，尤其是CGI技术只能让我们望洋兴叹。昨日别的记者问我应该向《阿凡达》学习什么，我想想好像没啥好学习的，因为我们和好莱坞技术上的差距太大了，有网友总结是20年，对我而言快100年了。因为我用的是同一种摄影机拍3D片《唐吉可德》，因此从3D角度而言《阿凡达》现在能做到的，我们中国电影还是可以学到。只不过电影里运用的动作捕捉技术，我们国内又是一片空白，我暂时只能膜拜一下。从票房而言，我有点担心《阿凡达》比不过《2012》，因为后者不仅拍了中国人的马屁，而且末世预言加上浅显的剧情让《2012》比《阿凡达》的吸金能力更强。

陆川：中国电影人的完败

我觉得自己似乎回到了童年的时代，变成一个充满幻想的小孩……但是简单的故事毫无问题，剧情非常抓人。《阿凡达》让我知道，我们差的不是技术，技术是可以拿来的；《阿凡达》突然让我意识到，我们电影的情怀和简单的美好距离有多远；我们和清澈的纯真距离有多远；我们和炙热的梦想距离有多远；一直在扭曲阴暗扯淡的纠结的庸俗中奔走狂欢的我们，距离到真诚，还有多远！面对《阿凡达》的纯净，我们应该羞愧。这是我们中国电影人要集体目睹的，集体服气的一次完败。

宁财神：我都被震傻了

昨天半夜跟几个导演和制片人看《阿凡达》，散场之后，气氛诡异，沉默，沮丧，几乎没人聊电影，都被震傻了。

■ 影迷评价

《阿凡达》上映之日起，口碑便存在争议，喜欢看人物、故事的人则批评影片“没有一句印象深刻的对白”，人物形象苍白；但是热爱动作效果、视觉享受和3D技术的观众则高呼“谁在乎这些”，盛赞此片为“天才之作”，卡梅隆用科技为影迷创造了一个崭新的奇幻世界。上周一，《阿凡达》在影评网站IMDB上得分8.8(总分10分)，排名影史25名，而本周一，影片的新鲜度过去之后，口碑略有下降，评分为8.7，排名下降三位。

早在《阿凡达》上映前，著名导演陈可辛便总结过该片是“影迷电影”，而昨日国内上映后，几个影迷聚集的网站———时光、豆瓣都引发热烈讨论。前者网友评分达9.4，后者也有9.1分，分数直逼另外一部“歌迷电影”———《就是这样》。

■ 国际形势

全球票房破10亿美元

《阿凡达》上映21天，全球票房已经高达10.2亿美元，排名影史第四位。加上此前创造票房奇迹的《泰坦尼克号》，詹姆斯·卡梅隆已经成了世界上唯一拥有两部票房过10亿美元的导演。

在北美，《阿凡达》已经连续三周获得票房冠军，而让人惊叹的是，第三个周末票房仍然高达6830万美元(前两个周末票房分别是7740万美元和7500万美元)，之前从未有过电影能在第三周取得如此好的成绩，北美媒体称这个赚钱的速度“令人敬畏”。此前，卡梅隆12年前拍摄的《泰坦尼克号》在北美获得3.4亿美元可是花费了8周。而海外市场更是票房的主力，上周末增加了1.335亿美元，使得海外票房在21天内总成绩达到6.7亿美元。

影片发行方20世纪福克斯主管伯特·利文斯顿分析道：“《阿凡达》就像一辆高速行驶的列车，所有人都参与到它的运转中去，北美的观众每个人都必须去看一次《阿凡达》，即便那些平常不去电影院的人，他们也会听说这部电影，并走进电影院去看，还有很多人会去看很多次。”

此外，《阿凡达》由于使用3D技术制作，在票房上也有优势，目前北美票房的75%都是从3D影院产生，而3D电影的票价一般会比普通电影高出几美元。

编译：刘婷婷

全球票房Top5

《泰坦尼克号》 18亿美元

《指环王3：王者归来》 11.3亿美元

《加勒比海盗2：聚魂棺》 10.6亿美元

《阿凡达》 10.2亿美元

《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》 10亿美元