日本知名动漫影人今敏去世 曾执导《千年女优》（组图）

2010年08月25日14:20  新浪娱乐







今敏

世界中に存する善きものすべてに感謝したい気持ちと共に、筆をおくことにしよう。
じゃ、お先に。
今 敏

我要怀着对世上所有美好事物的谢意，放下我的笔了。
我就先走一步了。
今 敏

                               
登录/注册后可看大图

代表作《千年女优》的海报



新浪娱乐讯 经日本媒体证实，凭《红辣椒》、《千年女优》等作品被广大影迷熟知的日本知名动画导演今敏于本月24日早晨6点20分在日本因胰脏癌去世，享年46岁。目前遗体告别仪式的具体时间还未确定。




今敏1985年作为漫画家出道，当时他还就读于武藏野美术大学。二十世纪90年代的时候开始着手动画片的创作，发表过具有奇幻和浩大制作风格的《未麻的部屋》(Perfect Blue)、《千年女优》(2001)等享誉世界的作品。参加过威尼斯影展竞赛单元的《红辣椒》(Paprika，筒井康隆原作)更是用最先进的技术展现了现实与邪恶混杂的世界，为人们所称道。

　　今敏的作品多以现实和虚构的关系为主题，具有画风细致和故事抒情的特征，与宫崎骏和押井守一同被誉为日本动画界的中坚力量。在去世前夕，他正忙于为Madhouse动画工作室制作新片《做梦的机器》。

　　日本动画导演今敏个人简介
　　姓名：今敏
　　英文名：Satoshi Kon
　　出生年月：1963年10月12日
　　国籍：日本

　　个人简介：
　　今敏出生于1963年，在日本武藏野美术大学(Musashino Art University)完成学业。他最初以漫画家的身份开始了自己的职业生涯。随后逐渐将工作重心转移到了动画方面，并为众多动画作品担当背景制作(包括大友克洋(Katsuhiro Otomo)的《老人Z》(Roujin Z))。1995年他担当导演，执导了大友克洋的《回忆三部曲》(Memories)中《她的回忆》(Magnetic Rose)这一集。1997年他导演了自己职业生涯中第一部长篇电影：《未麻的部屋》(Perfect Blue)。2001年，他又推出了自己的第二部长篇动画《千年女优》(Millennium Actress)。

　　主要奖项记录：

　　2004年以《千年女优》获得安妮奖最佳动画片导演和编剧提名
　　2006年以《红辣椒》入选威尼斯电影节金狮奖角逐

　　作品年表：

　　《造梦机器》(The Dreaming Machine，2010) (编辑注：该片目前尚在后期制作中)
　　《红辣椒》 (Paprika，2006) [预告片]
　　《妄想代理人》 ("Paranoia Agent"，2004，电视动画片) [预告片]
　　《东京教父》(Tokyo Godfathers，2003) [预告片]
　　《千年女优》 (Millennium Actress，2001) [预告片]
　　《未麻的部屋》(Perfect Blue，1997) [预告片]

　　作品一览

　　1990年 第一本漫画单行本《海归线》(讲坛社刊)发表。参与大友克洋的作品‘老人Z’担任美术设定，初入动画业。
　　1991年 漫画单行本《World Apartment Horror》发表。
　　1992年 在大友克洋总监督的作品《Memories/她的记忆》中，担任脚本、美术设定。
　　1993年 在《机动警察2》中任分镜。JoJo奇妙冒险’中任脚本、故事板。
　　1994年 德间书店连载《セラフィム》(原案：押井守)。(未完)
　　1995年 《OPUS》连载。(未完)
　　1997年 《PERFECT BLUE》监督。
　　1998年 第一部主创剧场动画《千年女优》投入制作。
　　1999年 《千年女优》制作中。
　　2000年 《千年女优》制作完成。
　　2001年 《东京教父》投入制作。《KON'S TONE‘千年女优’への道》出版。
　　2002年 《千年女优》公映。
　　2003年 《东京教父》公映。第一部主创TV动画《妄想代理人》投入制作。
　　2004年 《东京教父》DVD发售。2004年的今敏向TV动画进军，制作十三话动画《妄想代理人》。
　　2006年最新作《红辣椒Paprika》延续了一贯的今敏风格的好作品，也是今敏创作事业的转折点。
　　2009年 《早上好》1分钟短篇

默哀　　　　　　　　　　　

享年46岁

那个“妄想的代理人”走了，从此我会在仰望星空时找寻你的身影——悼今敏（1963.10.12-2010.8.24）




他是我超级喜欢的不多的动画监督之一，大友克洋与押井守可一定要保重身体了哦~~~前两天我收藏的《妄想代理人》套装不慎跌落后我心里就一直在纠结，总有什么不好的预感，没想到。。。。代表作的《Memories》、《PERFECT BLUE》、《千年女优》、《东京教父》、《妄想代理人》《红辣椒》都收藏了特别版，看来此事一出，这些东西就更加珍贵了呢。。。

肯定不是今天的消息了!

从此我会仰望星空找寻你的身影——悼今敏


2010-08-25 19:40:21 来自: 风间隼(不理老片口碑和新片宣传，看电影)


今天是8月25日，本来我早上要写《线人》的，还要写写新看的《座头市物语》和《铁罗汉》，计划中，欠了许久的游记也该补上了。可居然上来就撞到今敏去世的消息，这些事一下子都没心思做了。



起先是看到杀杀的微博“我我才开始喜欢今敏啊”，点进去准备笑话他两句，满足一下我那阴暗的虚荣心，结果反而是我被跳进眼帘的“死”字吓住了。



今敏这个人，也会死的么？



他47岁的年纪，是正儿八经的中生代啊，在成名成家的动画导演中，属于小字辈。虽然产量不多，可是看得出每一部都是筹备良久，需要的工作量极其繁杂的作品。这样一个精力旺盛的人，不是应该长命百岁的么？



比年纪更重要的，是他作品中勃勃的生气。《千年女优》说“重要的不是找寻的结果，而是找寻的过程”，在找寻中永远年轻。《东京教父》最后群楼起舞，看得人一星期都面带微笑。《红辣椒》化身女孙悟空，以极阴克极阳，狂想惊人。这样一个灵光汹涌的人，应该是得上天眷顾的吧？



对于我这个学社会理论的人，很少会对电影中呈现的社会满意，不是太假，就是太浅。迄今为止只有两个人例外，一个是押井守，一个就是今敏。前者把信息时代的灵肉分离与佛教轮回观结合，对未来社会的幻想发人深省。而今敏虽然探讨的中心是潜意识，可是在《妄想代理人》中对后现代社会的批判，说出来足以让大多数行内人动容。“模仿犯”的创意其实在SAC中就已出现，并不算稀奇，“其实他们渴望被击中啊！”这话才叫弗洛姆式的石破天惊！与押井式“电子躯壳中有个人类在呼救”的呐喊交相辉映，泄露出我们一路狂奔而去的未来信息社会核心深处的一线天机，那不是“科技以人为本”、也不是“更快更好更安心”，而是脆弱灵魂从音频插孔里挤出的一声“救命！”



这大概就叫天妒英才吧，这个导演的灵魂就像他笔下的“错觉画”那样，肆无忌惮地在真实与梦境中穿梭，在正常与癫狂之间游走。那个在电线杆上跳跃的“未麻”，那个在T恤和书本间出入无碍的“红辣椒”，那个从满洲一拉门闯入京都的“鹤千代”，分明就是一个自由意志的写照。我毫不怀疑，每一集《妄想代理人》开头那个神经兮兮冲着世间百态狂笑不已的棒球少年，就是他人生的一个缩影。时间、空间，在他的手中就像一团泥巴一样，可以任意型塑，正如鹤千代可以从定格剧照中随意溜走一样。在他创造出来的那些煜煜生辉的世界之上，他是一个真正的神。



难道就因为是这样的一个灵魂，所以老天才特地挑了中元节这样一个日子带走他么？昨晚坐公交回家的路上，远远近近都是烧纸钱的火光，我这才想起来忘了准备香火，于是就在公交上做了个祷告，算是对失去的亲人和朋友有个交代。



那时我可没想到，还需要再多为一个人祈祷！



据说，他走得很突然。希望他没有受太多的痛苦。在他临终的那一刻，应该能看见发射口像莲花瓣一样绽放吧？回去吧，今敏，我知道在你大叔的面具后面，藏着一个下凡的精灵，以后我想你的时候，会在星空找寻你的身影！

肯定不是今天的消息了!
水星人 发表于 2010-8-29 23:09

                               
登录/注册后可看大图

    因为当天没人发，我当时也没注意到此类新闻。。。

深表遗憾啊~~~

重温昔日经典，纪念今敏导演 （之一)

《未麻的部屋》：诡异惊悚的视觉幻象

                               
登录/注册后可看大图

窗边草 发布于： 2010-08-26 10:51

在日本，必须要记住这几位动画大师，宫崎骏、高畑勋、大友克洋、押井守、川*善昭、今敏。这几位当中，今敏算是一个晚辈。那在今敏之后，还有一些动画导演，以目前的作品来看，大有承接衣钵之势。新海诚算是唯美动画的又一典型代表，细田守依旧有着商业化的一种青涩，在日本，不论是大人还是小孩，都喜欢看漫画书，以崇尚绘画而不大对3D动画感冒的日本来说，他们从来不缺乏动画大师。在浩如烟海的动画导演中，从怀旧的角度看日本动画电影，像我这个年龄的动画影迷，必须得记住开头那六位导演。宫崎骏、高畑勋、大友克洋、押井守、川*善昭、今敏，这六位动画大师可以说代表了日本动画的博大精深，如果用一句话概括，大致可以这么分类：宫崎骏的动画讲述的是人类与自然，高畑勋的动画讲述的人类与家庭，大友克洋的动画讲述的是人类与机械；押井守的动画讲述的是人类与科技；川*善昭的动画玩弄的是人类与魔怪；今敏的动画却高深到研究人类的精神与意识。

    以上只做为一个引子，说说今敏在日本动画中的风格和定位。可以这么说，“世界上只有一个今敏”，当然这句话的形容词可以安插在这六位大师任何一个人身上，因为他们的作品互不雷同，画风迥异，取材迥异，所要表现的世界和表现的手法却都异常精彩。今敏的动画电影，有别于以上任何一个导演，他的作品不见得多么商业化，但在电影拍摄技巧上可谓神来之笔。今敏的动画是绝对的成人作品，甚至成人都不见得能够看懂。与押井守作品的晦涩不同，今敏的作品，当你慢慢咀嚼之后，你会发现，无处不在的细节会令人瞠目结舌，今敏可以用娴熟的电影技巧将一些简单的二位图画辅以性格，并让主角变成实实在在值得相信的人，而且比真人还逼真，这的确值得膜拜。

    在已经上映的四部动画中，《未麻的部屋》是我最后观看的一部作品，但是我却想说，《未麻的部屋》是今敏四部作品中最杰出的作品。虽然是部处女作，但手法已经相当娴熟，大量的视觉蒙太奇，让你在初看本片的时候感到有些迷惑，甚至有些魅惑。这部制作于上世纪九十年代中期并于1997年上映。从电影的表达形式看，这部动画无疑被认定为限制级，这也是为什么在那时我们并不怎么熟悉这部电影的原因。这部动画电影所探讨的课题其实非常复杂，可以有不同层面的解读，比如：公众人物也就是大众眼里的明星，他们作为一个人，如何在现实社会中寻求常人的生活？作为迷恋明星的公众，应该以一种什么样的心态去追求去崇拜？除了一厢情愿以为自己崇拜的明星应该是个完人，崇拜者自己到底是在追求梦想还是在自我麻醉？影片大胆展现了性格分裂，性与暴力，阐述人性的复杂性，甚至可以研究到犯罪心理学。

    《未麻的部屋》是一则翻译名称，片子的原本名字是《Perfect Blue》，主人公是一位刚刚从偶像歌手转型成为电视演员的普通女孩，名字叫雾越未麻。置身娱乐圈的未麻即将放弃歌唱生涯，转而进军影视圈，对于这样一种蜕变，大多数观众难以接受。这就好比说，明星的形象永远是根据观众的心理要求设计出来的，然而明星时刻在变，而作为某些观众，他永远喜欢明星曾经的那个形象。片中刻画了一个心理有些变态的剧场保安员，这位保安员可以说是未麻的铁杆粉丝，但是他迷的显然不是未麻本人，而是未麻呈现在演唱舞台上的那个表演形象，其实也就是内心的自我沉迷。

    之所以叫做《未麻的部屋》，是因为影片中有一句颇有惊悚感的对白：我会时刻注视你的房屋的。作为一个形单影只的女演员，她在做着自己的本职工作，即使是不再演唱，演了一段强暴戏，这也是在未麻自愿并在剧本的合理要求之内，但是作为未麻曾经的疯狂粉丝，他们可能觉得这种做法亵渎了他们心目中的女神，所以一些偏执的粉丝竟然往未麻的家里发放带有恐吓意味的传真。接下来，恐怖的效果跃然纸上。导演将未麻因为心理恐惧和生活压力而产生的精神恍惚跟一些凶案现场做了巧妙的混淆，以至于不到最好还真的不知道到底是怎么回事！

    令人叫绝的是，今敏将现实与梦境，现实与拍戏，现实与恍惚，现实与网络虚拟杂糅起来，衔接成一幕幕出奇制胜的连贯影像，现实中的未麻经常会精神恍惚看到过去的自己，现实中发生在未麻身边的谋杀案正好跟她所拍摄的剧本有些类似，现实中未麻好像一直被一个人跟踪，现实中的未麻总是被网络中的一个虚拟过客窥探全部！现实中未麻的房屋放佛有人做过整理，所以这些就像一个个谜团，今敏将观众彻底迷惑进去，并让观众如饥似渴的想看透事件的究竟。故事的结局又再次出人意料，影片就算在剧情上也做到了滴水不露！

    与庞大的故事命题相配合的是片中时常出现的独到配乐，这种诡谲的音乐经常让人刹那间恐怖莫名，这也是今敏作品中不可或缺的一部分。相对于后面的三部作品，《未麻的部屋》在画风上还算是有些粗糙，不过这丝毫不影响影片的表达力，事实上，这种写实而简洁的画风到是加强了真实刻骨的恐怖效果，一些暴力场景的细致描绘与镜头拼接让人不寒而栗，大量的戳杀镜像和喷发如注的飙血镜头，彰显了人性在扭曲之后所能产生的巨大破坏力，以现在的眼光来看，这部成人限制级动画所要表达的主题思想具有恒久的思考价值。

重温昔日经典，纪念今敏导演（之二）

窗边草 发布于： 2010-08-27 08:21

《千年女优》：纵情徜徉的璀璨光华

                               
登录/注册后可看大图

（上次看这部作品是在六年前，可如今……岁月无情，人生苦短。）这同样是今敏一部独具特色的电影作品，距离《未麻的部屋》时间将近五年。这部与2001年上映的风格动画，在全世界范围内引发今敏电影热潮，并获奖无数。无需多言，"优"一词源于古代汉语里面的“优伶”，优即为演员的意思，女优即为女演员。《千年女优》讲述了一个永恒不灭的情感命题，即为执着的爱意。今敏在这部电影中运用的蒙太奇手法已经是出神入化，相对于上一部《未麻的部屋》，本片所展现出来的风景可谓千变万化，同时也说明了今敏的个人才气的气势实在是咄咄逼人！

    既可以把这部电影看成一部人物传记，也可以把他看成一部人物纪录片，本质上也是一则回忆录，而我喜欢把这部电影定位成一部反映日本文化的人文史诗。故事的主角是一位名叫藤原千代子的资深演员，隐居在一座山里的宅子里长达三十年，如今的她已经年过七旬。三十年前，千代子是一位电影巨星，出演过各式各样的人物形象，深得人们的喜爱。如今，莲花映像的社长立花玄也与助手虎吉前往采访，一位老人在采访镜头下，回忆起曾经的岁月往事，并由此揭开一位神秘女性博大执着的内心世界。

    在《未麻的部屋》中，也提到了地震，未麻躺在自己的屋子里，看着电视上的地震新闻，内心想的却是自己的私事。《千年女优》一开始也是在这样一种背景下展开，首先采访地仍旧会时常地震，另外千代子出生在1923年的关东大地震时期。地震在日本这个岛国极为常见，也许正因为如此，日本文化当中总有那种樱花凋落的无奈愁绪，但与此对应的却是日本人心中炙热得有些疯狂的励志精神。千代子这位女性，只为一个偶然的邂逅，为了一份虚无的爱慕而追逐一生，这种永恒不灭的神奇坚守，令人肃然起敬。

    今敏在对蒙太奇手法的运用上，从影片一开始就已经展开。画面上的太空飞船以及船舱里的少女，其实是拍戏，同时也是这个故事的结局。在采访过程中，今敏大胆将当今的采访者与回忆录中的画面整合在一起，让现如今的两位采访者跟历史上的千代子出现在同一个画面。这种方法可能令很多人觉得别扭，甚至觉得完全多余，但这正是这部影片的独到之处，巧妙的处理一方面让人身临其境，另一方面也为影片增加一些喜感，同时告诫大家此处是在回忆当中。不过故事行进到后面，今敏干脆让这位现实中的社长担当起了回忆录中的电影角色，虽然也就是个跑龙套的，不过这也说明了，今敏在处理现实与回忆之间，有着独具特色的魅惑技巧，也正是这些技巧，使得这部电影别具一格，同时衔接流畅。

    细数一下，藤原千代子扮演过的形象，多达数十种，妙龄少女、古装侠女、宫闱宫女、帝胄公主、革命义士、人民教师、大龄剩女、牢房囚犯、富豪贵妇……影片用令人眼花缭乱的电影装束，分别细数了日本历史上的各个重要时期。日本古代蛮荒时期、昭和时代、工业化初期、侵华战争初期、伪满洲国时期、战败时期、战后萧条时期、经济迸发时期以及当今和平年代。影片并没有将这些历史时期全部细化，而是以千代子出演过的这些时期的电影拍摄镜头来拼接叙事。可以这么说，影片绝大部分影像都是千代子出演过的各式电影镜头，但这些电影镜头却并不是孤立存在的，实际上，今敏导演早在影片一开始就安排了一条线索，就是那把号称能解开一切秘密的钥匙，以这条感情线，千代子在从影生涯刻画了诸多的人物形象，这些形象虽然跨域时期，这条感情线一直串联其中，一个女人为了心中的真爱而毕生追逐，而她扮演过的角色，全部都基于这个立场。

    影片就这样在一种严重不可信的状态中寻找自己的拍摄方式，大量运用蒙太奇将真实的生活场景与其主演过的电影片段相互交错，表面上零散段落，实际上却能拼接成一束璀璨的生命光华。影片的信息量非常之大，光每个时期的不同建筑，不同装束，不同地理背景都做了细致描绘。武侠片的丛林，灿烂耀眼的樱花，少女时代的懵懂情愫，苍茫的白雪皑皑的大地，战争中的紧张时局，战败过程中的断瓦残垣，经济复苏时期的城市街道……所有这一切，在今敏的笔下都变得栩栩如生。许多年过去了，千代子仍不忘旧情，虽然她的确也深知自己应该忘记。片中那位喜欢诅咒的老鬼婆婆，可以看做是千代子自己的心魔，拥有一把钥匙，却无法打开自己的心锁。今敏在这部电影中所要阐述的思想境界，已经有些超然。没有人不会为千代子的一生而肃然起敬，却不见得有人能深入这个女人博大执着的内心世界。

    如莲花般照耀宇宙，宛若生命永续的轮回，为璀璨的光华尽情喝彩，因为刻骨铭心的爱意而踏遍天涯。在影片的结尾，今敏恰到好处的运用了平泽进的激昂配乐，在清脆的敲击乐和恢弘的弦乐配合下，今敏的视觉影像就像一位才思不竭的画家开始纵情挥墨。奇巧的衔接，流畅的画面，细腻的人物情感，恣意昂扬的想象力与个人意志几乎挥发到极致，其效果可谓惊心动魄。字幕上来之前，一艘宇宙飞船消失在茫茫宇宙之中，抑或是千代子已经离世，抑或是这份伟大的执着爱意本身并无止境！

重温昔日经典，纪念今敏导演 （之三）

窗边草 发布于： 2010-08-28 07:28

《东京教父》：心酸细腻的人情冷暖

                               
登录/注册后可看大图

    这是今敏导演继《未麻的部屋》和《千年女优》之后于2003年推出的一部长篇剧场版动画电影。不同于前两部作品的蒙太奇拍摄技巧，《东京教父》是今敏五部电影作品（假如遗作《造梦机器》能够上映）中最具现实色彩的一部作品，今敏导演终于能让人不费脑子地看完整个故事。而且本片所阐述的情感观、家庭观和社会观都足以翻拍成真人电影，实际上，这种几个奶爸一个娃的“奶爸电影”，确实不胜枚举。但今敏这部《东京教父》还是独树一帜，表面上是一出胡闹的喜剧，实际上是一部反应社会与家庭关系的正剧。

    很多人不知道片名为什么叫“东京教父”，首先，这个发生在日本东京的故事有个英文名“Tokyo Godfathers”；其次，“教父”一词的原意是指为婴儿或幼儿洗礼并保证接受宗教教育的人，进而泛指天主教、正教以及一些新教宗派在行洗礼时为受洗者设置的男性监护人和保护人。这样就容易理解了，故事开篇三个拾荒者正在教堂接受洗礼，并接受教会救济，等到他们在垃圾堆捡到一个婴儿，并为其取名，而且帮助婴儿找回亲生父母，这可以算是一种洗礼的过程。而且在寻亲过程中，这三个拾荒者都找到了自己的生活方向，如同受到了庇佑，这些应该就是取名为“东京教父”的原因。

    这部电影以“为一个弃婴寻找父母”为线索，牵扯出诸多的家庭百态。片中的家庭之所以出现分崩离析，原因在于整个社会在政治、经济与文化层面的意念缺失。故事并没有谈及政治，不过却可以看到巷子里张贴一些party派的竞选海报；故事也没有提及社会的经济水平，但从这三位拾荒者就能看得出来，不可能太景气；大街上经常出现车祸，还有一些横行霸道的混混总是欺负弱者和老人，电视上总是报道凶杀案，这一切都暗指社会治安出现了严重问题。而且这三位拾荒者都没能顾全自己的家庭，弃婴这件事情本身也足以说明了社会的冷漠。

    影片中的三位主人公，一个是曾经因为赌博和酗酒抛弃了自己的妻子和女儿的阿金，一位是被男友抛弃过的异装癖女性倾向同性恋阿花，一位是曾经刺伤过父亲的离家少女美由纪。总的来说，这三位都因自己的家庭关系没有处理好而心灵受挫，进而沦落到拾荒者的地步。影片并没有指责他们不思进取的意识形态，而是从一个平常人的角度阐述所谓家庭与责任。世上没有完人，错过，改过，迷失过，后悔过。从三位拾荒者的故事可以看出，他们仅仅还是在逃避，并没有到了无药可救的地步（还记得那位喝着酒死去的老者吗，这是无药可救的典型代表），从他们三个能为一个弃婴赴汤蹈火就能明白，他们仍旧有着一颗明朗忏悔的心。

    影片陆续交代了三位拾荒者的各自人生背景，并最终让他们找到心灵上的归宿。一来得益于寻亲这条线，二来导演实际上也是借此反映现实。阿金被打住了医院，却见到了自己朝思暮想的女儿，女儿当了护士并要嫁给一个死去妻子和孩子的中年人；美由纪看到父亲在报纸上登寻人启事，并在结尾遇上了自己的警察父亲；阿花虽为人妖，但性情大度，同时，她也是这三人中最具责任感的一位；至于这个弃婴，她牵扯进来另外一个家庭，就是照片上的那对夫妇，女方因为自己孩子流产而产生了精神问题，男方不去关怀自己的妻子，反倒是嫌妻子在医院偷了别人的小孩而提出分手，而且还将孩子偷偷扔在了垃圾堆。心态何其糟糕！这也解释了为什么女方（幸子）一直想着跳江跳楼以求自杀。

    从这些细节看，《东京教父》并不是一部简单的电影，如果说这三位拾荒者各有各的苦衷，倒不如说整个社会在家庭沟通这个层面出现了严重问题。与这些社会问题相对应的是，今敏用细腻的画风、古怪的人物设计、夸张的肢体动作和逗趣的台词对白使得故事的表现形式非常得好笑，但笑过之后却能感受到真切的人间冷暖。可以这么说，今敏用一个喜剧的外壳包裹了一款催人泪下的情感故事，这个故事有着一个温暖的结局，圣诞节日的温情也在那束晨光的作用下，显得格外温馨而感人。

今敏先生遗言

2010-08-25 19:26:29 来自: 桃桃林林小淘淘(……)

今敏先生遗言正文：


　　再见了。

　　今年的5月18日，是我忘不了的日子。

　　这一天，武藏野红十字医院心脏内科的医师作出如下的宣告：

　　「你是脾脏癌末期，癌细胞已经转移至全身各处骨头，最多只能再活半年。」

　　我跟内人一起听到这番话。命运实在太过唐突、太过没有道理，使我们俩几乎无法独力承受。

　　我平常心里就在想：

　　「随时都有可能会死掉，这也是没办法的。」

　　但这未免太过突然了。

　　不过，或许真的可以说是有事先征兆。2～3个月前，我整片背部各处，以及我的脚跟等部位都出现剧烈疼痛，右脚也使不上力，走路更出现了很大的困难。我有找过针灸师与整脊师，但状况并未改善。经过MRI（核磁共振）与PET-CT（正子断层扫描）等等精密仪器检查的结果，就是刚刚那段「只能再活半年」的宣告。

　　这简直像是回过神来，死神就站在背后似的，我实在也是束手无策。

　　宣告后，我与内人一同摸索活下去的办法。真的是拚了老命。

　　我们得到了可靠的友人以及无比强力的支持。我拒绝抗癌剂，想要相信与世间普遍观念略略不同的世界观活下去。感觉拒绝「普通」这点，倒还挺有我的风格的。反正多数派当中也没有我的容身之处，即使是医疗方面也一样。同时这次也让我体认到，现代医疗的主流派背后，究竟有着什么样的机制。

　　「就在自己选择的世界观当中活下去吧！」

　　可惜，光靠一股气力是没有用的，这点跟制作作品时一样。

　　病情确实一天天的恶化。

　　同时我也算是一个社会人，因此平常的我也大约接受了一半的世间普遍世界观。毕竟我也会乖乖的缴纳税金。就算不足以自傲，我也够资格算是日本社会的成员。

　　所以在与我「活下去」的世界观作准备的同时，我也打算着手「替我的死亡作准备」。

　　虽然完全没有就绪就是了。

　　准备之一，就是找来两个值得信赖的朋友协助，成立一间公司，负责管理今敏微不足道的著作权。

　　另外一项准备就是，写好遗嘱好让我并不算多的财产能顺利地让内人继承。当然了，我死后应该是不会发生遗产争夺战，但我也想替独活在世界上的妻子尽可能除去不安，这样我才能稍微安心地离开。

　　各种手续，我与内人都很头痛的事务处理、事先调查等等，由于超棒的朋友相助，进行得十分迅速。

　　后来我并发肺炎的危急情况当中，意识蒙眬地在遗嘱上签下最后的名字时，我心里总算是觉得：这样死掉应该也可以了吧。

　　「唉…总算能死了。」

　　毕竟在两天前就被救护车送到武藏野红十字，过了一天又被救护车送到同一间医院。也因此住院作了详细检查。检查结果是并发了肺炎，肺部也有严重积水。我跟医生问了个究竟，他的回答倒是挺官腔的。就某方面而言，也挺感谢他的。

　　「顶多只能撑个一两天……就算熬了过去，最多月底就不行了吧。」

　　听着听着我心想「怎么讲得跟天气预报一样…」不过事态确实越来越紧急了。

　　那是7月7日的事。这年七夕也未免太残忍了。

　　所以我很快地下了决定：

　　我要死在家里。

　　或许对我身边的人而言，最后仍然给他们添了很大的麻烦，好不容易才找到能让我离开医院回到家里的方法。

　　一切都多亏了我妻子的努力，医院那看似放弃却又真的有帮到我的实际协助，外部医院的莫大支持，以及屡屡令人只能认为是「天赐」的偶然，甚至让我无法相信现实当中的偶然与必然，竟然能这么巧合地环环相扣。毕竟这又不是「东京教父」啊。

　　在我妻子替我设法离开医院奔走时，我则是对医生说「就算一天也好、半天也好，只要我留在家里就一定还有办法！」说完后我就一个人留在阴暗的病房内等死。

　　当时很寂寞，但我心里想的却是：

　　「死或许也不算坏。」

　　这想法不是出于什么特别的理由，或许是因为如果不这么想我就撑不下去了吧，但总之，当时我的心情是连我自己都非常惊讶的平稳。

　　只有一天让我说什么都无法接受。

　　「我说什么都不想死在这种地方……」

　　此时眼前挂在墙壁上的月历开始晃动，房间看起来越来越大。

　　「伤脑筋……怎么是从月历里跑出来接我走呢。我的幻觉真是不够充满个性。」

　　此时我的职业意识仍然在运作，令我忍不住想笑。但此时或许是我最接近「死亡」的一刻吧。我真正感觉到死亡的逼近。

　　在「死亡」与床单的包裹之下，加上许多人的尽力而为，我奇迹似地逃出了武藏野红十字，回到自己家中。

　　死也是很痛苦的。

　　我先声明，我并不是批评或是讨厌武藏野红十字医院，请各位不要误会。

　　我只是想要回自己家而已。

　　回到那个我生活的地方。

　　有一点让我略为吃惊。就是当我被送到家中客厅时，居然还附带了临死体验中最常听到的体验：「站在高处看着自己被搬到房间内的模样」。

　　大概是站在地面上数公尺的地方，用有点广角的镜头俯瞰着包含着自己的风景。房间中央的床铺的四角形，给了我特别大的印象。被裹在床单内的自己，放在那块四角形上。

　　感觉并不怎么小心翼翼，不过也没什么好抱怨的。

　　我本来应该是在家里等死的。

　　没想到。

　　我似乎是轻轻松松地翻过了肺炎这难关。

　　哎呀？

　　我居然这么想：

　　「竟然会没死成啊（笑）」

　　后来满脑子都只有「死」的我，觉得只有一次真正死掉。

　　在朦胧的意识深处，「reborn」这个词汇晃动了数次。

　　不可思议地，第二天起我的气力再度启动了。

　　我觉得这一切，都是我妻子、来探我的病分我一份元气的那些人、来替我加油的朋友、医师、护士、看护等等所有人的功劳。我打从心里这么想。

　　既然活下去的气力都再度启动了，我就不能继续模模糊糊地下去。

　　我谨记这是多分到的一段寿命，所以我更得好好运用。

　　同时我也想要至少多还一份人情。

　　其实我罹患癌症这件事，我只告诉了身边极少数的人，连我双亲都不知道。特别是这会替我的工作制造许多麻烦，所以我说也说不出口。

　　我本来也想上网宣布我得了癌症，每天跟大家报告我剩余的人生，但因为我担心今敏即将死亡这事说来虽小，却也会造成许多影响，也因此非常对不起身边的亲朋好友。真的是非常抱歉。

　　死前，我还想再见许多人一面，跟他们说几句话。

　　这段人生当中，我有家人，亲戚，从国小国中开始交往的朋友，高中同学，大学认识的同伴，在漫画的世界当中结识并交换许多刺激的人们，在动画的世界中一同工作、一同喝酒、用同样的作品刺激彼此的技术、同甘共苦的众多同伴，由于担任动画导演得以认识的无数人们，以及世界各地愿意自称是我的影迷的许多贵人。还有透过网络认识的朋友。

　　如果可以，我还想见很多人一面（当然也有不想见到的人）。但是见了面后，感觉我脑子里「我再也见不到这个人了！」的想法会累积得越来越多，让我没有办法干脆地赴死。

　　同时即使略为恢复，我所剩的气力也不多了，要见别人的面需要莫大的决心。越想见面的人，见到面却越痛苦，真是太讽刺了。

　　再加上，由于癌细胞转移到骨头上，下半身开始麻痹，我几乎无法下床。我不想让别人看到我瘦成皮包骨的模样。我希望许许多多的朋友记得的能是那个还充满元气的今敏。

　　不知道我病情的亲气、所有朋友、所有认识的人，我要藉这个场合跟你们道歉。但我真的很希望你们可以理解今敏的这份任性。

　　因为今敏本来就是「这样的家伙」嘛。

　　想到你们的脸，我的脑子里就涌现许多美好的回忆与笑容。

　　真的非常感谢大家给了我这么棒的回忆。

　　我好爱自己生活的这个世界。

　　这样的想法，本身就是一种幸福。

　　在我的人生当中认识的不算少的人们，无论影响是正面或是负面，都是构成「今敏」这个人的必要成分，我要感谢所有的邂逅。虽然结果是我四十几岁就早逝了，但我也认为这是无可取代的我的命运。同时我也有过十分多的美好经验。

　　现在我对于死，只有这个想法：

　　「也只能说遗憾了。」

　　是真的。

　　虽然我可以把这么多的亏欠想成是无可奈何的，并且放弃，还是有件事让我说什么都过意不去。

　　就是我的双亲，以及MAD HOUSE丸山先生。

　　一方是今敏的亲生父母，另一方则是动画导演方面的再造父母。

　　虽然是有点迟了，除了坦白相告，我也没有其他方法可选。

　　当时我真的希望获得原谅。

　　看到丸山先生来到家里探望我时，我控制不了我的泪，也控制不了自惭形秽的想法。

　　「对不起，我居然变成这样……」

　　丸山先生什么话也没说，只是摇摇头，握住我的双手。

　　让我的心里充满了感激。

　　能够跟这位先生一起工作的感激之情，化为无法诉诸言语的欢喜，怒涛般地席卷而来。

　　这话听起来或许十分夸张，但我真的只能这么形容。

　　或许只是我个人妄想，但我真的觉得有一举获得原谅的感觉。

　　我最放不下的，就是电影「做梦机械」。

　　电影本身固然如此，所有参与的工作人员也让我非常的挂心。因为搞不好，一路上含辛茹苦画出来的画面，是非常可能再也无法被任何人看到的。

　　因为原作、脚本、角色与世界观的设定、分镜、印象音乐……等等所有的想法都在今敏一个人的心中。

　　当然了，有很多部分也是作画监督、美术监督等等许多工作人员所共有的，但基本上这部作品只有今敏知道是在搞什么，也只有今敏做的出来。如果说会变成这样全都是今敏的责任，那我也无话可说；但是我自认我也是付出了不少的努力，希望能跟大家一起分享这个世界观的。事到如今，我的不对实在令我椎心刺骨地痛。

　　我真的觉得很对不起各位工作人员。

　　但我希望你们稍微理解。

　　因为今敏就是「这样的人」，也才有办法作出浓缩了许多与其他人不一样成分的动画。

　　这说法或许十分傲慢，但请各位看在癌症的面子上就原谅我吧。

　　我并不是茫然地等死，我也在拼命地绞尽脑汁，好让今敏亡后作品也能继续存续。但这想法也太单纯了。

　　我跟丸山先生提到我对「做梦机械」的挂念，

　　他只说了：

　　「放心，我会替你想办法的，不用担心。」

　　我哭了

　　我真的痛哭了。

　　过去在制作电影时、在编列预算时，都欠了他不少人情，最后总是丸山先生在替我收拾善后。

　　这次也一样，我一点进步都没有。

　　我跟丸山先生有很多时间长坛。也因此，我才稍微实际体会到，今敏的才能与技术在现在的动画业界当中是十分珍贵的。

　　我好惋惜这些才能。我说什么都想要留下来。

　　不过既然The MADHOUSE丸山先生都这么说了，我总算能带点自信，安心地走了。

　　确实，不用别人说我也单纯地觉得，这怪点子以及细部描写的技术就这么消失了真的很可惜，但也没办法了。

　　我衷心地感谢给了我站在世人面前机会的丸山先生。我真的很感谢你。

　　以动画导演身分而言，今敏也够幸福的了。

　　告诉双亲时真的非常的痛苦。

　　其实我也想趁着还能自由行动时，自己前往札幌，跟双亲报告我得了癌症这件事，但病情恶化的速度实在快得可恶，最后我只能在最接近死亡的病房内，打了通唐突至极的电话告诉他们。

　　「我得了脾脏癌，末期了，马上就会死。能当爸爸妈妈的孩子我真的很幸福。谢谢你们。

　　」

　　突然说出口的话，并没有酝酿很久，毕竟当时我已经被将死的预感给包围了。

　　直到我回到家，好不容易度过肺炎难关时。

　　我下了很大的决心，才决定与双亲见面。

　　双亲也很想见我。

　　见面反倒痛苦，我也没有气力见面……但我说什么都想看看他们的脸。我想当面跟他们说，我很感谢他们生下我。

　　我真的很幸福。

　　虽然说我的生命走的比别人快了一点……这点让我对妻子、对双亲、对我喜欢的人们都很不好意思。

　　他们很快地就响应了我的任性。第二天，我的双亲就从札幌赶到我家。

　　刚看到我躺在床上，我妈脱口而出的那句话我毕生难忘。

　　「对不起！我没有把你生成一个健康的孩子！」

　　我说不出第二句话。

　　跟双亲生活的日子并不算长，但已经够了。

　　我觉得他们看到我的脸，就能明白一切，事实上也是如此。

　　谢谢你们，爸爸，妈妈。

　　能够以你们两人的孩子的身分诞生在这个世界上，是无比的幸福。

　　数不尽的回忆以及感谢，充满了我的胸膛。

　　幸福本身也很可贵，但我更感激不尽的是，他们让我培养出能感受到幸福的能力。

　　真的很谢谢你们。

　　早父母一步先走非常不孝，不过这十几年当中，我以动画导演的身分充分施展自己的本领，达成了我的目标，也得到了相当的评价。唯一遗憾的是不算很卖座，但我觉得已经足以报答他们。

　　特别是这十几年来，我的生命密度是别人的好几倍。这一点我相信双亲跟我一定都知道。

　　能够跟双亲与丸山先生直接对话，让我卸下了肩头上的重担。

　　最后，是比谁都让我挂念，却又直到最后都极力支撑我的妻子。

　　接受医生的宣告后，我们两个人对泣数次。这段日子，每天对我们的身心都是煎熬。甚至无法用言词形容。

　　可是，我之所以能够熬过这些痛苦又无奈的日子，全都是因为医生的宣告后，妳说的那番强而有力的话：

　　「我会陪你走到最后。」

　　妳这话一点都没有错。彷佛是要摆脱我的担心似的，面对那些怒涛般从各处涌来的要求、请求，妳整理得井然有序，同时妳一下子就学会了如何照顾自己的丈夫。妳精明干练的模样，让我非常感动。

　　「我的妻子好厉害啊！」

　　都到这个地步就别说这些了？不不，是因为我深切体会到，妳比我一直以来所认为的都还要厉害。

　　我相信在我死了以后，妳一定也能很顺利地将今敏送走。

　　回想起来，结婚后我每天都忙着工作工作，现在想想唯一悠闲地待在家里的日子，就是罹癌之后，也真是太过分了。

　　可是，我身旁的妳非常明白，忙于工作的人就是有所才能的人。我真的很幸福，真的。

　　无论是活着的日子，还是迎接死亡的日子，我对妳的感谢都无法诉尽。谢谢妳。

　　还有很多事情让我挂心的，但是一一细数就没完没了了。万事都需要一个结束。

　　最后，是我想现在应该很难接受的……答应让我在家里接受癌末照护的主治医师H医师，以及他的太太护理师K女士，我要对你们致上深深的谢意。

　　虽然在家里进行医疗是非常不方便的，但你们仍顽强地替我想出各种方法缓解癌症带来的疼痛，在死亡逼近时你们也极力设法让我过的更舒服一点，这真的帮了我很多。

　　不光是如此，面对这个不光是麻烦，态度也异常高傲的病患，你们跨越了工作的框框，用更人性化的方式帮助我们。真不知道该说是你们支撑着我们夫妻，还是拯救了我们。

　　同时医师贤伉俪的人品也不时地给了我们鼓励。

　　真的非常非常感谢你们。

　　这篇文章也到了最后了。在5月半知道我寿命所剩无几时起，不分公私给了我们异乎寻常的尽力协助以及精神支持的两位朋友，株式会社KON’STONE的成员、同时也是我高中时

　　起的好朋友T先生，以及制作人H，我要衷心感谢你们。

　　真的很感谢你们。从我贫乏的语汇库当中，很难找出适当的感谢词，但我们夫妻都深受你们的照顾。

　　如果没有你们俩，我的死恐怕会更加痛苦，同时在一旁照顾我的妻子也恐怕会我吞噬吧。

　　真的一切都受你们的照顾了。

　　尽管一直承蒙照顾，但不好意思，能够请你们协助我的妻子，一直到我死后出殡吗？

　　这样一来，我也能安心地「上飞机」了。

　　我衷心地拜托你们。

　　最后，感谢一路阅读这篇落落长文章的读者，谢谢你们。

　　我要怀着对世上所有美好事物的谢意，放下我的笔了。

　　我就先走一步了。

　　今 敏

　　（感谢网友kinnsan翻译）

来自http://acg.178.com/news/201008/76731633849.html

癌症啊。
我一个朋友，因肝癌36岁去世，前一年还生龙活虎的呢。

比较早之前的消息了，虽然没有看过《千年女优》但也对他的离世表示遗憾

喜欢日本动漫的过来围观

輪迴去了

《千年女优》很不错，建议没看过的朋友看看。

回LS，金敏的作品没有一部是宅向的，标准意义上的宅向监督是俺也秀明那个老痞子。。。