从《漆黑的追迹者》中的人物看柯南电影主题的转型
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标 题: 从《漆黑的追迹者》中的人物看柯南电影主题的转型
发信站: 水木社区 (Sun Jan 17 12:29:19 2010), 站内
《漆黑的追迹者》是柯南剧场版第一次在中国上映,据影院工作人员说是在周四,同时也是剧场版的第十三部,十三是令西方人比较尴尬的一个数字(日本人一般认为自己是西方人),所以注定这部电影会有所不同。
同时,这也是我第一次在家看过后又跑到剧场看的电影,实属无奈,虽然买票前似乎有感觉看过,但依然没想到国内外的上映时间相差这么多,但是二次观影却给了我之前未能有过的感受。
这篇文章主要谈一谈柯南中不同人物的作用,以及反应出的这部电影的变化
江户川·柯南:这个人什么时候都是电影的主角,主角嘛自然是集所有美好的事情于一身的,大家都很了解了,就不再多说了
毛利·小五郎:我想大部分人都认为他是个配角,是搞笑因素,是柯南的傀儡,但这次观影让我改变了这个想法,其实毛利是为了维持电影完整性的一个非常重要的人物。重要的搅局者和穿针引线者,现实的东西都有他的合理性,有句话说“存在就是合理的”,但故事往往会有夸张,细究难免会有漏洞,需要有人去维持它的完整性,毛利就是担负这个“使命”的重要角色。整个故事是围绕麻将牌展开的,一开始毛利就有关这个麻将牌做了一个搞笑的推理,不仅展示了他很擅长打麻将带来笑料,而且成功复杂化了案情,给人以玄机,充当搅局者的角色;最后关于形状的一个推理,又在真实信息发现前,让观众的注意力成功转向形状,给观众打预防针,避免生硬,充当穿针引线者的角色。虽然还有其他人物也执行了这项任务,但他们或者碍于身份不便过于张扬,或者作用非常局限,比如说警察厅里新来的女警官和横沟两兄弟,只是为了避免真正的卧底被发现而制造的幌子,服部意外得提起火灾也是碍于身份,提示过于明显,有点生硬。悬念的保持和突然打破是推理电影的生命,从这个角度来说,毛利的作用不亚于柯南。
爱尔兰:呵呵,这是片中的卧底,警察中第一次有了坏人,这让我想起了从优酷上看到的警察开车撞死人的事情。爱尔兰发现了柯南的真实身份,这个是十三弹上映前抛出的最大的卖点,但柯南与组织的直接对抗除了片头之外的确没有满足大家的期望。爱尔兰伪装的松本警视在一开始就抛出了“为了警察的威信,必须立刻阻止这一连环犯罪行为。请在座的每一位,打破思维定势、抛开功名心,全力协助搜查!”的比较雷人的发言,但不知是布局比较合理还是局面比较混乱,爱尔兰伪装的塑造还是比较成功的。“对手对你的夸奖往往是非常受用的”,制作者也深谙这一点,所以最后爱尔兰对柯南的夸奖让观众深刻得感受到了柯南的伟大。
山村·操、苦艾酒:这里要说的不是人物而是翻译的问题,就像上边的爱尔兰一样,字幕一出影院里的女生们都笑了。另外,动画片普遍在终场字幕后还有一个片段,竟然没有字幕,很郁闷,不知所云。既然提到了山村就说一说山村荣升警部的事情,电影里智慧高的人往往职位都比较低,而有职位的人往往是对职务分层无比崇拜,誓死维护,阿谀奉承的人,比如说还有毛利。
贝尔·蒙的:噢噢,继续影片翻译的特色,我也来一个特色翻译。真正聪明的人往往是有些善良的,贝尔摩德就满足了观众这个美好的想象。她的“银色子弹”理论也是观众最受用的。
灰原·哀:她的作用在本片中很不突出,只是表现出了几次不太适宜的恐惧,来反面衬托组织的庞大和可怕。但事实上,组织的强大最直观的表现是在终场前,gin开着直升机在警察的眼皮底下扫射铁塔。
目暮·十三:13露脸了,因为这是第十三部,呵呵,挡了一刀,目暮给人的印象总是比较和蔼,而且中规中矩的。
佐藤、高木涉:警察中相对比较睿智的,但他们的主要作用也是配合影片的发展,继续强化影片的主线,如在已经告诉观众有卧底后,佐藤在汽车爆胎后做出了有卧底的假设。
毛利·兰:为什么把她放到最后,是因为兰是电影中主题地位降低最明显的。我个人感觉最受震撼的两个剧场版,一个是水平线上的阴谋,一个是贝克街的亡灵,两个都是着重突出爱情主题来给人以精妙、感动、震撼的感觉。但这部电影并没有打明显的爱情牌,唯一的感情震动是在替罪欲自杀者说出“我不想死了”的时候,不走爱情路线是这部电影最大的变化。兰虽然像往常一样强悍,躲开了手枪子弹,为广大观众上了一场印象深刻的手枪子弹速度是步枪子弹的三分之一的科普课,但最终败在了爱尔兰手下。反而是柯南抢了风头,徒手打下了直升机,告诉大家智慧的力量是无穷的。兰被剥夺了爱情和力量,也就是几乎所有的光辉形象。
最后感慨一下,主角的确是集所有美好的东西于一身的。
完 |